曝李谷一缺席央視春晚，身體狀態(tài)不大好，實(shí)在無(wú)法登臺(tái)

作品聲明：內(nèi)容取材于網(wǎng)絡(luò)

臨近春節(jié)，大家激動(dòng)的心情已經(jīng)按捺不住。

不知道今年的春晚，是否會(huì)帶來(lái)新的驚喜呢？

不過(guò)，在確定驚喜之前，先傳來(lái)了一個(gè)令人遺憾的消息：

李谷一將第四次缺席春晚。

當(dāng)缺席的消息傳來(lái)，令人擔(dān)心的事情發(fā)生。

原來(lái)，李谷一的處境，竟與趙本山一樣！

李谷一四度缺席央視春晚

小年已過(guò)，大街小巷已然有了“爆竹聲中一歲除”的喜慶氛圍。

央視春晚也緊鑼密鼓，結(jié)束了第四次聯(lián)排。

從路透圖中，大眾對(duì)于馬年春晚的嘉賓，也有了一個(gè)大致的了解。

今年的春晚歌手中，還是那幾員大將。

周深、毛不易、劉宇寧等，狀態(tài)看起來(lái)都不錯(cuò)。

他們?nèi)辉诖和砩系姆€(wěn)定發(fā)揮，已然成為春晚招攬年輕觀眾的“殺手锏”。

值得一提的是，此次春晚聯(lián)排鳳凰傳奇的玲花和曾毅，也驚喜現(xiàn)身。

自從去年的手表風(fēng)波之后，兩人一度取消演唱會(huì)等活動(dòng)。

有不少人猜測(cè)兩人是否再也沒(méi)有合體的機(jī)會(huì)了。

此次現(xiàn)身春晚彩排，讓不少粉絲舒了一口氣。

在各類節(jié)目中，最讓人翹首以盼的，還是非語(yǔ)言類節(jié)目莫屬。

近幾年，扛起央視春晚語(yǔ)言類節(jié)目的，還得是沈騰和馬麗這對(duì)搭檔。

在彩排路透中，看到他們兩位的身影，不自覺(jué)又對(duì)春晚多了幾分期待。

然而當(dāng)年味漸濃，央視春晚的籌備工作進(jìn)入沖刺階段時(shí)，一則令人惋惜的消息卻悄然傳開(kāi)。

82歲的李谷一，將再次缺席本屆春晚。

提起“李谷一”這個(gè)名字，想必沒(méi)有人會(huì)覺(jué)得陌生。

1983年，首屆央視春晚橫空出世。

李谷一作為第一個(gè)登上春晚舞臺(tái)的歌手，一戰(zhàn)成名。

當(dāng)時(shí)春晚采取的還是電話連線直播點(diǎn)歌的形式。

當(dāng)晚，李谷一的呼聲最高，一連唱了9首歌。

次年，春晚導(dǎo)演特意找詞作家，定制了能夠符合春晚氛圍的《難忘今宵》。

沒(méi)有人能想到，這首歌曲，會(huì)開(kāi)啟李谷一與春晚長(zhǎng)達(dá)四十余年的羈絆。

而她的身影，也成為此后無(wú)數(shù)個(gè)除夕夜晚，最讓人安心的存在。

從1983年到2022年，四十年間，李谷一陪伴了一代又一代人。

那些年，不管春晚陣容如何更迭，節(jié)目形式如何創(chuàng)新。

只要她最后登臺(tái)唱起《難忘今宵》，就意味著這一年在形式上真的翻篇了。

她的登臺(tái)，漸漸演變成了一種儀式感。

每當(dāng)她的歌聲響起，漂泊在外的游子就找到了歸屬感，團(tuán)圓的幸福感就會(huì)愈發(fā)濃烈。

然而，這份堅(jiān)守與陪伴，終究沒(méi)能抵擋住歲月的侵蝕。

2023年，李谷一發(fā)文稱因感染新冠病毒，在醫(yī)院治病，無(wú)法參加春晚。

當(dāng)時(shí)，大多數(shù)人以為這只是一次偶然的缺席。

等到她身體康復(fù)，一定能重返春晚舞臺(tái)。

可誰(shuí)知道，接下來(lái)2024年、2025年春晚，她連續(xù)缺席。

2026年，李谷一缺席春晚的聲音再次響起。

人們多希望這時(shí)候李谷一能站出來(lái)澄清，說(shuō)自己會(huì)登上春晚。

可現(xiàn)實(shí)終究不遂人愿，觀眾等到的，是她確定缺席的消息。

隨著缺席的消息傳來(lái)，令人擔(dān)心的事情也發(fā)生了。

2026年2月10日，隨著春晚籌備進(jìn)入尾聲，李谷一通過(guò)電話連線正式回應(yīng)缺席原因：

“我的身體狀態(tài)不大好，實(shí)在無(wú)法登上春晚，真的很對(duì)不起觀眾朋友們”。

原來(lái)，她缺席的原因竟是因?yàn)榻】祮?wèn)題，這不得不讓人擔(dān)心起她的身體。

看到李谷一的現(xiàn)狀，才發(fā)現(xiàn)她的處境竟與趙本山有著驚人的相似。

原來(lái)和趙本山處境一樣

趙本山在央視春晚的地位，與李谷一有得一拼。

1990年，趙本山首登央視春晚舞臺(tái)，便憑借《相親》一戰(zhàn)成名。

此后，他的小品成了大眾最期待的春晚舞臺(tái)。

他用無(wú)數(shù)經(jīng)典作品，讓觀眾領(lǐng)略了東北式幽默的魅力。

直至今日，仍然有觀眾表示：

“春晚最難翻越的山，是趙本山。”

然而，就是這樣一位深受觀眾喜愛(ài)的“小品王”，卻在2011年以后，突然宣布退出央視春晚，從此再未登臺(tái)。

當(dāng)時(shí)，關(guān)于他退出春晚的傳言層出不窮。

但隨著時(shí)間的推移，背后的真相才慢慢浮出水面。

趙本山的退出，本質(zhì)上是身心俱疲與藝術(shù)理念分歧的雙重?zé)o奈。

這與如今李谷一的處境，有著異曲同工之妙。

“如果沒(méi)有央視的20年春晚，就絕對(duì)沒(méi)有趙本山的今天。”

對(duì)于春晚舞臺(tái)，趙本山心里是無(wú)比尊敬且認(rèn)可的。

但他為何還要執(zhí)意退出呢？

趙本山曾在采訪中直言，春晚的壓力，是常人無(wú)法想象的。

從每年夏天開(kāi)始，他就要開(kāi)始為春晚的小品做準(zhǔn)備。

反復(fù)彩排是常事，熬通宵更是家常便飯。

但即便嘔心瀝血，節(jié)目也可能在臨上臺(tái)前被斃掉。

常年下來(lái)，他已經(jīng)身心俱疲。

更讓他無(wú)奈的是，隨著春晚的變革，兩者藝術(shù)理念上的分歧也越來(lái)越大。

趙本山始終秉持著“小品就是讓觀眾開(kāi)心”的創(chuàng)作初心。

但當(dāng)時(shí)的春晚，卻更強(qiáng)調(diào)作品的“教育意義”。

這種理念上的碰撞，讓趙本山的創(chuàng)作越來(lái)越受限。

2012年，哈文接任春晚總導(dǎo)演。

在哈文之前，春晚導(dǎo)演人選確定之后，都會(huì)第一時(shí)間去東北拜訪趙本山。

但哈文卻率先拜見(jiàn)多位文化大師。

不僅如此，哈文還公開(kāi)表示：

“彩排時(shí)候所有成員必須到場(chǎng)，一視同仁，趙本山并不會(huì)接受優(yōu)待。”

2013年，趙本山繼上一年缺席春晚之后，再度宣布退出春晚。

對(duì)于退出原因，本山傳媒方面的負(fù)責(zé)人表示：

“春晚導(dǎo)演組在對(duì)待作品的立意和喜劇效果上有不同的看法，希望能夠大改。趙老師認(rèn)為大改也不一定能達(dá)到要求，后跟導(dǎo)演組商量，決定今年還是不上了。”

從趙本山過(guò)往的發(fā)言中，就能看出他對(duì)自己的作品是非常有主見(jiàn)的。

如果違背“作品就是為了逗樂(lè)觀眾”這個(gè)初衷，那他寧可不演。

仔細(xì)想來(lái)，李谷一與趙本山的處境，有著太多相似之處。

兩人作為春晚的“符號(hào)級(jí)”人物，都是陪伴觀眾多年的國(guó)民藝術(shù)家。

他們的“退場(chǎng)”，也都與“壓力”密不可分。

趙本山承受的，是創(chuàng)作壓力與理念分歧的雙重煎熬。

而李谷一承受的，則是身體壓力與舞臺(tái)責(zé)任的雙重負(fù)擔(dān)。

更重要的是，兩人的退場(chǎng)，都透露著老藝術(shù)家的體面與清醒。

趙本山?jīng)]有被“小品王”的光環(huán)束縛，也沒(méi)有因?yàn)槔砟罘制缢浩颇槨?/strong>

而是體面離開(kāi)，把舞臺(tái)留給年輕人。

李谷一也沒(méi)有因?yàn)橛^眾的期待勉強(qiáng)自己。

她用一句真誠(chéng)的道歉，回應(yīng)所有觀眾的期待。

這種清醒又坦然的態(tài)度，既是對(duì)自己負(fù)責(zé)，也是對(duì)藝術(shù)的尊重。

結(jié)語(yǔ)

四十年春晚羈絆，二十年小品傳奇。

李谷一和趙本山，用堅(jiān)守給我們留下了無(wú)數(shù)珍貴的除夕回憶。

歲月從不會(huì)偏袒任何人，老藝術(shù)家終會(huì)老去。

但他們的堅(jiān)守與熱愛(ài)，體面與清醒，永遠(yuǎn)不會(huì)褪色。

愿李谷一保重身體，安享晚年！

部分參考資料：
81歲李谷一確認(rèn)缺席2026年央視春晚，本人回應(yīng)：身體狀態(tài)不大好，實(shí)在無(wú)法登臺(tái)——環(huán)球網(wǎng)
趙本山春晚作品被要求大改不悅 突然宣布退出——人民網(wǎng)
趙本山連續(xù)兩年突然退出春晚 被曝與哈文不和(2)——中新網(wǎng)