元朝草書的“巔峰之作”，這筆法爐火純青，也就張旭、懷素能跟他比！

說起元代的草書大師，人們最先想到的無非是趙孟頫、鮮于樞、康里巎巎諸人，實(shí)際上，有一匹“黑馬”水平絲毫不遜于他們，他就是吳鎮(zhèn)。作為元代“四大家”之一，以山水畫名垂青史，其草書造詣被畫名掩蓋，61歲時所作的草書《心經(jīng)》，是目前僅存于世的草書真跡，堪稱元代草書的扛鼎之作。

紙本墨筆，縱29.3厘米、橫203厘米，筆法精湛，兼具古法精髓與個人特色。吳鎮(zhèn)草書深得“顛張醉素”的精髓，清代楊守敬曾評價其“作藏真筆法”，承襲懷素的圓勁，卻摒棄了懷素草書的狂躁之氣，多了幾分文人的溫潤與沉穩(wěn)。

書寫時以中鋒行筆為主，兼用側(cè)鋒輔韻，如“觀”字起筆重墨如墜石，行筆輕細(xì)如游絲，收筆回鋒如鉤鎖，盡顯“力透紙背”的功底。同時，筆法中融入篆籀筆意，借鑒篆書的凝練厚重，讓筆畫擺脫單薄浮躁，形成沉雄蒼勁的質(zhì)感。

結(jié)體欹側(cè)生姿卻穩(wěn)而不亂，通過筆畫的伸縮挪讓實(shí)現(xiàn)動態(tài)平衡。既避免了草書常見的雜亂無章，又?jǐn)[脫了刻板僵硬。更具實(shí)用價值的是，作品中單字大小錯落、疏密得當(dāng)，筆畫繁復(fù)的字刻意收緊，簡潔的字適度舒展，頗有韻律感。

吳鎮(zhèn)將山水畫理融入書法，形成獨(dú)特的筆墨韻律，墨色變化豐富，枯、濕、濃、淡過渡自然，開創(chuàng)了“墨禪一體”的新范式。書寫時起筆濃墨，過程中自然過渡到淡墨，偶爾出現(xiàn)渴筆，增添靈動之感，隨后重新蘸墨，形成濃—淡—干的完整韻律。

通篇無刻意雕琢的排布，字與字顧盼呼應(yīng)、行與行氣脈貫通，即便有連綿纏繞的筆畫，也筆筆清晰、不拖泥帶水，呈現(xiàn)了草書“筆斷意連”的藝術(shù)特質(zhì)，縱觀全卷，每一處處理都爐火純青。

元代書法以趙孟頫“回歸晉唐”為主流，吳鎮(zhèn)卻能在繼承古法的基礎(chǔ)上，融入個人禪修體驗(yàn)與繪畫技巧，打破了元代書風(fēng)的單一性。

對于當(dāng)代書法學(xué)習(xí)者而言，此作筆法規(guī)范、墨法清晰、結(jié)字規(guī)律易懂，既能幫助初學(xué)者掌握草書的核心技法，又能讓資深愛好者借鑒其書畫交融的創(chuàng)作思路，避免陷入程式化誤區(qū)，是草書入門與進(jìn)階的絕佳范本。

而今，我們將此作進(jìn)行了超高清12色微噴復(fù)制，用筆細(xì)節(jié)與原作別無二致、纖毫畢現(xiàn)，還添加上釋文一一對應(yīng)，便于您臨摹和欣賞。