OPPO新春影片《偷時間的人》上映，全片由Find X9 Pro拍攝

【ZOL中關(guān)村在線原創(chuàng)新聞】今日，OPPO新春影片《偷時間的人》正式上映。影片以“偷時間”為隱喻，聚焦當(dāng)下年輕人的親情困境，通過一場引發(fā)小鎮(zhèn)混亂的事件，展開一段促成自我覺醒與回歸當(dāng)下的心靈旅程。值得關(guān)注的是，影片全片由OPPO Find X9 Pro 拍攝，以手機(jī)影像完成電影化表達(dá)，在新春節(jié)點(diǎn)呈現(xiàn)更具溫度與細(xì)節(jié)的敘事。

作為面向新春的品牌影像作品，《偷時間的人》在主題上選擇了更貼近現(xiàn)實(shí)的切口：年輕人在快節(jié)奏生活與情感表達(dá)之間的拉扯，以及與家人之間“想靠近卻又不知道如何開口”的距離感。影片借由“偷時間”的設(shè)定，將抽象的情緒困境具象化為可感知的戲劇沖突。隨著“時間被偷走”的連鎖反應(yīng)，小鎮(zhèn)秩序被打破，人物關(guān)系也在混亂中被迫重新梳理。最終，故事回到“當(dāng)下”這一關(guān)鍵詞——不再執(zhí)著于追趕與彌補(bǔ)，而是學(xué)會直面內(nèi)心與親情的真實(shí)需求。

在創(chuàng)作陣容方面，影片特邀《小小的我》導(dǎo)演楊荔鈉與《開端》編劇邱玉潔共同創(chuàng)作。兩位創(chuàng)作者的加入，使影片在情緒表達(dá)與敘事結(jié)構(gòu)上更強(qiáng)調(diào)真實(shí)感與共鳴度：既有對親情困境的細(xì)膩觀察，也有借助寓言式設(shè)定推動人物變化的節(jié)奏控制。影片并未將親情簡單處理為煽情出口，而是把矛盾落在“溝通缺位”“情感延遲”“自我壓力外溢”等更具普遍性的當(dāng)代處境中，讓觀眾在故事推進(jìn)里看到自己的影子。

與內(nèi)容同樣引人關(guān)注的，是影片在影像實(shí)現(xiàn)方式上的選擇——全片由OPPO Find X9 Pro拍攝。對一部強(qiáng)調(diào)情緒與氛圍的短片而言，影像系統(tǒng)能否穩(wěn)定輸出高質(zhì)量畫面，直接決定了敘事的可信度與感染力。《偷時間的人》把新春小鎮(zhèn)的煙火氣、人群流動的熱鬧感、室內(nèi)外光線變化帶來的層次感，融入同一條情緒脈絡(luò)之中。無論是節(jié)日燈火下的暖色氛圍、街巷轉(zhuǎn)角處的明暗對比，還是人物面部細(xì)節(jié)與眼神情緒的捕捉，都需要在復(fù)雜光照環(huán)境中保持清晰度、通透感與畫面穩(wěn)定性。以手機(jī)完成“電影感”表達(dá)，既考驗(yàn)影像硬實(shí)力，也考驗(yàn)對色彩與光影的控制能力。

筆者認(rèn)為，近年來手機(jī)影像的進(jìn)化已從“拍得清楚”走向“拍得有情緒、有敘事”。在這一趨勢下，品牌影像短片成為檢驗(yàn)影像能力的重要場景：它既包含多場景切換，也強(qiáng)調(diào)人物表演與情緒遞進(jìn)，還要求在有限拍攝條件下保持一致的視覺風(fēng)格。《偷時間的人》選擇以Find X9 Pro完成全片拍攝，本質(zhì)上是把影像能力放進(jìn)更嚴(yán)苛、更貼近真實(shí)創(chuàng)作流程的環(huán)境中接受檢驗(yàn)，并用“可感知的成片效果”來回應(yīng)用戶對手機(jī)影像的期待。

希望大家在新的一年里，多記錄身邊點(diǎn)滴，留住美好的瞬間。