敖定雯：于我而言，此刻最佳

文 | 羅璟怡???

再次站上國(guó)家大劇院的舞臺(tái)，敖定雯心里更「穩(wěn)」了。

自幼時(shí)比賽就與這個(gè)舞臺(tái)結(jié)緣，之后在這里每一次登臺(tái)，更是為自己的芭蕾故事寫(xiě)下了鮮活注腳。而她上一次和國(guó)家大劇院的相見(jiàn)，還要追溯到一年前遼寧芭蕾舞團(tuán)創(chuàng)排的舞劇《巴黎圣母院》。

談及敖定雯，人們更多會(huì)聯(lián)想到她作為首席演員的精湛舞技，回憶起《舞蹈風(fēng)暴》中，一襲紅衣，伴著《九兒》翩躚起舞的身影。但很少有人會(huì)了解，這位永遠(yuǎn)以微笑待人的芭蕾舞者，有著獨(dú)屬于她的溫柔執(zhí)拗。

四季更替仿佛只在瞬間。一年里，敖定雯經(jīng)歷了懷孕、生產(chǎn)，帶著母親的新身份，重新回到這里。1月3日至5日，她亮相國(guó)家大劇院《國(guó)際芭蕾明星薈萃》演出，與9位國(guó)際頂尖芭蕾舞者匯聚一臺(tái)，完成了接連三天的精彩演出。

在首演前一天，敖定雯與我們分享了成為母親后的生活變化，以及對(duì)于芭蕾事業(yè)的新理解。

訪談過(guò)后，敖定雯繼續(xù)奔向舞臺(tái)——幕啟，燈亮，起勢(shì)，騰空。她張開(kāi)雙臂，與觀眾再一次會(huì)面，用足尖鞋的觸碰，向這個(gè)闊別已久的舞臺(tái)致意。

這一次，她帶著打磨后的堅(jiān)韌意志回歸。

腳步放緩，向內(nèi)觀己?????????

30歲，正是芭蕾舞演員的「黃金年齡」。此時(shí)演員的身心把控和舞臺(tái)經(jīng)驗(yàn)都更加豐富，在舞蹈表現(xiàn)上也更為出色，更多芭蕾舞者選擇抓住好勢(shì)頭，繼續(xù)活躍于舞臺(tái)。

但在這一年，敖定雯望向自己疾行的黃金時(shí)代，決心放慢腳步，主動(dòng)選擇了新的人生「體驗(yàn)卡」，允許自己先成為一名母親。

新生命的降臨，確確實(shí)實(shí)給了她駐足思考的時(shí)間，也給了她向內(nèi)雕琢的機(jī)會(huì)。

累年的奔忙，讓她的身體狀況亮起了紅燈。她說(shuō)：「我還想為舞蹈做很多，但就算是最簡(jiǎn)單的愿望，也要以健康為前提。」而孕育新生命，正好給了她駐足喘息和深入思考的機(jī)會(huì)。

交談的過(guò)程中，我們請(qǐng)敖定雯回憶了「只做媽媽」的時(shí)光。在復(fù)工后重新回望那段經(jīng)歷，她格外愉悅自得。新生的嬰兒伏在自己心口輕輕喘息、小小的指甲蓋、從懷中酣睡到咿呀會(huì)爬……她在家庭的托舉中，重新長(zhǎng)好羽翼，為下一次舒展身姿做足了準(zhǔn)備。

暫離臺(tái)前并不意味著萬(wàn)事停滯，而是給予她更多時(shí)間去「看自己」。孕育生命的同時(shí)，敖定雯也不忘潛心「孕育」自己的作品。孕期她做了兩次新的嘗試：編創(chuàng)現(xiàn)代芭蕾《玉簪記》、成為「華人之光·芭蕾明星GALA」的制作人。

轉(zhuǎn)換身份于幕后觀臺(tái)前，看似已經(jīng)跳脫出原有境地，其實(shí)是與舞臺(tái)、與舞蹈綁定得更緊密了。在「華人之光·芭蕾明星GALA」的演出現(xiàn)場(chǎng)，敖定雯看著在國(guó)際舞臺(tái)拼搏的首席舞者們重回故土，在親人和老友的注視下歡然起舞，只覺(jué)得幸福滿溢。

敖定雯與「華人之光·芭蕾明星GALA」參演舞者

那一刻，她看著自己作為制作人所搭建起的平臺(tái)，突然發(fā)現(xiàn)了這個(gè)身份帶給自己的美好——這是她在孕育生命之前從未感受過(guò)的滿足感。停下來(lái)，換一種身份去嘗試，是一件太好的事。

敖定雯把自己的芭蕾事業(yè)比作是「心電圖」。人生與生命同頻，如折線般起伏。下降或平緩并不是壞事，重要的是在停下的時(shí)候去積累，去學(xué)習(xí)更多，從而為下一次沖向波峰做好準(zhǔn)備。

十月沉淀，敖定雯悟出了自己的「生活方法論」。

機(jī)會(huì)永遠(yuǎn)留給有準(zhǔn)備的人????

產(chǎn)后僅過(guò)4個(gè)月的敖定雯，已經(jīng)打下了兩次「救場(chǎng)」硬仗。

10月，《玉簪記》首演，原定女主演卻在演出前一天的彩排中突然受傷。在緊湊的時(shí)間里，作為編導(dǎo)的敖定雯頂住壓力，協(xié)助演員送醫(yī)，安排后續(xù)彩排，安撫了在場(chǎng)所有人的情緒。

籌備多年的《玉簪記》也如同自己的孩子，她不愿讓到場(chǎng)的觀眾失望而歸。十多分鐘后，她宣布了最終的解決方案：辛苦大家，明天由我來(lái)演。

「我說(shuō)完之后，大家似乎是覺(jué)得我太淡然了，所以會(huì)覺(jué)得，這個(gè)人是沒(méi)有思考好吧？」產(chǎn)后不過(guò)40天就極限登臺(tái)，對(duì)任何人來(lái)說(shuō)都是巨大的身心挑戰(zhàn)，大家的擔(dān)心不無(wú)道理。但敖定雯憑借著堅(jiān)強(qiáng)的意志和平穩(wěn)的心境，順利完成了演出。

敖定雯與張晉浩在《玉簪記》首次搭檔

復(fù)盤這一次驚險(xiǎn)的「救場(chǎng)」，敖定雯覺(jué)得自己累日不斷的練習(xí)幫上了大忙。日常10點(diǎn)工作，她會(huì)在七點(diǎn)半就起床提前跑步、綁上沙袋練體能。即便是在孕期，基本的練習(xí)還是沒(méi)有斷。以年為計(jì)努力慢慢積蓄，最終換來(lái)了應(yīng)對(duì)一切困難的底氣。

「機(jī)會(huì)永遠(yuǎn)留給有準(zhǔn)備的人」，敖定雯是個(gè)常向別人道謝的人，她感激所有人對(duì)她的幫助。但這一次，她想對(duì)努力多年的自己，說(shuō)一聲謝謝。

第二天的演出，男主演也因病倒下。敖定雯沒(méi)有慌張，她找來(lái)了業(yè)內(nèi)好友，來(lái)自德國(guó)巴伐利亞國(guó)家芭蕾舞團(tuán)首席舞者張晉浩。兩個(gè)人在兩個(gè)多小時(shí)里迅速磨合，為大家呈現(xiàn)了一次「限定版」的《玉簪記》。

新年伊始，敖定雯和張晉浩在《國(guó)際芭蕾明星薈萃》演出中再次搭檔，兩周內(nèi)完成了又一次「極限救場(chǎng)」。在《玉簪記》扛下壓力，結(jié)結(jié)實(shí)實(shí)提上的心氣，敖定雯把它帶到了國(guó)家大劇院。

「跳古典芭蕾劇目，才算真正回歸舞臺(tái)。」對(duì)于芭蕾舞者而言，古典芭蕾是對(duì)技術(shù)技巧的一次「大考」——旋轉(zhuǎn)、速度、方向……都是硬性的技術(shù)標(biāo)準(zhǔn)。也正是出于對(duì)嚴(yán)謹(jǐn)表演的更高追求，敖定雯為此次呈現(xiàn)的經(jīng)典劇目《吉賽爾》、《黑天鵝》雙人舞傾注了大量時(shí)間練習(xí)，以達(dá)到最好的效果。

敖定雯在《國(guó)際芭蕾明星薈萃》的表演瞬間

但她感覺(jué)自己的面對(duì)壓力的心態(tài)發(fā)生了變化。初入行時(shí)，腦袋里想的都是如何將動(dòng)作做到最好，有時(shí)候甚至對(duì)舞蹈技術(shù)有了「執(zhí)念」。而如今歷盡更多情境之后，她更想要傳達(dá)給觀眾的，是自己對(duì)于劇目、對(duì)于角色最真摯的理解。

《國(guó)際芭蕾明星薈萃》的舞臺(tái)上，敖定雯是白紗飄逸的吉賽爾，舞得如輕煙；也是驕傲艷麗的黑天鵝，旋轉(zhuǎn)跳躍間盡顯游刃有余。在接連的演出中一步步找回自己的狀態(tài)——她在和角色的觸碰中，找到與芭蕾相融的共感力。

在她看來(lái)，當(dāng)下成熟而穩(wěn)定的舞者心境，就是最好的狀態(tài)。

為芭蕾，融進(jìn)更多熱愛(ài)??????

觀眾們認(rèn)識(shí)敖定雯，更多是因?yàn)樗璧父?jìng)技節(jié)目《舞蹈風(fēng)暴》中的精彩表現(xiàn)。從《九兒》到《守候》，她在舞蹈動(dòng)作、道具意象、音樂(lè)配合等各個(gè)方面詮釋了中式美學(xué)與西方芭蕾藝術(shù)的完美結(jié)合。在那之后，提到「中國(guó)風(fēng)芭蕾」，人們腦海中就會(huì)浮現(xiàn)出遼芭，浮現(xiàn)出敖定雯。

敖定雯在《舞蹈風(fēng)暴》中的國(guó)風(fēng)呈現(xiàn)

事實(shí)上，敖定雯對(duì)傳統(tǒng)文化結(jié)合芭蕾的探索從未停止。在她的第二部個(gè)人編創(chuàng)作品《晷》中，就已經(jīng)融入了日晷的傳統(tǒng)意象。而第三部作品《玉簪記》，是她對(duì)中式美學(xué)的進(jìn)一步探索。

這部脫胎于昆曲的現(xiàn)代芭蕾作品，在三年前就有了創(chuàng)作構(gòu)想，彼時(shí)的她對(duì)如此大體量的改編并不自信，但創(chuàng)作的想法一直縈繞在心中。三年沉淀，終得真義。她在大量資料影像中進(jìn)一步認(rèn)識(shí)戲曲，甚至親身學(xué)習(xí)和體驗(yàn)昆曲。最終憑借著過(guò)硬的藝術(shù)理解，很自然地創(chuàng)編出這一出好劇。

現(xiàn)代芭蕾《玉簪記》劇照

「我不僅想要跳好舞，更想用芭蕾講好我們中國(guó)人的故事。」敖定雯用自己的編創(chuàng)，在她熱愛(ài)的芭蕾舞臺(tái)上留下了更深刻的印記。

這次回歸，她還想用自己的經(jīng)歷告訴女孩們，要接納每一個(gè)階段的自己。

太多女孩的故事告訴我們，成為媽媽后，當(dāng)然可以自信「再上場(chǎng)」：大坂直美在產(chǎn)后選擇重返球場(chǎng)，跑動(dòng)、接擊，追平曾經(jīng)的自己；「媽媽選手」黃雪辰與自己搏斗，最終在東京奧運(yùn)會(huì)的花樣游泳賽場(chǎng)上贏下一枚銀牌……

重回舞臺(tái)的敖定雯亦是如此。「不必焦慮」是她對(duì)人生的新理解。無(wú)論是作為新手媽媽敖定雯，還是芭蕾舞演員敖定雯，她相信自己在任何一個(gè)階段都是美麗的。

雖說(shuō)此刻狀態(tài)最佳，但敖定雯的目光一直朝向遠(yuǎn)方。恰逢乙巳蛇年，她也將投入到舞劇《白蛇》中，與觀眾們?cè)僖淮卧趧?chǎng)相見(jiàn)。相比于前兩場(chǎng)的「臨危受命」，她這一次能全周期、全身心投入劇目籌備，在打磨角色時(shí)也更加細(xì)致自如。

舞劇《白蛇》不僅是在將白蛇傳置入當(dāng)代語(yǔ)境下解讀，將傳統(tǒng)神話故事跨躍時(shí)代重新講述，探討女性困境與獨(dú)立意識(shí)的覺(jué)醒。而敖定雯又將在全新的故事中，展現(xiàn)她對(duì)中華文化與芭蕾的新體悟。

舞劇《白蛇》劇照

被問(wèn)及對(duì)芭蕾、對(duì)舞臺(tái)的熱愛(ài)，敖定雯的回答簡(jiǎn)短而堅(jiān)定：「我會(huì)跳到跳不動(dòng)為止。」

無(wú)論是對(duì)舞臺(tái)的追求，還是對(duì)于人生的探索，敖定雯都會(huì)把生活的種種議題與芭蕾相融。熱愛(ài)何以如此純粹而堅(jiān)定？

因?yàn)榘爬僭缫崖?lián)結(jié)了她的過(guò)去、現(xiàn)在和未來(lái)。

女孩不下場(chǎng)

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