跨越20年的致敬，日本鐵三角旗艦在中國迎來繼任者，最貴6299元！

自X系列中檔平頭耳塞問世后，凱聲研發部又推出了針對日本鐵三角20年前經典高端耳塞CM7/CM7Ti的致敬系列。

該系列包含兩款耳機，分別是CNC鋁合金材質的DM7（1299元）和鈦合金材質的DM7Ti（6299元）。不過，后者因“難產”的緣故，數量上一直不太富裕。但音質據說是非常跋扈，預感會和“鈦鈴PLUS”、“黑鈴卍”一樣，再一次成為高級平頭塞中的經典。

那個，這次談的是該系列的次旗艦DM7，先簡單說下它的聲音特征：

1、特好推。

2、三頻分布大致均衡，低、中、高頻能量比約是3.5、3、3。

3、具有強勁而厚實的低音、位置較為居中的很清晰的人聲（清爽自然）、規整感聲場（較好的寬度、縱深和高度）。

4、有很好的線條感和速度感，不太像暖聲。

下面是開箱，后面是基于對比的詳細音質觀察。

盒子挺大，原本外部還有一個銀光閃閃的封套，這是拿掉后的樣子。

這次包裝內外的美感比以前有進步，視覺上干凈、素雅、溫和，拆箱過程是舒坦的。

海綿套給了不少，兩包填得滿滿當當，值得表揚，畢竟這東西很容易損耗，白套還特別容易發黃。

給了倆收納包，一個黑布袋，一個黑皮包。也好評。

再就是凱聲特有的“模塊化”線材，分別對應著3.5單端和4.4平衡插頭。

這次的線皮據說提升了“抗油污”和“抗腐蝕”能力?？紤]到以往他們的耳機線，放久了顏值會逐漸降低?？磥磉@次是有針對性解決。嗯，我等著1年后，再觀察效果。

這次沒再附送DB1E（699元）標配的那個我覺得必要性不大的帶耳掛的主線。

比起DB1E的標配線，更貴的DM7在線芯材質上有所升級，進化到二次冶煉。不過外部看去，兩者是差不多的，只外皮顏色有點不同。

可拆卸式線材。

安裝時務必參考說明書或是其他人的照片，否則聲音會非?！安粚︻^”。

DM7的腔體挺大，好在“手柄”長度相對合理。另外面蓋的直徑與后腔輪廓的設計也都比較人性化，加之鋁合金的輕量感，所有這些都讓它的初戴從容感和穩定性，以及久戴的舒適度都趨于理想。這是我這么覺得。

但是，有手柄的平頭塞比起無手柄的也更容易受到線材搖晃的影響，所以嚴格來說，它在耳內的“穩定性”還是有些許隱憂。總之，日常還是要盡量避免線身的晃動。

顏色上，光照充足時，顏色淺藍。反之，則會有些深。它有時會讓我想起索尼藍色款的MDR-E931。

DM7的總體設計，除了我一直不喜歡的那個“過于肥碩”的，和腔體、線材風格有些不和諧的“弧形柱狀體”插頭外殼，其余都很不錯。盼著哪天廠商能換掉它。畢竟耳塞這東西，終究還是個隨身物件，盡量小巧非常有必要。

耳塞柄末端與腔體其余部位及接線端子外殼不同，有個貌似拉絲的工藝，呈現出一種近似木紋的不規則紋理，凸顯了高級。

以下是音質描述：

值得一提的是，DM7是基于“帶耳套”的前提下開發的，所以這里就不提它“裸塞”時的聲音了。

對比N年前的藍精鈴（1799元）：

這倆的三頻分布和結像特征都有不同。DM7有些像我手里的山靈M3 PLUS，而藍精鈴則有些像山靈M5 ULTRA。DM7在三頻均衡的基礎上，對極低頻和高頻做了進一步的性能優化，有一種“啥都不缺”的感覺。我喜歡它深邃且結實的低頻、明晰且精巧的人聲以及自然透亮的高頻。它的空間感也很“規整”，會有較明顯的縱深和立體感，只是橫向規模并不很出彩，只能說還不錯。

而藍精鈴，我很認可官方對它的聲音描述，即它對中頻有稍多一些的側重。人聲和樂器基頻在飽滿度上會更出彩，會有比DM7更多些的潤、厚感。但可惜的是，它的透明度和瞬態略遜于DM7，并且由于三頻分布的特性，聲場不太會有明顯的“縱深”和“高度”感，然而這卻是DM7比較拿手的地方。

低頻方面，兩者表現也有差異，雖說都挺過癮，但DM7卻能產生近似入耳式耳機的驚艷“下潛深度”，且彈性足，不會影響全頻的透明度和速度。相比之下，藍精鈴則稍顯不如。

總體來說，DM7在樂感優良的基礎上，解析層面也給出了頗為亮眼的答卷。但是，多年前的高端“藍精鈴”也依舊是我心中的那個經典。

對比DB1E（699元）:

受益于大于1.5特斯拉的磁密度以及超出110dB/mW的靈敏度，DM7的動態和易推性明顯勝出DB1E（超1特斯拉/107dB/mW）。實際聽感，不論動態，還是瞬態，DM7都比DB1E再好些，會有既凌厲，又靈敏的升級感。

聽同一首歌曲，DM7明顯更清晰，更鮮活，能更好地體現出音樂中的速度與朝氣，而且對空間感的縱深與高度塑造也相對更好。

低頻方面，DM7比DB1E明顯Q彈和深邃，而且量感也比較合適（佩戴合理的前提），很難察覺有干擾其余頻段解析的情況，稱得上是“質/量俱佳”。

人聲方面，DM7在凝聚力（密度）增強的同時，音色也相對DB1E變“冷”，變“精致”了。結像位置也有輕微變遠的感覺，某些時候，這可能會給你更多的“遐想空間”。比如聽王菲《不留》，DM7就非?！皯啊?，能很好地烘托出這首歌的繾綣與遼遠意境。

不過，若你熱衷近距離人聲、暖色調和厚嗓，那DM7這個特征或許又不特別適合你，而這卻DB1E的強項。

高頻方面，DM7亮度、動態、瞬態和密度都比DB1E好，有明顯更強的“穿透力”。在特定音樂下，它會給予你源自聲場和信息量的雙重爽感。當然，這也是高解析度耳機所該擁有的素質。

總體上，DB1E線條柔順，音色偏暖、它不太追求源自極低頻和高頻的沖擊，但卻有著相對更親切和接地氣的韻味，和藍精鈴有點像。至于新品DM7，它增強了密度，打開了聲場。動態、瞬態和立體感的全部提升也讓它的音色變得稍冷了點。不過，得益于全頻的順滑、自然，它實際聽起來卻仍是悅耳的。

對比水月雨愛之悲（1000元級）：

不同于之前，此時兩者都使用φ4.4mm平衡插頭。首先，和之前的某次對比一樣，DM7比愛之悲明顯好推。以下是音色、音質差異。

愛之悲的橫向聲場和高頻解析很好，聲音透明度高，器樂分離度比較出彩。但由于三頻分布比較側重高頻，這也導致了它人聲有些偏薄和偏干（不偏亮），且低頻量感和下潛也不特別理想。總體來看，它是一半冷漠一半華麗，缺了潤澤，多了解析。

相比之下，凱聲DM7就均衡得多。它不太容易顯現出對高、低頻的偏向性，而這也有利于它的雜食和對不同品質錄音的包容。

事實上，DM7和愛之悲這倆千元級平頭塞都挺“顯素質”的。只不過前者顯得是“三頻動態”，后者是“高頻解析”。而梳理凱聲這么多年的平頭塞，我們也可以察覺到他們對三頻力道一慣的重視。像早期的入門級“小黑鈴”，就通過動態提升，解決了平頭塞的低音沖擊力以及人聲真實感。后續的X系列中檔耳塞以及與鈦鈴相關的一些高檔耳塞，他們又通過對“磁密度”、“腔體設計”和“線材”等部件的一次次精進，提升了各頻域的素質爽感和橫向聲場。等到了DM7，這次又因動態的提升，得以激活全頻的通透和立體感。

那還可以再提升些什么呢？我感覺這個器樂分離度還可以再明確一些。寫到這，忽然想起了它大哥DM7Ti……

結語：

DM7的問世，是凱聲對“平頭塞愛好者”的又一次關懷，同時也是對此類產品壽命的進一步延續。它的音色和音質都調得非常不錯，延續了凱聲這么多年來在平頭塞調音上的“高完成度”。

而相比于傳聞中女毒的CM7，DM7這次并沒有刻意去延續它的味道，而是以中性還原為基調，調出了一個清透明快的人聲，也算是某種進化吧。

和熱火朝天的TWS、OWS都不同，有線平頭塞的年代感和作者化屬性要明顯強很多，對廣大70、80后而言，它所承載的可能不只是音質，還有時光穿過身體后，留于腦海的那一幕幕回憶。