全面升級？評分第一！這部國產(chǎn)二維動畫到底如何打動我們......

“小黑的故事，可以一直陪伴著大家繼續(xù)走下去”

《羅小黑戰(zhàn)記2》已于7月18日正式上映！在經(jīng)歷了6年漫長的等待后，我們終于再一次在大銀幕上與小黑還有無限師傅重逢。作為暑期檔最值得期待的動畫電影之一，《羅小黑戰(zhàn)記2》首日票房3147萬，目前票房已突破1億大關(guān)，豆瓣評分8.6，創(chuàng)下2025年國產(chǎn)院線電影最高分，可以說交上了一份不錯的答卷。

那么，《羅小黑戰(zhàn)記2》好不好看？相較于首部電影又有怎樣的改變？我們也在第一時間看完了這部作品，并邀請了小趴朋友圈的多位撰稿人和動畫相關(guān)從業(yè)者，以及一位神秘嘉賓來一起聊聊對這部電影的看法！

*注：下文分為“吐血力薦”和“冷靜評論”兩大部分，后者涉及相對較多劇透～

?吐血力薦?

“對于女性角色的描繪、對于戰(zhàn)爭與復(fù)建、生活在世界中的眾生的描繪也非常動人，看完只覺得真是溫和的電影啊。”

好久沒有看到這么舒服的二維動畫電影了，觀影體驗完全是享受！提前幾天看了北京首映禮，懷著期待的心情去，帶著激動的心情看完。觀影過程中腦海里只有一張紅色大字報在飄揚，上書：“喜報！畫得太好了”。

因為更想體會全新故事的感覺，所以去之前沒有回顧系列相關(guān)劇情，但是上來的第一場打斗戲就直接鉤住了觀眾的注意力，讓人完全沉浸到電影里。

總體來說全片觀影門檻不高，故事也很好理解，第一遍看完的時候關(guān)注的其實是片中的精彩的多場戰(zhàn)斗戲，特別是飛機大戰(zhàn)和無限1vN部分的調(diào)度太流暢所以看得非常爽，反而對文戲關(guān)注不多，觀影的時候覺得前期節(jié)奏略慢，在一個半小時的時候還看不到收尾的痕跡，結(jié)果最后半個小時極速展開收尾。

不過在上映第一天二刷后又不覺得節(jié)奏有問題了，甚至第二遍看的體驗比首映更加沉浸，關(guān)注的細(xì)節(jié)也更多。比如靈遙在最開始開會時給小黑搬了小孩子的凳子，還給了他零食；對于中國市民風(fēng)情的描繪也很細(xì)致，聽到親切的方言叫賣聲時很觸動。

戲外其實一直看到對人、妖和會館三方勢力的道德評判，但復(fù)看發(fā)現(xiàn)每一個人和妖的立場、做出的選擇其實都有細(xì)節(jié)的刻畫。主旨貫徹了羅小黑系列的“你可以有自己的答案”，只是以更加隱晦的方式表達(dá)了出來，不過也許商業(yè)化電影在主題表達(dá)方面需要更加直白一些。此外，對于女性角色的描繪、對于戰(zhàn)爭與復(fù)建、生活在世界中的眾生的描繪也非常動人，看完只覺得真是溫和的電影啊。

其實還有更多私人觀影體驗，長篇大論就不寫在這里了，請大家多多支持吧！

——紅豆餅

學(xué)術(shù)趴編外成員。最近是薄荷巧克力餡的

和小黑的配色還有點相似呢*^^*

“受限制的鏡頭運動增加了這些場景的緊張感，同時也賦予了這部奇幻動畫一層真人電影式的真實感。”

在電影上映的前一周，此前從未看過羅小黑系列的筆者才補完了系列的第一部電影，那是一部瑕不掩瑜的優(yōu)秀作品。而《羅小黑戰(zhàn)記2》給我的感覺，就是在一代的基礎(chǔ)上進(jìn)一步完善而得到的一部更加完美的作品。

先說制作，本片在制作上最打動我的，是大量的固定鏡頭分鏡。不管是最初的人類襲擊流石會館還是池長老突襲人類基地，這些固定鏡頭下的戰(zhàn)斗精彩程度絕對不輸給本作中那些鏡頭切換速度極快的快速戰(zhàn)斗，受限制的鏡頭運動增加了這些場景的緊張感，同時也賦予了這部奇幻動畫一層真人電影式的真實感。

在劇本層面，本作解決掉了一代很大的問題：日常與戰(zhàn)斗的節(jié)奏分配。本片幾乎全程都籠罩在一種快節(jié)奏的緊張感下，即便是片中的日常戲，也能感受到懸念和危機籠罩在頭頂，日常和喜劇橋段則成了緩解觀眾疲憊的調(diào)味劑。可以說，本片有了一個非常成熟的商業(yè)電影劇本。

而兩條主線本身和傳出在其中的各路人物群像塑造也非常出彩。我尤其喜歡片中老潘與人類世界官員的那場外交戲，臺詞處理之好令人咋舌。不過，最值得稱道的大概還是新角色鹿野的塑造，果斷的性格和悲慘的過去讓這個角色復(fù)雜而飽滿，很難不被師姐圈粉。（此人已經(jīng)刷了一個下午的師姐同人了）

感覺自己是在一片激動中寫下這篇文字，希望能夠傳達(dá)出作品的好，還是希望各位真的去電影院看看啊！

——伯勞

學(xué)術(shù)趴員工，剛剛對羅小黑路轉(zhuǎn)粉

嚴(yán)肅刷同人中

“本片從開頭到結(jié)尾，不管是哪位角色哪個場景，都絲滑自然的可怕，沒有一絲馬虎”

距離《羅小黑戰(zhàn)記》第一部一晃已過去6年，第一部的優(yōu)秀口碑，想必也拔高了大家對第二部的期待。就我個人感受而言，首先在制作方面，雖早已料到本作勢必會匯聚國內(nèi)一等一的作畫力量，但全篇作畫質(zhì)量的穩(wěn)健依舊讓我瞠目結(jié)舌。

前作的作畫就曾被入江泰浩評價為“動畫全篇都給人一種在看松本憲生作畫的動畫的錯覺”，這次依舊如此，而且難度與完成度更高！畢竟張數(shù)這么奢侈的松本憲生，豈不是比松本憲生還松本憲生……（我在說什么～）

一般來講，一部商業(yè)動畫偏向在飛沖爆和打斗場景堆資源，而在日常場景省成本。但本片從開頭到結(jié)尾，不管是哪位角色哪個場景，都絲滑自然的可怕，沒有一絲馬虎，這背后必然是對大量細(xì)節(jié)癡人般的把控，總之這種完成度的作畫，不愧為6年磨一劍，單憑這一點我就愿意給它打9分！

劇情上個人覺得是一個構(gòu)架完整的故事，各種小幽默也維持著一貫的水準(zhǔn)，但還是期待立意能有更多思辨：其中“五條悟”無限有魅力，小黑的成長很自然，鹿姐的筆墨看的意猶未盡，還可以再多些層次，愛看，想看！

另外非常有趣的是，6年前向大家介紹過的羅小黑“日本第一粉”入江泰浩導(dǎo)演，已不滿足在日本觀影，開始跨國（物理）追更了。第二部上映之際，其親赴國內(nèi)影院啃生肉，心滿意足之余，向制作人員與在場觀眾表達(dá)感謝，興奮之情溢于言表！

也歡迎大家回顧當(dāng)年我整理和撰寫的，日本動畫人給予《羅小黑戰(zhàn)記》的贊美之情（點擊閱讀：）。還夸的話，我還想寫～

——風(fēng)瞳君

前學(xué)術(shù)趴運營

目前致力于怎么用圣衣神話教3歲女兒認(rèn)星座

“《羅小黑戰(zhàn)記2》我不敢說是畫的最華麗的那個，但是肯定是最賣力的之一”

大家都知道現(xiàn)在國內(nèi)電影市場太卷了，動畫更卷，三維的沒有點炸裂的特效根本不敢拿出來。所以二維的空間就更小了。因為本身二維動畫相比三維動畫，尤其是畫面方面就沒有太多優(yōu)勢，畢竟愿意花錢看風(fēng)格化的觀眾還是少數(shù)。

國內(nèi)和國際那么多二維動畫片，《羅小黑戰(zhàn)記2》我不敢說是畫的最華麗的那個，但是肯定是最賣力的之一——從導(dǎo)演到每一個工作人員，那真是爆肝。所以拿出來的鏡頭和畫面，至少能打動我這種技術(shù)宅的。在劇情方面，其實是想通了：好好的搞一條故事主線，講清楚，做好情節(jié)反轉(zhuǎn)，邏輯縝密不別扭，現(xiàn)在能達(dá)到這個水平的作品反而越來越有限——因為大家都忙著堆自己的世界觀，想方設(shè)法的讓自己的主角慘到不能再慘，再搞個理由把劇情推上去。所以化繁為簡的結(jié)果就是觀眾看著不累，導(dǎo)演編劇也能把更多的精力放在細(xì)節(jié)上。

最后說說情懷。大家知道10年前，正好是網(wǎng)絡(luò)動畫方興未艾的時候。《十萬個冷笑話》第一部拿到了1億多的票房，讓我們這輩從業(yè)者全都興奮起來了。但是市場是冷酷的，且不說疫情什么的，本身國內(nèi)觀眾對于動畫電影的興趣還是遠(yuǎn)遠(yuǎn)小于真人電影的。但是也正是這10幾年，全部的動畫人都如飛蛾撲火一樣地前行，為的就是兩個字：“破圈”。我們嘗試著用不同的方式、藝術(shù)效果來打動觀眾，但是成功的卻仍然是少數(shù)——雖然如此，但是動畫人仍然前赴后繼，這種精神仍然在薪火相傳。

在每日瑣碎的工作和生活當(dāng)中，如果有一位陌生人跟我說一句：“這動畫片做得挺好的啊，我覺得不錯”，就會讓我一整天都挺開心的。

——N

某位從業(yè)多年的動畫制片

“對我來說，是非常具體的強烈的榜樣的力量，從看完電影那一刻開始深刻地激勵著自己要更加努力！”

很喜歡這一部的主題，尤其是在當(dāng)下的這個環(huán)境下。而且我認(rèn)為，又要不能太沉重地去表達(dá)這樣的主題是非常難的，羅小黑2做得很好。看之前多多少少最擔(dān)心的還是劇情，影片結(jié)束的時候，有一種強烈的緊張后平穩(wěn)落地的安心感。有幾處未說明的，使觀眾感覺會有隱藏劇情的臺詞和內(nèi)容，很值得回味。所以我第二天立馬就去看了第二遍，哈哈哈。

作為一名動畫制片，關(guān)于這部作品的制作技術(shù)，也是非常感嘆。如果要用一種夸張的形容來表達(dá)，那就是：“羨慕的口水，從頭流到尾！”，真切地希望自己的項目也能制作得像羅小黑這樣優(yōu)秀。對我來說，是非常具體的強烈的榜樣的力量，從看完電影那一刻開始深刻地激勵著自己要更加努力！在觀看第二遍的時候，很意外地，我常常會聯(lián)想到那些精美畫面下的一張張認(rèn)真努力地制作人員的樣子：那種咬牙切齒，專注篤定，傾盡全力的精神面貌，我會不禁想要流淚。

我不喜歡太“炫技”的動作戲，尤其是包裹著大量無謂特效的所謂的“打斗”，被常常肆意濫用在很多片子中。但羅小黑系列的所有作品自始至終都貫徹著動作戲的有效性、邏輯、設(shè)計美感，觀看非常爽快又妙趣橫生，總是令我佩服不已。片中那些變化多彩，充滿張力又流暢絲滑的動作戲，在我看來它們像閃亮的星星照耀著這部充滿愛和溫暖的作品。“如果說動畫師有一種魔法，那就是他們能在畫布上飛翔。”當(dāng)我觀看這部作品時，常常會有這樣的感受。

——趙寒

小瘋映畫制片

“我們能透過這種可感知的空間，體會到創(chuàng)作者們背后對這段戲嚴(yán)苛的打磨過程，不由得嘆為觀止。”

《羅小黑2》的作畫類型之豐富、作畫精度之深入、作畫邏輯之嚴(yán)謹(jǐn)，在各個維度都將國產(chǎn)二維動畫帶上了更高的臺階，成為毫無疑義的新標(biāo)桿。可以說，觀看《羅小黑2》就如同在游覽一座作畫博物館，在每一幀畫面中感受著其中的廣度與深度。

其中最典型的一場戲，莫過于無限在傳送門前與一眾執(zhí)行者的過招。其中執(zhí)行者戰(zhàn)斗方式的豐富本就令人眼花繚亂，特效種類的多樣以及動作的復(fù)雜性已然成為動畫師們的重大挑戰(zhàn)，整場戲卻極為可貴又令人匪夷所思地表現(xiàn)出來極為清晰的戰(zhàn)斗邏輯。這種特質(zhì)使得觀眾在看打斗看得爽的同時，又能感受到在激烈的博弈中角色所處于的被強化過的空間。我們能透過這種可感知的空間，體會到創(chuàng)作者們背后對這段戲嚴(yán)苛的打磨過程，不由得嘆為觀止。

——余頓

動畫學(xué)術(shù)趴撰稿人

“看似羅小黑的敘事并不復(fù)雜，實際上是因為我們都成為了“羅小黑”，因為對小黑的理解，讓我們都更加能感受到，在那個世界里哪怕一丁點的善意和真誠。”

最喜歡小黑啦，對，我知道什么是最！

再也沒有人那么寵粉，說2025年續(xù)集就在2025年上映——聽說在臨近上映十天里，依然還有工作室的小伙伴在電腦前奮筆疾“畫”。也正是這樣對待作品真誠的態(tài)度和熱情，讓有關(guān)羅小黑的故事都充滿著溫度。

不知道是否有意為之，兩部羅小黑電影，都以新人物為中心，前作帶來了“最強執(zhí)行者”無限，而這次則以“關(guān)門弟子”鹿野師姐作為了敘事核心。不過《羅小黑戰(zhàn)記》系列的魅力就在于，從不以“上帝視角”介入故事，而是在電影里化身“小黑”，觀眾的信息量和小黑達(dá)成了一致：無限的廚藝在這幾年沒什么長進(jìn)，所以總帶小黑吃快餐；在遇到陌生人時，我們總會更習(xí)慣躲在唯一熟悉的人“無限”背后；這個師姐看上去很不好惹的樣子，但是師父說要照顧好她……

看似羅小黑的敘事并不復(fù)雜，實際上是因為我們都成為了“羅小黑”，因為對小黑的理解，讓我們都更加能感受到，在那個世界里哪怕一丁點的善意和真誠。與其說是羅小黑戰(zhàn)記，倒不如說是我們借著羅小黑稚嫩的視角，去一個奇妙的世界探尋著溫暖的共鳴。

還有更為精致的畫面，更有節(jié)奏的劇本敘事，無不在說明著這六年來彼此的成長。最后關(guān)于鹿野身世的揭曉，更是能和觀眾產(chǎn)生“心流“的共鳴。

電影那些看起來明媚，又有點憂傷的情緒，我們可以稱之為“愛”。

——陳顏

做不了動畫只能多看動畫的劇照師

《慶余年2》《小小的我》劇照師

?冷靜評論?

“‘國產(chǎn)宮崎駿’過譽，但也絕不算‘快餐’。”

真正的“養(yǎng)成系”動畫。

制作上還是一如既往的該省省該花花，打戲真的很爽，但前期會館交涉的段落也真的略顯平淡。比較驚喜的是兩條線并行，看預(yù)告已知是關(guān)于鹿野的故事，但沒想到無限、池年的篇幅也很多，零零碎碎小角色的敘事也很贊（永遠(yuǎn)有一對苦命打工人）。

我在大概13年時開始追TV版《羅小黑戰(zhàn)記》，那時候一年加起來都沒有正常番劇一集的時長。印象中，那會土豆、B站、優(yōu)酷這樣的UGC平臺剛起步，各種短篇小動畫很多，《羅小黑戰(zhàn)記》和其他flash動畫一起被我劃進(jìn)“不知道啥時候就會涼”的個人作品中。十幾年過去，《幸福小鎮(zhèn)》了無音訊；《魔角偵探》導(dǎo)演做早教片去了；反而是《羅小黑戰(zhàn)記》“活”到了今天。

從“3000巨資成本”到9000萬票房，羅小黑作畫越來越細(xì)，篇幅越來越長，團隊越來越大。TV從泡面番變成了大型MMORPG，再加上《藍(lán)溪鎮(zhèn)》和兩部電影，太多暗線、彩蛋和伏筆，填坑的速度遠(yuǎn)趕不上挖坑的速度。“等待《羅小黑戰(zhàn)記》更新”這件事已經(jīng)成了日常生活中一個不變的錨點，當(dāng)巨大的貓臉充滿整張熒幕時，仿佛一切就在昨日。

“國產(chǎn)宮崎駿”過譽，但也絕不算“快餐”。從獨立動畫出發(fā)，不僅沒停更，還能夠游戲（17年停服）、漫畫、電影全覆蓋，質(zhì)量都不錯，可以說是奇跡了，希望能等到所有伏筆收回的那一天。

——這貓

中傳動畫專業(yè)研究生，羅小黑12年粉絲

無限：我有個小名叫力天使 。

在如今這個二維動畫美術(shù)風(fēng)向，在短視頻傳播取向和二游PV的帶動下，越來越卷角色造型細(xì)節(jié)和作畫線條的繁復(fù)程度的時候，HMCH依然在追求作畫的張數(shù)、流暢與節(jié)奏。依然在認(rèn)真地刻畫每個端茶倒水的動作，每個普通的轉(zhuǎn)身，同時還有必然要花大力氣去減少微小動態(tài)中的線條抖動……對于動畫的創(chuàng)作語言而言，似乎已經(jīng)是一種顯得十分old school的做法了。我們應(yīng)該為當(dāng)下的二維動畫市場仍然保留著這樣的創(chuàng)作取向而感到珍惜。

回到敘事，能明顯感覺到本作在試圖從日常劇的范疇中跳出，去涉及更大的敘事廣度與深度。雖然仍然保留了很多溫馨和搞笑的要素，但也可以說確實更黑暗了一些（相比第一部全片都在竭力避免“死人”）。戰(zhàn)爭殘酷面的表現(xiàn)固然非常精彩，但和羅小黑過往故事本身的調(diào)性會不會有些不和呢？還是說，這是揭露美好日常背后的暗流，是為了更大更深的展開的必要表現(xiàn)呢？

開場戲和飛機戰(zhàn)斗戲讓我想起了多年以前玩《使命召喚：現(xiàn)代戰(zhàn)爭》系列的體驗。在羅小黑還是日常輕喜劇的時代，很難想象能把這兩部作品聯(lián)系在一起。

既然本作談及了種族身份帶來的矛盾的問題，無限又是其中的關(guān)鍵角色，在本作里卻讓人感覺缺失了一點人味兒，而這在第二部的主題中本該是很重要的。無限最后出手的整段演出神似力天使攻入NERV總部，也變成了一種有趣的隱喻。如果他有超人一樣的力量，有經(jīng)歷了長久的歲月而未見衰老的生命，幾乎沒有可察覺的情緒波動，在這個時代也仍舊隱居山林，那么無限在何種意義上還仍舊屬于人類呢？甚至哪吒大人比起無限師父來還更像人類。

——六木

前學(xué)術(shù)趴運營，寫寫字畫動畫，家里蹲接卡ing

“許多事情直到「結(jié)局」也難分對錯，但遠(yuǎn)赴重洋路途上的每一只蝴蝶都足夠撼動命運既有的軌跡，哪怕是一點點。”

人妖關(guān)系是羅小黑系列的核心，第二部也還是在講這個看似宏大的問題：熱武器介入之后的人妖沖突驟然升級，真正的「強者」到底是循古修煉、洞悉生命本質(zhì)的妖，還是善于學(xué)習(xí)、精干復(fù)雜的人？人妖之間的「共存」是否真的會步入僵局？這其實是沒有答案的問題，但影片選擇了更為溫和、也更有態(tài)度的處理方式：引入新人物鹿野，讓鹿野講述自己的經(jīng)歷。

鹿野是一個堪稱驚喜的角色，不僅僅在于諸多討論提到的「沒有被凝視的」的女性，更重要的是，她和羅小黑一樣，是在故事中持續(xù)成長的角色。從番劇到大電影，我們溫柔注視著小黑從懵懂的小貓妖變作辨析是非善惡的小小少年，同樣地，在這一次的影片中，我們也能看到屬于鹿野的完整故事線：為何明明看起來冷心腸、卻又會堅守作為師姐的責(zé)任；為何有那么多復(fù)雜心緒說不出口，但最后終于向師傅和小師弟袒露心聲：多回來看看我。

鹿野強大可靠、卻也敏感溫柔，還有一往無前的韌勁和對不要命的狠勁，這很難不讓我想起JOJO石之海里的徐倫。許多事情直到「結(jié)局」也難分對錯，但遠(yuǎn)赴重洋路途上的每一只蝴蝶都足夠撼動命運既有的軌跡，哪怕是一點點。

—「我們可以常來嗎？」「當(dāng)然。」

——霜仁

動畫學(xué)術(shù)趴撰稿人

“正如城市的系統(tǒng)一樣在自我內(nèi)化中不斷完善系統(tǒng)的正當(dāng)性，這個共存關(guān)系暗藏著遠(yuǎn)古文明被遺忘的危機，這也是兩部《羅小黑戰(zhàn)記》的核心矛盾。”

私人觀感是看《羅小黑戰(zhàn)記2》的時候總會想起《咒術(shù)回戰(zhàn)2》（這里只涉及動畫版），除了同樣呈現(xiàn)了城市里的高速戰(zhàn)斗，其潛藏的文本也有著驚人的相似：

在現(xiàn)代城市生活的表層下，一定有著某種神秘被現(xiàn)代所覆蓋、潛藏在地底等待著復(fù)仇，靈妖隱于人類世界，在看似和諧的共存下，靈妖的虛構(gòu)存在無疑像是非法一樣，虛構(gòu)必須隱藏起虛構(gòu)性，以看得見摸得著、有邏輯、符合客觀規(guī)則的方式繼續(xù)生活——正如城市的系統(tǒng)一樣在自我內(nèi)化中不斷完善系統(tǒng)的正當(dāng)性，這個共存關(guān)系暗藏著遠(yuǎn)古文明被遺忘的危機，這也是兩部《羅小黑戰(zhàn)記》的核心矛盾。

大概怎么形容這一部小黑跟隨無限進(jìn)入會館時，里面完全就是現(xiàn)代年輕人組成的辦公室，我心中那種奇妙的感受呢？

或許有人感到新奇，有人失望，其理由大概是同一個：為什么靈妖與人類的交界如此現(xiàn)實、如此不fantasy。這個場景展示了靈妖與人類共存的一種價值觀，仿佛意味著靈妖（虛構(gòu)）無限擁抱人類現(xiàn)代的態(tài)度。羅小黑的靈妖人類共存的社會系統(tǒng)、世界觀深度關(guān)聯(lián)中國的現(xiàn)代，對我來說，本作的最大價值確實是太少機會能在大銀幕看到國產(chǎn)動畫對現(xiàn)代的高拿輕放，甚至可以做“圣地巡禮”。

《羅小黑戰(zhàn)記》電影中采取的寫實主義無疑是創(chuàng)作者對現(xiàn)代的一種再現(xiàn)式想象，與實拍電影那種取自現(xiàn)實的物質(zhì)機械本身有著根本的差異，小黑這一猶如白紙一樣的角色，他的存在本身就有著一種“動畫性”，宛如動畫的從零開始創(chuàng)造一樣，公路式的游歷對他來說是世界觀的初步構(gòu)建，也逐步完善觀眾注視創(chuàng)作者心中的那片“現(xiàn)實”的想象。高速戰(zhàn)斗下，城市的方方面面孕育了戰(zhàn)斗動作的方式，動作也反過來進(jìn)一步完善城市（世界觀）的信息。

第二部從無限變成了和師姐鹿野的搭檔，無限已是成熟的穩(wěn)定，而不穩(wěn)定的鹿野卻羨慕著小黑白紙一樣的動畫性。我們絕非是白紙一樣的新人，背負(fù)仇恨的鹿野也不是，正因如此她才想象著假如小黑是她的另一種可能，對于羅小黑中那種對現(xiàn)代的再現(xiàn)式寫實，我們也想象著假如我們生活在另一種現(xiàn)實會怎樣。無限在第一部中對小黑的引導(dǎo)是帶領(lǐng)小黑到處游歷，不加以評論地讓小黑自己在白紙上描繪世界，小黑在初步具備樸素的世界觀后，做出了懵懂的選擇，第二部則進(jìn)入了更加嚴(yán)苛的質(zhì)疑，好似就連羅小黑也無法逃避這個問題——你到底選擇怎樣的未來，你想要選哪邊站。

小黑選擇了他心中的“正確”，我想，這種選擇也某種程度寄托了某種天真的想象，想象著現(xiàn)實和虛構(gòu)之間存在著某種夾縫，它既非脫離現(xiàn)實的fantasy，也非深刻寫實的當(dāng)下，而是那么近那么遠(yuǎn)，我們無論怎么“圣地巡禮”去接近它都觸及不到的某個心中之地，它就是動畫的化身，正如動畫是絕對的虛構(gòu)與現(xiàn)實溝通的媒介，它可以復(fù)魅現(xiàn)實邏輯表象之下的神秘，讓人回想起我們遺忘的“文明”——也就是動畫本身寄托的理想主義浪漫，然后我們也選擇相信小黑具有選擇這種“正確”的勇氣。

——塔塔君

動畫學(xué)術(shù)趴撰稿人

“動畫角色不需要特地“表演”給觀眾看，鏡頭之外，他們也在生活、工作、做自己份內(nèi)的事，我們只是從他們的人生中經(jīng)過，觀察了其中一段經(jīng)歷。”

想說說影片的氣質(zhì)，是一種經(jīng)過提煉的現(xiàn)代中國氣質(zhì)，奇幻和本土結(jié)合得很棒。妖靈會館的辦事邏輯也很本土。（樂）沒有刻意去弘揚什么，我平時是如何為人處事的，我的作品就自然而然帶有這樣的氣韻。沒有用宏大敘事綁架具體的人，除了少數(shù)的超人，也有許多默默支撐社會運行的基層人物，他們都被看見，都是有獨立思考的個體。

很佩服羅小黑的創(chuàng)作者們十年如一日地堅持自己的敘事，走出了自己的路。動畫角色不需要特地“表演”給觀眾看，鏡頭之外，他們也在生活、工作、做自己份內(nèi)的事，我們只是從他們的人生中經(jīng)過，觀察了其中一段經(jīng)歷。如果角色不需要，那他們就不必爆發(fā)、不必宣泄、不必升華，事件解決即標(biāo)志著影片的結(jié)束，一個輕盈的收尾，含蓄而克制。

不必聲嘶力竭地輸出，甚至爭斗本來都不必發(fā)生，一切洶涌的也可以盡在不言中。它尊重你自己的判斷。清澈透亮，潤物無聲，這是我對羅小黑系列一貫的印象。這一部也許不如前作那樣溫柔明快，但沉穩(wěn)有力，酣暢淋漓。

羨慕這群人呀，淡淡的，不媚俗，做著讓自己幸福，也讓觀眾快樂的動畫。

——伊茉

青年動畫人，《0》《斑斕》導(dǎo)演

“會推薦所有動畫人去看。”

故事簡單易懂，充滿民族自信和對帝國主義的暗暗嘲諷，制作水平極其優(yōu)秀，二維動畫畫面質(zhì)量斷崖式領(lǐng)先，動作場面相對第一部再次大大大幅度升級，狠活不停疊加。一點點小遺憾是里面有些角色性格比較刻板或略微趨同冷淡，有些打斗戲比較獨立沒有嵌入故事。

但整體而言，依然是多年難得一見的優(yōu)秀動畫電影，二維動畫里的超級抗霸子，業(yè)界的最最頂端，會推薦所有動畫人去看。

——蔡源青

莫名其妙動畫公司聯(lián)合創(chuàng)始人

《木官木才》《癔癥》導(dǎo)演

“這兩年國內(nèi)二維動畫打斗常出驚艷片段，這應(yīng)該代表著國內(nèi)動畫的整體進(jìn)步。”

非常非常厲害，二維戰(zhàn)斗動畫的第一梯隊，比重非常大，完全戰(zhàn)斗爽。純看動作戲都很值。雖然也是高速戰(zhàn)斗，但大部分戰(zhàn)斗鏡頭比一更加細(xì)膩清晰。稱得上是大進(jìn)步。STAFF表中除了HMCH自己，國內(nèi)很多一線二線的二維動畫公司均參與了原動畫。這兩年國內(nèi)二維動畫打斗常出驚艷片段，這應(yīng)該代表著國內(nèi)動畫的整體進(jìn)步。未來值得期待。

故事是比較簡潔的雙線，似乎缺乏一場大BOSS戰(zhàn)。當(dāng)然，也可以理解為有，但被BOSS碾了吧。

——ZCloud

漫畫家

“ 與現(xiàn)實中的政治家不同的是，他真的相信非我族類其心必異，而不是為了轉(zhuǎn)嫁危機去挑起矛盾。 ”

輕松簡潔的爽片。打戲看得非常爽。最喜歡末尾一段關(guān)于師姐回憶的無臺詞段落，演出非常棒。整體的文武戲都比1更扎實緊湊，人物設(shè)計好看死了每個小配角都很耐看，總之制作水準(zhǔn)頂中頂，無需多言。

這是一部真正的超英電影，比隔壁超人更超。主角們用超人的方式解決內(nèi)外矛盾，把武力值拉滿，肉的一批的同時傷害還低、主打一個控制，以低烈度的、文明體面的方式碾碎敵人的認(rèn)知和精神，屬于老中特色超英。

聊聊角色與劇情：

無限是故事成立的背景秩序。在社會面，無限是一個逃避權(quán)力、清心寡欲的隱者，開著上帝模式跑出來拯救世界、降維打擊一切，強得像自然秩序。在家庭面，他可以為小黑無限兜底，保證小黑無限地健康成長。只要無限還是無限，小黑就永遠(yuǎn)不會長大。無限大無限包容的父（母）。

小黑是表達(dá)上的核心：人味兒，治愈，樸素正義。這一部小黑已經(jīng)不再做故鄉(xiāng)被挖掘機推平、逃往城市被社會毒打的噩夢，他登場就是滿級小孩兒。在第上一部里，他的創(chuàng)傷似乎已經(jīng)被物質(zhì)享樂與溫情脈脈的人際關(guān)系（兩個都是無限帶來的）抹平、治愈完畢了。所以第二部的小黑并沒有像師姐一樣強的內(nèi)在驅(qū)力要去自發(fā)地完成某件事，而是更多地扮演給無限這個超人一些人味兒、治愈師姐、以及說真心話來驚嚇成年人引起他們思考的角色。

反派靈遙長老是煽動民族主義的精英、潛藏在內(nèi)部的野心家。與現(xiàn)實中的政治家不同的是，他真的相信非我族類其心必異，而不是為了轉(zhuǎn)嫁危機去挑起矛盾——但這些不是本片重點。池長老太好笑了，希望出一個按一下肚子就腦袋噴火的玩具。

師姐好，我是白毛控。真正的主角。相比于無限的客觀中立、小黑的黑白分明，師姐立場鮮明、游走于道德灰色地帶，以感性不喜歡但是理性接受的方式扭扭捏捏地維護(hù)妖族的利益。她對人類這個族群有難以名狀的憤怒，但理性又讓她將這種憤怒壓抑進(jìn)潛意識，以很微弱的方式逸散出來。激進(jìn)、冒險，在鋼絲上跳舞，有嘲諷命運或者自毀的意味。從對人類有報復(fù)式的冷漠與敵意，到發(fā)現(xiàn)自己討厭的其實既是戰(zhàn)爭也是人類（雖然不是這樣說的，但是說出來的時候就發(fā)現(xiàn)了），最終從注視小黑——自己的目光中得到補全，枷鎖落地、堅冰融化。弧光最完整、形象最立體的角色。

——張逸興

摔跤社創(chuàng)始人，《龍心少女》導(dǎo)演

?彩蛋（（（?????）））?

“和大家通過作品鏈接在一起，產(chǎn)生共鳴，我認(rèn)為是創(chuàng)作者最寶貴的東西。”

做這部電影期間，工作量可想而知的巨大。做動畫和看動畫相比要漫長很多，有很多次都在心里幻想：好想直接時間跳躍到上映啊～讓我看看最后是什么樣的～好想看大家的評價好想看同人啊～然后我再回來繼續(xù)做……

但隨著時間倒數(shù)，又想要過得慢一點再慢一點，還有沒改好的鏡頭啊再多一點時間就好了——

但終歸，還是到了和大家見面的時候！看到第一批評價出來大家都很滿意很開心我就完全開心完全放心了。和大家通過作品鏈接在一起，產(chǎn)生共鳴，我認(rèn)為是創(chuàng)作者最寶貴的東西。這種相通的感受能讓我繼續(xù)做下去。

希望現(xiàn)在大家都能在影院享受到最高品質(zhì)的體驗，相信我畫面和音樂音效都是按照影院級做給大家的！！

同時感謝大家一直以來的支持，小黑的故事，可以一直陪伴著大家繼續(xù)走下去～

——小榕

《羅小黑戰(zhàn)記2》執(zhí)行導(dǎo)演

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