周星馳萬年不變的女性觀

作者：美亞

來源：美亞在港村（ID：wangjinshan2015）

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前幾天滿世界都是周星馳的刷屏，還以為他有新片要預(yù)熱，結(jié)果發(fā)現(xiàn)是他60歲生日。

周星馳做導(dǎo)演之后并不高產(chǎn)，能在60歲生日時得到這種自發(fā)的普天同慶，儼然已經(jīng)封神。

昔日我在做香港文娛圈采訪功課、回顧香港電影史時，周星馳是個繞不開的名字，評價基本上毀譽參半。

他究竟為什么會成為殿堂廟宇，這件事毋庸贅述，他開啟了一個「無厘頭」喜劇時代。

實際上，最早的香港無厘頭電影，從王晶的《青蛙王子》開始，并且也是王晶憑借《賭俠》《鹿鼎記》《九品芝麻官》奠定了周星馳的喜劇基調(diào)。

但我們今天不聊電影成就，我們來聊聊周星馳的女性觀吧，因為在他的電影里表現(xiàn)得非常明顯，但似乎沒有人提取過規(guī)律。

周星馳從1994年開始做導(dǎo)演，拍了《國產(chǎn)凌凌漆》，但是和后來的《食神》一樣，導(dǎo)演署名在李力持之后，算是入門培訓(xùn)。

1999年，他獨立執(zhí)導(dǎo)了《喜劇之王》，成為1999年香港票房冠軍。

我有個影視行業(yè)的朋友說過，一個導(dǎo)演的處女作一鳴驚人，并不能成為判定水準(zhǔn)的度量衡。因為處女作往往凝結(jié)了這位導(dǎo)演多年的元氣與靈感，是一種自然迸發(fā)，技術(shù)與水平，要取往后作品的平均值。

私以為，《喜劇之王》就是周星馳最好的作品，他之后所有的電影，都在復(fù)制《喜劇之王》的模式：屌絲逆襲。貫穿這個模式的主題只有兩個：孫悟空和功夫。

星輝海外成立后，制作出的出海大爛片，也都是這兩個主題：

這些電影里的女主角，星女郎，也有明顯的共同點，我們可以盤點一下：

《喜劇之王》：柳飄飄，一個墮入風(fēng)塵的女孩，最后愿意金盆洗手跟著尹天仇。

《少林足球》：阿梅，自卑而丑陋的少女，暗戀阿星。

《功夫》：芳，聾啞賣糖女孩，溫柔善良。

《長江七號》：袁老師，周小狄的老師，目光如水，不嫌貧愛富。

《西游降魔篇》：段姑娘，執(zhí)著而癡情的驅(qū)魔人，被一次次拒絕都還是不離不棄。

《美人魚》：珊珊，美人魚，純情。

有沒有提取到共同點？這些女性，美、單純、溫柔、善良、一心一意、有錢飲水飽。有時候還需要為她們?yōu)槭裁磿凵蠈沤z添上一點合理：風(fēng)塵女、爛臉、殘障、甚至非人類。

唯一一個段姑娘，潑辣能干，愛上了手無縛雞之力的唐僧，當(dāng)時周星馳也被柴靜問到，這感情線為何來得這么突然。

周星馳是這樣解釋的，當(dāng)唐僧面對河妖義無反顧地與之搏斗，他雖然沒能力，但他有這份心，所以段姑娘愛上他了。

也是十分的無理無據(jù)。

他的女性角色沒有靈魂，像一個符號，一束慘白的月光，給屌絲提供自卑的內(nèi)驅(qū)力，以及逆襲后的褒獎。

周星馳是個商人，他嗅到了女性主義的風(fēng)口，實際上他除了《新喜劇之王》之外，還曾經(jīng)給張雨綺拍過一部大女主電影，叫《跳出去》。

這部電影他隱身做了制片人，導(dǎo)演找的馮德倫，星輝公司出品，顯然是為簽約的星女郎量身定制的作品。

電影里張雨綺扮演一個云南的農(nóng)村小妹，因為喜歡跳舞去大城市打工，在舞蹈學(xué)校做清潔工，偷偷練舞蹈。

她因為純情與努力，與多金而多情的舞蹈學(xué)校老板立威廉相愛，最后也憑借在農(nóng)村和父親學(xué)的幾招中國功夫，成為舞蹈比賽中最華彩的表演者。

你看，完全一樣的元素，屌絲逆襲，抱得帥哥歸，功夫，只是性別調(diào)轉(zhuǎn)了。

我想大家可能沒看過這部電影，但都看過《新喜劇之王》，這部被寄予厚望的蹭自己熱度之作，是周星馳導(dǎo)演史上的最大敗筆。

里面的女主和《跳出去》里的張雨綺一樣，像個上躥下跳、裝瘋賣傻的白癡，什么都不會，只靠著自己的夢想與堅持，最后莫名其妙地收獲鮮花與掌聲。

你要說《喜劇之王》也是這個套路，為什么就不行？

因為《喜劇之王》是周星馳的半自傳，他懂得男性在事業(yè)追求路上的痛點，比如一盒盒飯的貧窮，比如專業(yè)被棄如敝履的尊嚴(yán)，比如懸梁刺股的蟄伏，比如選能幫我的還是愛我的，曾經(jīng)刺痛過他的，自然能夠打動人心。

但他完全不懂女性。

當(dāng)女性作為大男主戲的陪襯時，她們僅僅是符號之用，沒有靈魂不影響大局。當(dāng)女性作為大女主時，人物沒有靈魂，整部片就垮了。

他沒有意識到，一個男性要成功，就如巴 菲特所說，只要面對世界上的半數(shù)人口，競爭對象只有男性。

男性只要有天分，有鈍感，有努力，有堅持，他確實有逆襲的可能。

但是女性不一樣，女性逆襲的路上，要面對的是路況極其復(fù)雜的沉疴頑疾。

她們的逆襲要從覺醒開始，這個覺醒是：女性也可以闖事業(yè)，而不是穩(wěn)定的家庭與孩子。這一步就極其沉重與艱難，有的人終生都不會醒來。

當(dāng)她們覺醒后，還要面對殘酷的現(xiàn)實——家庭的壓力、職場的待遇差別、資源的壁壘、職位的天花板、社會的偏見。

這一切都使得她的逆襲之路不是順滑的有野心的熱血沸騰的。

她在事業(yè)上的心理狀態(tài)，也隨之不會像男性那么健康與直接，都會經(jīng)歷百轉(zhuǎn)千回與枕戈待旦。

很多情況下，又會很微妙，比如職場上，你能不能用你的女性性別優(yōu)勢？ 這與男性為了攀升所做出的溜須拍馬鞍前馬后，社會定性完全不同，前者是「會來事兒」，后者是出賣。

周星馳一點邊角都沒有摸到，或許他默認(rèn)為，喜劇就能消解性別。但喜劇的核心是哲學(xué)底層的悲傷，沒有了解做悲憫的基石，笑與哭都很尷尬。

他的女性觀從他的經(jīng)歷可以窺見一二，7歲父母離婚，他和母親、姐姐、妹妹一起生活在九龍的劏房。

周星馳是1962年生人，香港在1969年才廢除了一夫多妻制，是一個沒有經(jīng)歷過五四運動洗禮的封建死角。

所以這個家庭結(jié)構(gòu)就很可怕，單親家庭，家中唯一的男孩。

而周星馳的母親凌寶兒非常強(qiáng)勢，按周星馳接受采訪所說，他電影里彪悍女性的形象原型都來自于母親。她經(jīng)常出面接受媒體的采訪，認(rèn)為父母對孩子，要負(fù)終身的責(zé)任。

凌寶兒至今都把持著周星馳的事業(yè)與生活，而周星馳的姐姐和妹妹，也是公司的股東，但從未有過分毫的媒體露出，百度百科上的照片都是空白。

他們一家、三個女人，從頭到尾，都圍繞著周星馳一人，也纏繞了他一生。

在這樣一個陰盛陽衰，背負(fù)巨大愛與控制還有希望的家庭長大，周星馳的所有圍采得出的性格總結(jié)是：內(nèi)向、古怪、不好相處。

他對女性的感受應(yīng)該也很矛盾，既害怕又崇拜，既厭煩又依賴，既懦弱又有英雄主義情結(jié)。所以不難理解，為什么他的女主角都是那樣的扁平而夢幻，那是矛盾的一個極端。

他在生活里對待女性的方式，就是另一邊的極端了。

他和柴靜的一段采訪，廣為流傳，大概是柴靜問他感情生活，他落寞地說你看我還有機(jī)會嗎？如果重來一次，我就不要那么忙了。

柴靜問為什么在《西游降魔篇》里還要重復(fù)一遍《大話西游》里「愛你一萬年」的經(jīng)典，是不是就是一個不由分說的想法，就是想在這個時候，說出我人生中想說的這句話。

周星馳一臉感激地說：你有這個感覺嗎？謝謝你啊。

這段采訪被解讀為他對朱茵的余情未了，終生遺憾。但實際上，周星馳用情最深的女朋友，也是第一個被他承認(rèn)的女朋友，叫羅慧娟。

他們在1988年因為《阿德也瘋狂》相戀，當(dāng)時羅慧娟是當(dāng)家花旦，周星馳在跑龍?zhí)住?/p>

1989年周星馳拍了《他來自江湖》嶄露頭角，這個時候地位還是持平的，1990年上映了《賭俠》，1991年《逃學(xué)威龍》，1992年是周星馳的爆發(fā)期，上映的有《審死官》《家有喜事》《鹿鼎記》，之后香港影壇就是周星馳的半壁江山了。

但是他和羅慧娟分手了，原因是周星馳不想結(jié)婚，罵催婚的羅慧娟神經(jīng)病。周星馳的母親也不喜歡羅慧娟，大概因為兒子的事業(yè)在上升期。

之后羅慧娟命運多舛，急轉(zhuǎn)直下，于2012年因胰臟癌去世。

傳聞周星馳電影里的很多臺詞都來自于與羅慧娟的戀情。

比如《美人魚》的段小姐命名，源于他和羅慧娟演的《蓋世豪俠》，他在里面叫段飛，而羅慧娟演的是段夫人?！栋⒌乱帛偪瘛防铮_慧娟有一句臺詞就是：我不做難道你來養(yǎng)我？

這些揣摩不無道理，因為羅慧娟與周星馳不離不棄的戀愛期間，他剛好從7年跑龍?zhí)讓沤z逆襲，從而裹挾出了他的情感觀，以及未來電影的模式。

但我并不認(rèn)為，他因此而變得重情重義。很多時候，男性在情感里的錯誤并不會讓他們達(dá)成自我反省，而是一段經(jīng)過修飾的自我感動素材。

朱茵和莫文蔚，是他功成名就后的結(jié)果，他并不信任這樣的情感，所以他連承認(rèn)的勇氣都沒有，對第二任承認(rèn)的女友于文鳳，更加苛刻。

于文鳳是典型的白富美，是富商于鏡波的女兒，從影迷變成女友。

于文鳳非常有投資頭腦，幫周星馳投資了不少樓盤與商鋪，平日低調(diào)節(jié)儉，不接受媒體采訪，在街頭賣衣服。

周星馳開給她2萬的月薪，她幫周星馳賺了多少錢呢？7個億。

他倆在一起11年，2010年分手，也是因為周星馳母親的反對，覺得于文鳳銅臭氣太重，配不上自己的兒子。分手時于文鳳跟周星馳打官司，要求周星馳支付投資傭金的10%，也就是7000萬。

周星馳表示，那只是口頭承諾，沒有法律效應(yīng)。

我并不認(rèn)為，一個女人11年的青春需要什么損失費，但這確實是她的智慧所得。

于文鳳家世顯赫，她可能不太需要這7000萬，但如果她不打這場官司，誰又知道她這些年給周星馳賺了多少錢呢？她賭一口氣。

上市公司老板周星馳缺這7000萬嗎？不缺，他就是不想給。或許，也是因為在母親手里拿不出來。

你要問母親在他生活里占比那么重，那父親呢？

周星馳和他父親的關(guān)系也很值得玩味，當(dāng)年父親出軌，還是小周星馳在戲院發(fā)現(xiàn)的。

之后父親只負(fù)責(zé)房租，三兄妹的生活費由母親做護(hù)士、替人裱畫賺取。

但周星馳這么多年，從未表露過對父親的恨意，并公開表示過，他最喜歡的武打巨星，除了李小龍，還有王羽，因為王羽和他的父親長得相像。

父親80幾歲了，依然風(fēng)流，被媒體拍到與女子約會，周星馳還是要給他買房，找菲傭照顧他。

我想他始終還是需要在父親身上找到男性的認(rèn)同，來擺脫被女性控制的一生。但他無從習(xí)得男人的愛、責(zé)任、家庭，這種他從未得到過的東西。

如今周星馳60歲了，依然和母親住在一起；他滿頭白發(fā)，拍起電影來依然一絲不茍到病態(tài)；他依然摯愛功夫和孫悟空，熱衷于蹭自己的熱度，未來的四部電影，翻來覆去離不開這個怪圈。

在這里也不得不感嘆一句，男人至死是少年啊。

寫這篇文并不是為了要控訴或者抹黑，一個人的才華與成就，有時候并不與私德成正比，甚至才華是從私德中豢養(yǎng)成長的，前面的光輝越耀眼，背后的黑洞越不見底。

只有360°地轉(zhuǎn)一圈看看，才是一個完整的人啊。

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作者介紹：美亞，作家，心理咨詢師，定居香港。 《南都周刊》特約撰稿人，《時尚COSMO》專欄作者，「單身力」理念創(chuàng)始人。 一個放心老去的已婚育少女。 新書《再野一點》熱銷中。

文章來源： 美亞在港村，ID:wangjinshan2015。