稀世珍寶竟被當成腌菜缸！重達7000斤,由整塊玉料耗時5年雕成

一塊重達7000斤的巨型玉雕,竟然曾經在清朝時被人當作腌制咸菜的容器?這聽起來簡直匪夷所思!這件寶貝到底經歷了怎樣一段坎坷傳奇的命運,又是怎樣被制作出來的呢?請跟隨我一同追溯這段震撼人心的藝術傳奇。

制作過程:工匠高超,傳世佳作

回溯到公元1265年的元代時期,中國剛剛迎來了一個新的統治王朝。這一年,元世祖忽必烈手持重權,治理著版圖遍及亞歐大陸的龐大帝國。為了慶祝自己登基,這位鐵腕皇帝決定舉辦一場盛大無比的宴會,宴請群臣、將士們共享這口氣吞白玉郎的榮耀時刻。

可是,忽必烈深知普通的宮廷酒器根本難以彰顯蒙古人雄厚的財富和氣派,于是他遣使四處覓訪,終于在南陽獨山玉礦處找到了一整塊體型碩大、質地上乘的巨型玉料。這塊來自深山老林的天然玉石,通體潔白溜圓,晶瑩飽滿,重達數千斤之多,可謂人間罕有。

有了這塊頂級玉料,忽必烈立刻著手開始制作一件前所未有的巨型玉雕酒器。他從全國各地遴選出最頂尖的數百名玉雕大師,讓他們集體著手這個艱巨的任務。這些匠人日以繼夜,嘔心瀝血,耗時長達5年之久,終于將這整塊玉石雕刻成一口驚世巨甕,取名"瀆山大玉海"。

這件雕刻精湛絕倫的玉器口徑達1.8米之寬,器高70公分,外璧雕刻著波濤洶濤、群海生物的情景,形象逼真、生動傳神,真可謂技藝超群、出神入化。制成后,這件"瀆山大玉海"便被擺放于紫禁城內,成為宮廷至寶,專門用于皇家盛宴時盛酒獻酬。

從工藝復雜程度、規模體量和創制年代來看,瀆山大玉海都可謂開天辟地,令后世藝術家嘆為觀止。要知道,在那個沒有現代工具的年代,藝人們靠的只是一身過人的雕刻絕技和鉆木取火的孜孜不倦,方能完成這樁堪稱不可能的任務。因此,這件作品不僅見證了元代玉雕藝術的至高成就,也反映了當時蒙古人在中原地區經濟文化的高度繁榮發展。

元朝御用:宮廷至寶,沉浸傳奇

制成后,這口重達7000斤的巨型玉甕立刻就成為了元世祖忽必烈最鐘愛的寶貝。忽必烈將其安置在紫禁城內萬壽山的廣寒殿中,作為皇家的酒器,專供宮廷重大的宴會盛會時使用。

據記載,每逢盛大的節日慶典,這口"瀆山大玉海"便會被御用內監們抬出廣寒殿,用上等美酒滿滿注入。之后,賓主盡歡,酒過三巡,忽必烈便會親自捧起瀆山大玉海,向到場的文武百官們一一敬酒。作為當時世界第一強國的統治者,忽必烈的這一威嚴神圣的舉動無疑彰顯了蒙古人雄厚的國力和對中原大地的主權統治。

屆時,整個紫禁城的上上下下都會屏氣凝神,惴惴觀望這珍貴無比的國之重器。畢竟,瀆山大玉海不僅價值連城,就連它的浮雕圖案也極盡奇巧:海浪洶涌、浪花翻騰,海馬、螺鈿盡現,惟妙惟肖、活靈活現。更令人嘆為觀止的是,這些諸多形態各異的海洋生物,全都是從一整塊玉石上遒勐刻制而出,完全屬實體雕刻,豈不是匠心獨運、藝高人膽大?

想必,在盛世時期的元朝宮廷里,每逢一見瀆山大玉海出現,必是熱鬧非凡、生機勃勃的場景。身著金縷龍袍的皇帝敬酒,文武百官皆是衣冠楚楚,鶯囀燕語,都在這口山寨出世的珍寶面前,流露出由衷的贊嘆。

可惜,這種盛況并未持續太久。隨著蒙古人的中原統治步步敗退,元朝最終在1368年戰火紛飛中被明朝所取代。這時,被迫倉皇出逃的元順帝不得不將包括瀆山大玉海在內的無數皇家珍寶遺留在紫禁城中。那曾經引無數人趨之若鶩的寶貝,就這樣被元朝宮廷遺棄于廣寒殿中,開啟了它漫漫的坎坷命運。

糟蹋與救助:遭焚燒傷殘,緣何腌菜

元朝覆滅后,瀆山大玉海就這樣被遺棄在紫禁城廣寒殿中,開啟了它漫長的坎坷命運。最先給這件國之重器帶來傷害的,是明朝軍隊在1368年攻陷北京時失火燃燒的濃煙硝火。

當時,率領明軍進城的將領徐達為了盡快控制局面,不得不縱火焚燒紫禁城內多處建筑。濃煙滾滾之中,廣寒殿遭到了嚴重的燒毀。雖然瀆山大玉海本身并未被火舌吞噬,但它也在這場大火中首當其沖,多處玉石表面都留下了難以磨平的裂紋和燒焦的痕跡。

就這樣,這件寶貴的文物在明朝元年就受到了嚴重的損毀。更糟糕的是,后來明朝統治者并未對它加以重視,任由它蒙塵納垢、布滿青苔,在廣寒殿的殘垣斷壁中失修荒廢了近200年。

直到明萬歷年間,年復一年的風吹日曬、雨淋雪化,終于將這口瀆山大玉海徹底摧殘。當時的廣寒殿已然成為一片瓦礫堆,而沉重的玉海也在其中遭到了嚴重的毀壞,面目全非。

玉海就這樣無人問津,獨自孤伶伶地躺在那里。直到清順治年間,當廣寒殿的廢墟被人們清理整頓、重新建設時,人們這才意外發現了它的蹤跡。

當時修筑白塔的工人們,在西華門外的一座普通民宅里發現了一個破舊的大缸,上面雕刻著波濤萬頃、群獸圖騰的奇特圖案。一番打聽之下,他們才知道這居然就是傳聞已久的元代"瀆山大玉海"!

原來,這件國之重器在明朝時期就被無知的平民當成了一口普通的腌菜缸!缸中盛滿了咸菜、泡菜之類的食材,久而久之,酸咸的腌液便漬透了整個器身,使玉石表面布滿了污漬和酸蝕的痕跡。這個發現無疑令人痛心疾首。

就這樣,這件曾在紫禁城萬壽山上占盡風光、引無數相與觀賞的寶貝,竟淪落到被糟蹋成一口腌菜缸的地步,真令人咋舌萬分!幸運的是,工人們很快就將此事上報了朝廷,皇帝隨即派人前來處理,才避免了瀆山大玉海進一步遭到毀損。

清朝修復:破釜沉舟,重現風采

經過朝廷的重視和干預,瀆山大玉海這才得以免遭進一步的毀損和糟蹋。清高宗順治皇帝當即下令將它從那座普通民宅中移出,并啟用宮廷中最頂尖的匠人著手修復。

修復工作自然艱難重重。這口重達7000斤的巨型玉器,表面不僅布滿了嚴重的裂痕、污漬和酸蝕痕跡,就連浮雕雕刻的眾多細節也幾乎被磨平和破壞。工匠們只能想盡一切辦法,小心翼翼地將受損的部位先予以修補,再逐一恢復那些原本富有立體感的浮雕圖案。

修復歷時數載,但最終他們終于成功將瀆山大玉海的容貌基本恢復到當年的風姿。這件舉世無雙的國寶,再次熠熠生輝,重現它原本的氣貫長虹、氣吞萬里的神韻。

修復完畢后,順治帝命人將它重新安放在紫禁城內。只不過這一次,它的存放地點改在了御路沿途的華光殿中。從此,每逢清帝出巡經過這里,都會有專人抬出瀆山大玉海,皇上可以駐足欣賞、觀摩它獨一無二的雕工精妙。

如此一來,這口經歷了無數坎坷的大甕終于可以重新榮光歸位。順治帝曾多次在欣賞瀆山大玉海時發出由衷的感慨:"元人所雕,實有過人之處,我朝匠人難及。"的確,這件瑰寶展現出的冠絕古今的大制作工藝,讓無數后人嘆為觀止。

甚至在順治帝即位后的幾十年間,瀆山大玉海都一直被視為清朝最寶貴的國之重器之一。不僅如此,后來清高宗也曾御筆為它撰寫過一篇長達數千字的《瀆山大玉海記》,盛贊這件寶物雕鑿精湛、獨樹一幟,彰顯出皇家雍容華貴、萬國景仰的威嚴風范。

可謂是備加推崇!不愧是清代最重視和珍視文物古跡的一個朝代,連經歷滄桑命運的瀆山大玉海都得以重煥生機,被人們重新尊崇上玩賞起來。

流落民間:戰火紛飛,玉海離宮

瀆山大玉海重新被尊為國寶,在清朝紫禁城中一直駐足了近200年的時光。可惜好景不長,這件藝術瑰寶最終還是難逃戰火紛飛的命運。

1860年的那個夏天,正值英法聯軍侵略北京的戰事達到高潮。為了爭奪京師,雙方在紫禁城周邊地區展開了一場場殊死搏斗。炮火連天、硝煙彌漫,整個北京城幾乎被摧毀得面目全非。

就在這股狂風驟雨般的戰火籠罩下,曾經輝煌壯麗的紫禁城也不可避免地遭到了嚴重破壞。清軍拼死守衛,但終究抵擋不住聯軍的步步進逼。10月中旬,英法聯軍徹底攻陷了紫禁城,并將其洗劫一空。

在這場大混戰中,當年安放在華光殿內的瀆山大玉海也無法幸免。一支法軍沖進紫禁城后,直奔華光殿而去,他們看到了這口重達7000斤的巨型玉器,頓時被它雍容華貴的氣度所震撼。

法軍當即決定,要將這口價值連城的寶貝攜帶回國,以示戰利品和戰果。可是瀆山大玉海體積龐大,重量之重足以壓垮一般的馬車。為了運走它,法軍只好暫且將其擱置在紫禁城廣場上。

就這樣,這口曾在元朝時傾耗5年心血雕鑿出來的國寶,竟然被放置在戶外曝曬數月,任憑風吹雨淋,連個遮蔽物都無。直到次年1861年春天,法軍才終于想出將它切割運走的辦法。他們請來了專業的工匠,耗時數月之久,終于將瀆山大玉海鋸成了十幾塊較小的玉料。

如此一來,這口本應永垂不朽的寶物才得以被法軍悉數裝箱運回歐洲。而這種將古物肢解的做法,無疑是對文物保護原則的徹底蹂躪和踐踏。

結尾

就這樣,經歷了一番龍盤虎臥的坎坷命運后,曾在紫禁城中占盡風光的瀆山大玉海徹底離開了故土,被分割成一塊塊殘缺不全的玉料,流落到了異國他鄉。從那時起,這件曾聞名遐邇的奇珍異寶就徹底離開了人們的視野,開啟了它漂泊流離的艱難歷程。