著名山水畫(huà)家孟慶凱——元啟新章·翰墨賀歲

孟慶凱 ，哈爾濱師范大學(xué)藝術(shù)學(xué)院畢業(yè)，副教授，民盟中央美術(shù)院黑龍江分院第一屆理事，北京當(dāng)代翰墨文化藝術(shù)院研究員、院士，民盟中央美術(shù)院鶴崗分院名譽(yù)院長(zhǎng)，中國(guó)美術(shù)家協(xié)會(huì)黑龍江省分會(huì)會(huì)員，鶴崗美術(shù)家協(xié)會(huì)一二三屆理事，鶴崗市教育系統(tǒng)美術(shù)協(xié)會(huì)主席，鶴崗市第12屆政協(xié)委員，工農(nóng)區(qū)政協(xié)常委。科教衛(wèi)體法制委員會(huì)主任，關(guān)心下一代委員會(huì)主任，鶴崗市助老扶幼公益服務(wù)志愿者協(xié)會(huì)副會(huì)長(zhǎng)，鶴崗市群英畫(huà)會(huì)會(huì)長(zhǎng)、現(xiàn)任鶴崗工農(nóng)美術(shù)館館長(zhǎng)。從事教育工作以來(lái)，一直致力于美術(shù)教育事業(yè)，在鶴崗市教育系統(tǒng)美術(shù)書(shū)法大賽中任主任評(píng)委，在鶴崗市教育系統(tǒng)“燭光杯"教師綜合素質(zhì)大賽才藝展示任評(píng)委，并有創(chuàng)作作品在國(guó)家級(jí)、省級(jí)美術(shù)館展出并收藏，撰寫(xiě)論文二十余篇。出版著作、畫(huà)集十余部，其中《孟慶凱畫(huà)集》由伊諾科學(xué)出版社出版。科研課題“培養(yǎng)學(xué)生寫(xiě)生能力"獲全國(guó)美術(shù)教育成果一等獎(jiǎng)。1996年創(chuàng)作《走向五彩世界》作品在黑龍江省煤炭城市書(shū)法作品展獲“二等獎(jiǎng)“；1999年油畫(huà)創(chuàng)作《海戰(zhàn)》在黑龍江省第九屆美術(shù)書(shū)法展獲優(yōu)秀作品獎(jiǎng)；2000年加入中國(guó)美術(shù)家協(xié)會(huì)黑龍江分會(huì)；2003年作品《水彩人物》《習(xí)作》、《創(chuàng)作》等散見(jiàn)于《藝術(shù)觀潮》、《奔馳畫(huà)刊》、《美術(shù)大觀》、《中國(guó)書(shū)畫(huà)報(bào)》等刊物。2004年油畫(huà)創(chuàng)作《天使之愛(ài)》在黑龍江省第十屆美術(shù)書(shū)法作品展獲獎(jiǎng)，入編《中國(guó)當(dāng)代美術(shù)家作品集》；2020年作品《山里人家》獲中華杯第四屆全國(guó)詩(shī)書(shū)畫(huà)印展獲“特別金獎(jiǎng)"；作品被北京當(dāng)代翰墨文化藝術(shù)院收藏。2021年，作品《聆聽(tīng)泉聲》在第三屆當(dāng)代翰墨名家藝術(shù)作品大展中獲獎(jiǎng)，并被新中國(guó)人民藝術(shù)網(wǎng)、新時(shí)代藝術(shù)名家網(wǎng)、北京當(dāng)代翰墨文化藝術(shù)院授予2021年紀(jì)“新時(shí)代德藝雙馨藝術(shù)家"稱號(hào)。同年創(chuàng)作國(guó)畫(huà)《山里人家》在第五屆“中華杯”全國(guó)詩(shī)書(shū)畫(huà)印大展中榮獲＂最高成就獎(jiǎng)”。

筆潤(rùn)煙嵐承古意 心融山水寫(xiě)清歡

——評(píng)孟慶凱先生山水畫(huà)作品

書(shū)畫(huà)之妙，在形質(zhì)，更在精神；筆墨之貴，在技法，尤在情懷。孟慶凱先生的山水畫(huà)，不逐時(shí)風(fēng)、不媚世俗，以心為筆、以情為墨，在傳統(tǒng)筆墨的根基上，鋪展出自成一格的精神圖景，既見(jiàn)山川之靈秀，更藏文人之心性，在拜金趨利的當(dāng)下，為世人撐起一片澄澈的精神天地，堪稱當(dāng)代山水創(chuàng)作中“以心寫(xiě)物、以畫(huà)明志”的典范。

先生作畫(huà)，首重情真，次求筆墨。他不刻意追摹山川形似，不炫技于章法巧構(gòu)，而是將自身情志全然浸潤(rùn)于筆墨之間，與天地自然對(duì)話，與松風(fēng)明月共鳴。揮毫?xí)r，枯墨落紙，便見(jiàn)落木寒疏、秋意漸濃，墨色蒼勁中藏著歲月沉郁；彩墨點(diǎn)染，又顯春山疊翠、生機(jī)盎然，色澤清雅中透著生命靈動(dòng)。濃淡枯濕的墨色轉(zhuǎn)換，不是技法的刻意雕琢，而是心境的自然流露，大千世界的蒼茫與靈動(dòng)，胸中塊壘的沉郁與疏朗，皆隨筆鋒流轉(zhuǎn)，落于素紙之上。

這份創(chuàng)作的赤誠(chéng)，更見(jiàn)于先生作畫(huà)的情致。星月之下，獨(dú)坐案前，揮毫如參禪，落筆皆心語(yǔ)，無(wú)喧囂之?dāng)_，無(wú)功利之念，唯有筆墨與心靈的契合，自然與情志的交融。他筆下的山水，無(wú)狂怪之態(tài)，無(wú)浮艷之姿，如叢林綴月，嵐霧明滅，青山隱現(xiàn)，看似淺淡平實(shí)，卻直指心靈、無(wú)言而妙，那份清寂與從容，那份澄澈與淡泊，正是先生內(nèi)心世界的真實(shí)寫(xiě)照——不困于世俗，不惑于名利，只在山水間安放初心，在筆墨中寄托情懷。

先生的山水，深植傳統(tǒng)，卻不泥古不化。他的筆墨厚實(shí)蘊(yùn)蓄，氣韻渾然天成，沒(méi)有當(dāng)代一些創(chuàng)作的浮躁與淺薄，每一筆都透著日積月累的功夫，每一幅作品都傾注著全然的心血。這份“厚”，是筆墨的厚重，是傳統(tǒng)的厚重，更是人格的厚重——如他其人，沉穩(wěn)內(nèi)斂，溫潤(rùn)謙和，將一生對(duì)山水的熱愛(ài)、對(duì)傳統(tǒng)的敬畏，都熬進(jìn)了筆墨之間。在他看來(lái)，作畫(huà)從不是單純的技法展現(xiàn)，而是與天地、筆墨、紙硯的對(duì)話，是將日常煙火詩(shī)化，將平凡生活美化的過(guò)程，這份創(chuàng)作觀，讓他的作品脫離了匠氣，多了文人風(fēng)骨，耐人細(xì)細(xì)品味，越品越見(jiàn)深意。

當(dāng)下時(shí)代，拜金主義盛行，實(shí)用主義泛濫，人心多浮躁，情懷漸疏離。而孟慶凱先生以三寸之筆、雪紙素心，為世人刈割出一隅潔凈的心靈棲息地。他的山水畫(huà)，是心語(yǔ)，是心畫(huà)，是先生精神世界的外化，更是當(dāng)代人心靈的慰藉。讀他的畫(huà)，可暫離世俗的喧囂，可安放浮躁的心靈，在山水煙嵐間，感受那份久違的清歡與淡泊，體會(huì)那份穿越筆墨的精神力量——這，便是孟慶凱先生山水畫(huà)的真正價(jià)值，也是他留給當(dāng)代山水創(chuàng)作的珍貴啟示。