在FIRST盲盒觀影終于中獎了一次

在“開盲盒卻不中獎”的觀影體驗之后，在FIRST見到《長夜將盡》很是驚喜。上海國際電影節之后，這部萬茜主演的電影在西寧一眾主競賽長片里，質量突出。

但說個題外話，不知道是因為話題的敏感性還是出于其他原因，映后王通導演對于觀眾問題的回答差強人意，以至于我身旁有人調侃“是不是饒曉志才是導演”。

而導演王通若干年前就帶著短片《吉日安葬》殺入西寧，此次回歸，溫柔刀光，照見時代暗瘡。

推薦指數：4/5（first青年電影展推薦指數）

作者：秦戩

編輯：Jeffrey

責編：劉小黛 1900

策劃：拋開書本編輯部

未經允許，禁止轉載

《長夜將盡》以“保姆弒老案”為敘事支點，卻未止步于犯罪片的獵奇框架。導演王通以冷峻的鏡頭剖開養老困境的膿瘡，用血色澆灌出一朵畸形的“惡之花”——葉曉霖（萬茜飾）。

她以搖籃曲為死亡序曲，用安眠藥與農藥編織“安樂死”的謊言，將養老院化作修羅場。

這種溫柔的暴力，恰似一把淬毒的手術刀，精準刺中了老齡化社會的倫理軟肋。

萬茜的表演賦予葉曉霖雙重性：她可以是馬德勇（饒曉志飾）眼中“笑起來像天使”的溫柔保姆，也可以是注射農藥后面無表情的“死亡天使”。

這種矛盾性顛覆了傳統反派的臉譜化塑造，將人性置于道德的顯微鏡下——當社會用“惡人”審判她時，是否忽略了那些被時代碾碎的個體？

葉曉霖的“惡”背后，是更復雜的時代隱喻：她如同一面破碎的鏡子，折射出養老困境中子女的逃避、資本的異化，乃至整個社會對暮年生命的系統性漠視。

正如影片中反復出現的獅子意象——曾經威震八方的猛獸，最終淪為酒廠的工具。這頭“困獸”與癱瘓的老者、被物化的老人形成鏡像，質問著文明社會對“過時強者”的殘酷處置。

而馬德勇一家的破碎，是當代家庭的殘酷寓言。父親從“礦霸”到中風癱瘓者的墜落軌跡，暗合中國社會轉型的陣痛：

江湖道義被金錢碾碎、兒女在遺產爭奪中暴露貪婪、甚至孫輩對老人失禁時的嘲笑，共同拼貼出一幅“溫情面紗下的惡心圖景”。

當馬父選擇在葉曉霖的“死亡手術”中平靜離世時，影片撕開了最痛的真相——所謂“孝道”，有的時侯，不過也是利益算計的遮羞布。

而這種代際冷漠的呈現，讓《長夜將盡》超越了類型片的范疇。

它不再僅僅拷問“誰殺了老人”，而是逼問每個觀眾：當養老變成負擔、當親情淪為交易，我們是否正在親手制造下一個葉曉霖？

導演對符號的運用堪稱精妙。馬德勇飼養的獅子，既是被囚禁的“過時強者”，也是所有被困在家庭、職場、社會規則中的現代人縮影；

而電視中并置的“男生女生向前沖”與“世界末日”，則隱喻了消費主義對精神世界的異化。

這些意象的堆砌，讓影片在現實主義基底上，生長出超現實的批判鋒芒。

當葉曉霖與馬德勇的欲望在藍色分屏中糾纏之時，我們看到的不僅是兩個個體的沉淪，更是整個時代在物質與精神割裂中的踉蹌。

當片尾字幕升起時，觀眾或許會感到不適：既為葉曉霖的“解脫”心驚，又為馬德勇的執念心碎。

而這種矛盾，恰是影片的成功之處——它讓我們在道德的懸崖邊駐足，重新審視那些被慣性思維掩埋的“灰色真實”。

《長夜將盡》是一場關于衰老、死亡與人性救贖的凄涼之舞。它用犯罪片的糖衣包裹社會批判的苦藥，在類型框架與藝術表達的撕扯中，完成了一次對時代病癥的鋒利解剖。

當“長夜將盡”的片名浮現時，真正的曙光，或許始于承認黑暗的存在。