大S雕像揭幕成人性照妖鏡!親情涼薄,深情是假,唯有兩個孩子最無辜

去年今日，大S徐熙媛猝然離世，讓無數人惋惜；今年今日，她的紀念雕像揭幕，卻讓全網看清了人性的涼薄與貪婪。2月2日的臺北金寶山，大雨澆不滅現場的荒誕，這座本該承載思念的雕像，最終成了一面照妖鏡，照出了S家的自私、具俊曄的虛偽，也照出了這場親情鬧劇里，最無辜的兩個孩子——大S用生命守護的兒女，終究還是被排除在了關于她的一切美好之外。

這場儀式的槽點，從雕像揭幕的那一刻便已拉滿。具俊曄曾高調宣稱，這座雕像是他為大S精心打造的“永恒禮物”，可當真相揭開，不過是個與大S毫無相似之處的少女雕塑。面對全網質疑，他搬出“象征純粹靈魂”的說辭，試圖用“藝術感”掩蓋敷衍，可明眼人都看得懂，這座雕像，從來不是為了紀念大S，而是為了滿足他自己的“深情想象”。碑文里沒有孩子，細節里全是他與大S的愛情符號，甚至連揭幕的方式都潦草至極——沒有提前準備工具，只能用雨傘尖反復戳挑薄膜，這般敷衍，哪里有半分對逝者的尊重？

而孩子的缺席，成了這場儀式最無法被原諒的硬傷。大S生前曾無數次在鏡頭前表達對孩子的愛，稱他們是自己的“軟肋與鎧甲”，可她離世后，孩子卻接連錯失了下葬與雕像揭幕兩個重要時刻。去年下葬，S家以“臨時塔葬”“臺灣習俗”為借口，卻被馬筱梅戳穿“未通知孩子”；今年揭幕，S家又以“保護孩子心理健康”為由，將孩子拒之門外，可這所謂的保護，不過是單方面的自私決定。

11歲的玥兒與9歲的箖箖，早已懂得思念為何物，他們對母親的想念，需要一個正式的宣泄口，而不是被大人以“為你好”的名義，剝奪悼念母親的權利。更讓人寒心的是，S家在現場的所有環節里，都對孩子避而不談，仿佛他們從未存在，這般刻意的忽視，哪里是親情，分明是將孩子當成了這場“家族表演”的外人。反觀汪小菲與馬筱梅，始終將孩子的感受放在首位，帶著他們遠離輿論紛爭，安穩度過寒假，這份默默的守護，遠比S家嘴上的“保護”更真切。

現場的每一個畫面，都透著刻意的表演。小S一會哭一會笑的狀態，毫無真實的悲慟，更像是在鏡頭前完成既定的情緒任務；S媽對具俊曄的百般認可，稱其“填滿了自己的心洞”，全然忘了當初大S與具俊曄在一起時，她的種種反對；而具俊曄，更是將這場紀念儀式，變成了自己的“人設秀場”。他穿著27年前大S送的大衣，寫下“想你想到死”的手寫信，這些看似深情的細節，在韓國攝影師的鏡頭下，都變了味。

具俊曄明知墓地是逝者安息之地，卻允許韓國攝影師全程跟拍，甚至將現場畫面授權給韓國電視臺制作綜藝特輯。在這檔節目里，大S的離世細節被公之于眾，她的過往被主持人隨意評說，而具俊曄跪地哽咽的畫面，也被大肆渲染，成為節目博取收視的催淚點。這場本該屬于家人的私密悼念，硬生生變成了韓國綜藝的“熱播橋段”，墓地成了片場，逝者的安寧被消費，這份所謂的“深情”，不過是具俊曄維持人設、博取關注的工具。

更諷刺的是，具俊曄一邊打著“深愛大S”的旗號，一邊卻在遺產問題上做著最現實的打算。臺媒爆料，具俊曄早已簽署放棄遺產的文件，將自己應得的份額全部留給孩子，看似大方，實則是看清了大S遺產中尚有巨額房貸未結清，不愿承擔后續的經濟壓力。這份“大方”，不過是精致的利己主義，與他在鏡頭前的深情形成了鮮明的對比，也讓外界看清了，他的所有付出，都帶著明確的目的。

大S離世一年，本該被溫柔懷念，卻一次次被不體面地消費。S家為了掌控主導權，不顧孩子的感受，將他們排除在外；具俊曄為了標榜深情，將墓地變成綜藝片場，消費逝者的安寧；小S為了配合家族表演，在鏡頭前刻意切換情緒，失去了作為妹妹的真實悲慟。這場雕像揭幕鬧劇，讓我們看到了親情的涼薄，看到了深情的虛偽，也看到了人性深處的貪婪與算計。

而最無辜的，始終是大S的兩個孩子。他們失去了母親，卻還要被卷入大人的紛爭，連悼念母親的權利都被剝奪。他們是大S生命中最珍貴的存在，卻在大S離世后，成了這場親情鬧劇里的犧牲品。希望這場鬧劇能早日落幕，希望孩子能遠離輿論的紛擾，在安穩的環境里長大，也希望那些打著“思念”旗號的人，能早日收手，讓大S得以安息。畢竟，真正的思念，從來不是鏡頭前的表演，也不是標榜自己的工具，而是藏在心底的默默懷念，是對逝者遺愿的尊重，是對她最愛的孩子的溫柔守護。