物的敘事，光的寓言 ——《窗花佚夢(mèng)》創(chuàng)作談

物的敘事，光的寓言 ——《窗花佚夢(mèng)》創(chuàng)作談

張子恒 （素心子言）

一篇散文的誕生，往往始于一次無心的凝望，與一陣猝不及防的悸動(dòng)。《窗花佚夢(mèng)》的種子，便是如此，在一幀褪色的窗花與一束尋常的午后光線相遇時(shí)，悄然落下。

那幅窗花，的確在我書房的窗上貼了整整一年。從最初濃烈如新年祝辭的紅與金，到后來被光陰漂洗成淺淡的粉與寂寥的白，它的變化，是日復(fù)一日、沉默無聲的現(xiàn)場(chǎng)直播。而我，是那個(gè)時(shí)而在場(chǎng)、時(shí)而缺席的觀者。真正觸動(dòng)我提筆的瞬間，并非它初綻時(shí)的驚艷，恰恰是前幾日擦拭窗欞，指尖拂過，竟有細(xì)碎的紙屑如時(shí)光的鱗片，簌簌而落。那一刻，一種近乎莊嚴(yán)的感傷攫住了我——我忽然意識(shí)到，我正在目睹一場(chǎng)微小而完整的“逝世”，一場(chǎng)靜默的、屬于物的生命周期落幕禮。這并非悲劇，而是一種充滿啟示的完成。于是，窗花超越了其作為年節(jié)裝飾的實(shí)用意義，成為一個(gè)凝聚了時(shí)間、變遷與存在之思的核心意象。

在構(gòu)思上，我選擇了最質(zhì)樸，也最考驗(yàn)功力的路徑：以實(shí)寫虛，以靜馭動(dòng)。窗花是“實(shí)”與“靜”的錨點(diǎn)，它固定于一方窗玻璃，被動(dòng)地承受四季光線與空氣的沖刷。然而，正是通過刻畫它的色彩如何在光照中流變、質(zhì)地如何在風(fēng)塵中酥解，那不可見、不可觸的“時(shí)間”，才獲得了形狀、重量，甚至觸感（“細(xì)碎的紙屑”）與聲音（“簌簌”）。這種寫法，要求觀察的顆粒度極細(xì)，如同用文字的顯微鏡去掃描時(shí)光的切片。從“紅的似火”到“泛了白”，這其間的萬千層次，便是歲月本身暈染的筆觸。

由這具體的、物的衰變，文章自然蔓生出對(duì)普遍“周期”的感悟。這并非生硬的拔高，而是水流般的自然延伸。草木枯榮、天象更迭、乃至綠蘿的新陳代謝，這些我們周遭最尋常的韻律，被窗花這面鏡子驟然照亮。它們共同構(gòu)成了一部回蕩在自然與生活深處的、無聲的周期律。而“人到中年，對(duì)‘周期’二字的體悟，愈發(fā)深刻”，則是一個(gè)自然而關(guān)鍵的轉(zhuǎn)折。它將外在的、客觀的物理周期，引向了內(nèi)在的、主觀的生命體驗(yàn)。窗花的褪色，由此與個(gè)體生命中那些夢(mèng)想的蒙塵、熱情的降溫、選擇權(quán)的收窄，產(chǎn)生了深邃的共鳴。文章的內(nèi)核，在這里開始顯現(xiàn)：它不僅是悼亡一篇窗花，更是借由物的周期，來觀照與安撫人生的周期。

文章的情感曲線，有意避免了單向的沉淪與哀嘆。在抒寫了“未完成”的悵惘與“被瑣碎裹挾”的無力之后，我試圖引領(lǐng)一種轉(zhuǎn)向，一種更豁達(dá)、更融通的領(lǐng)悟。這是本文思索最深，也最想抵達(dá)的境地：在承認(rèn)流逝與缺憾的絕對(duì)性之后，我們?nèi)绾巫蕴帲?/strong>
答案并非廉價(jià)的“明天會(huì)更好”，而是一種存在主義式的擁抱：“人生本就是一場(chǎng)一邊遺憾一邊憧憬的旅程”。窗花的價(jià)值，不僅在于它曾經(jīng)的“灼灼”，也在于它此刻“淡去”的姿態(tài)；夢(mèng)想的意義，不僅在于“實(shí)現(xiàn)”，也在于它曾作為一團(tuán)光，照亮過某個(gè)年輕的夜晚。這種“留白”哲學(xué)，并非消極的妥協(xié)，而是對(duì)生命復(fù)雜性的誠實(shí)認(rèn)知，是在“完成”與“未完成”的動(dòng)態(tài)張力中，尋得的平衡與從容。

“佚夢(mèng)”的“佚”，是文眼。它不僅是“遺失”，更有一層“安然放置”的古意。那些未竟的夢(mèng)想，并非徹底消失，而是換了一種方式存在——它們不再是指向前方的、令人焦慮的路標(biāo)，而是沉入生命地基的、給予我們重量與溫度的礦藏。文中“沉淀成溫潤的玉”、“閃著細(xì)碎的光”的比喻，便是想傳遞這層意味：生命的豐盈，恰恰由“經(jīng)歷”與“未歷”、“燦爛”與“零落”共同構(gòu)成。

在語言上，我力求一種“澄明的質(zhì)感”。它需要像擦拭過的玻璃一樣，干凈、通透，讓思想的光線能毫無阻礙地穿過，同時(shí)自身又帶有細(xì)膩的紋理與溫度。比如，“日子是指間的沙，也是窗上的光”，將抽象的時(shí)間，同時(shí)賦予了流失的觸感與映照的視覺。描寫日常瑣碎時(shí)，“餐桌上的粥碗盛著煙火的暖”，試圖在具象物件中灌注抽象的情感溫度。這種表達(dá)，意在避免浮華的抒情，讓哲思從物象與場(chǎng)景的肌理中自然滲出。

最終，我并未撕去那幅窗花。這個(gè)細(xì)節(jié)是重要的。它意味著一種主動(dòng)的選擇：與流逝共存，與變化同在，并從中辨認(rèn)意義。
文章收束于“縱使有憾，也依舊值得期待”，這不是盲目的樂觀，而是歷經(jīng)凝視與沉思后，對(duì)生命本身節(jié)奏的深切信任——信任其韻律，信任其所有階段（包括衰褪）的內(nèi)在價(jià)值。

《窗花佚夢(mèng)》是一次嘗試：嘗試讓一片窗花的命運(yùn)，成為映照我們普遍境遇的寓言；嘗試在時(shí)光無情的減法中，做一種溫暖的、關(guān)于存在的加法。如果讀者能從中感受到，在無常的流光里，如何守護(hù)內(nèi)心一方不驚的池塘，如何在與萬物周期的共鳴中，找到自己生命的安頓，那便是這篇文字，所能綻放的最美色澤了。