北京
何多苓
徐悲鴻筆下的馬豪氣勃發(fā)、精神抖擻，以其奔騰向前的昂揚(yáng)姿態(tài)，至今仍激發(fā)著藝術(shù)家的創(chuàng)作靈感。作為中國第一代油畫家中接受法國學(xué)院派訓(xùn)練時(shí)間最長的人，他將西方寫實(shí)技巧與中國水墨筆墨相結(jié)合，開創(chuàng)了獨(dú)特的“中西合璧”風(fēng)格。其藝術(shù)實(shí)踐與教學(xué)體系，深刻影響了中國現(xiàn)代美術(shù)的發(fā)展。
2月10日開展的“天馬行川——馬年徐悲鴻藝術(shù)特展暨徐悲鴻入川90年悲鴻學(xué)派紀(jì)念大展”，吸引多位文化界知名人士參展。
著名藝術(shù)家何多苓出席開幕式并上臺(tái)發(fā)言。他表示：“徐悲鴻先生是中國繪畫史上非常重要的人物，油畫和國畫素養(yǎng)都很全面。他們那一代畫家很多都學(xué)貫中西，綜合修養(yǎng)非常高。”他還透露，自己小時(shí)候就看過徐悲鴻畫的馬，“非常熟悉，并且我也非常喜歡畫馬，還沒學(xué)會(huì)畫人時(shí)，就會(huì)畫馬了，畫得非常熟練，連參照物都不需要。”
觀展現(xiàn)場(chǎng)，何多苓在接受華西都市報(bào)、封面新聞?dòng)浾卟稍L時(shí)進(jìn)一步談到，在動(dòng)蕩年代，徐悲鴻等留學(xué)歸國的藝術(shù)家，為中國藝術(shù)教育帶來了西方傳統(tǒng)與體系，可惜因時(shí)代所限未能完全施展抱負(fù)。
談及徐悲鴻筆下的馬為何深入人心，何多苓認(rèn)為，徐悲鴻先生畫馬并未追求完全寫實(shí)，而是以中國文化的方式對(duì)形象加以處理，“比如，在他的畫中，馬的頭、腿等特征強(qiáng)化，形成鮮明的個(gè)人風(fēng)格，具有開創(chuàng)性意義”。
華西都市報(bào)-封面新聞?dòng)浾邚埥軐?shí)習(xí)生徐千然攝影雷遠(yuǎn)東
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