已滿六歲的《光·遇》還有新創(chuàng)作？陳星漢的“動畫拼圖”這次補上了！

7月20日的那個周末我過得挺充實，主要是切身感受到了作為一名“光之子”可以有多幸福。

這都是因為我“混進”玩家隊伍中，用一天時間沉浸參與了thatgamecompany在上海靜安大悅城舉辦的《光·遇》TGC主創(chuàng)見面活動。不僅近距離體會到了《光·遇》在線下展覽中所表現(xiàn)出的獨特藝術(shù)氣質(zhì)，認識了一大群有愛的玩家，還收獲了包括陳星漢在內(nèi)一眾主創(chuàng)的親筆簽名。

最重要的是，在2025年業(yè)已過半的時間節(jié)點上，我被陳星漢領(lǐng)銜的“那家游戲公司”用四年時間打磨的“不為商業(yè)結(jié)果，只為服務(wù)玩家”的動畫“震撼”了一把。在結(jié)果看來，我有幸在現(xiàn)場和上百位觀眾一起搶先觀看的《光遇·雙星》暮星篇動畫質(zhì)感濃烈、富有情緒，可以說是一部出色的、按大銀幕標準制作的游戲題材動畫。

于是我最近還都一直在回味，也許我們可以一起回顧一下那天發(fā)生的事情，來看看將藝術(shù)氣息與商業(yè)價值做到完美平衡的《光·遇》，在其六周年前后的節(jié)點都有什么值得說道的？

用一場誠摯的見面作開場

其實從6月末開始，《光·遇》就在靜安大悅城開啟了六周年快閃系列活動的全國首站。

現(xiàn)場細致地劃分了多塊功能區(qū)域，從藝術(shù)展廳、創(chuàng)作空間到玩家交友休息區(qū)、留言區(qū)、咖啡廳、快閃店一應(yīng)俱全，活動現(xiàn)場的主區(qū)域設(shè)計成了帶有大屏的互動專區(qū)。我其實已經(jīng)預(yù)約參觀過一次，目睹上午活動現(xiàn)場隊伍很長，屬實是被玩家的熱情震撼到了。

活動的占地面積其實算不上大，但當玩家們有序進場之后，各項活動的推進就顯得有條不紊，很有章法。而到了7月20日的活動我才從工作人員那里得知，主創(chuàng)團隊在每場線下活動中都投入了大量且細致的設(shè)計工作，連現(xiàn)場動線的設(shè)置都是由陳星漢親自監(jiān)修的。說實話，我那時候就覺得做一名《光·遇》的玩家，挺幸福的。

當天活動上午場被整場設(shè)置成了主創(chuàng)見面會，報名成功的玩家們到達現(xiàn)場以后可以獲得主題護照本和紀念物料，然后就可以排隊進入見面會區(qū)域和主創(chuàng)團隊交流、獲取他們的簽名和寄語。

我基本排在隊伍的中段，周圍都是興奮的玩家們，現(xiàn)場有不少精心Cos之后來到現(xiàn)場的“光之子”，在漫展上流行的“集郵”合影這里也隨處可見。而主創(chuàng)們洋溢著的笑意，玩家們同他們交流時歡快的氣氛，都深深感染到我。我算是懵懵懂懂完成了簽名過程，光是聽周圍的玩家對主創(chuàng)們表達對游戲的喜愛與想法就已經(jīng)夠沉浸的了。

圖：TGC的藝術(shù)總監(jiān)Cecil Kim一直戴著玩家送給主創(chuàng)們的“光之逆子”袖章，看得出來他很喜歡，也是很有梗了。

“上午的活動會請主創(chuàng)老師們完成所有玩家的簽名為止。”我聽現(xiàn)場工作人員這樣說的時候，心想這也太幸福了。

我也數(shù)不清我是第幾次發(fā)出這樣的感慨。

據(jù)了解，《光·遇》在六周年節(jié)點上安排了海量的線上與線下活動，穿插在全國多個城市進行不同規(guī)模的快閃、主創(chuàng)見面會及大型慶典活動，720上海站結(jié)束還有在廣州舉辦的大型活動“光遇六周年群星盛典”會緊隨其后。在接近兩個月的線下活動周期里，主創(chuàng)團隊全程參與其中，可以說陳星漢今年在國內(nèi)的絕大部分時間都將參與到活動里。我想對于喜愛《光·遇》的玩家來說，沒有比這種見面更誠摯的形式了。

用最真心的創(chuàng)作贏得玩家

中午的時候，thatgamecompany的工作人員和現(xiàn)場的媒體記者聊起下午即將限定放映的《光遇·雙星》暮星篇。

這部作品thatgamecompany與光與境合作出品，Illusorium Studios與Orchid聯(lián)合參與制作，大概從四年前策劃立項。按陳星漢自己的話來說，在同步推進動畫制作和《光·遇》游戲內(nèi)容的進程中，這部作品目前和大家見面的也只有前半部分約40%的內(nèi)容（即暮星篇）。

這部動畫最大的特征應(yīng)該就是全程無對白，接近于默片的表現(xiàn)形式在近幾年的影視作品中依然非常先鋒，如影迷了解較多的《機器人之夢》《貓貓的奇幻漂流》等作品，都以成熟的劇情設(shè)計和極富情緒的音樂渲染見長，贏得了許多觀眾的喜愛。

這里還有一個很有趣的巧合，《貓貓的奇幻漂流》主創(chuàng)和陳星漢是很好的朋友，而這部電影的英文名《Flow》也恰好和陳星漢早期作品《flow 浮游世界》重名，未嘗不是一種創(chuàng)作上的不約而同。而這一次，與《光·遇》沒有對話語音的設(shè)定相同，《光遇·雙星》同樣選擇了無對白的形式進行呈現(xiàn)。

作為《光·遇》的起源故事，暮星篇設(shè)定在500年前的源初之地，年幼的孤兒暮星目擊了天空王國光與暗的失衡，與邂逅的小海牛一起經(jīng)歷逃亡之旅后，她直面內(nèi)心的考驗，也用自己堅定的力量為王國的命運帶來轉(zhuǎn)機。

因為撰稿時國內(nèi)大部分的玩家還沒能欣賞到這部動畫的第一幕故事，所以我們這里對劇情就不做更多延展了。可以說的是這部飽含情緒的動畫作品完全稱得上是《光·遇》這部優(yōu)秀互動娛樂作品的出色延伸。在約一個小時的放映過程中，現(xiàn)場不乏被劇情感動，笑中帶淚的觀眾。作品的分鏡、作畫及動畫渲染相當吸引眼球，基于《光·遇》設(shè)定的眾多場景和人物也令玩家們倍感親切，結(jié)束放映后大家也討論個不停。

更為重要的是，這部動畫與《光·遇》作品中還有著更為細致周密的設(shè)計，主創(chuàng)團隊稱之為“跨媒體敘事項目（transmedia storytelling）”，解釋來說就是動畫中每一幕都會對應(yīng)游戲內(nèi)嶄新的可玩內(nèi)容，玩家可以通過探索與游玩更好地了解人物，深化對動畫的情感與敘事的共鳴。《光遇·雙星》與《光·遇》在內(nèi)容上彼此聯(lián)系交織，共同豐富出一個可互動可共享的數(shù)字娛樂環(huán)境。

可以說，于美國南加州大學電影藝術(shù)學院互動媒體專業(yè)碩士畢業(yè)的陳星漢，自2003年創(chuàng)辦thatgamecompany至今，用了超過二十年的時間終于回歸自己的本業(yè)，將自己熱愛的藝術(shù)作品帶到《光·遇》玩家眼前。如果玩家們了解到這樣的背景故事，想必也會更加好奇與興奮。

現(xiàn)場觀看的觀眾們自然也有很多想和主創(chuàng)溝通的觀后感。我們這里也將主創(chuàng)團隊現(xiàn)場互動的關(guān)鍵內(nèi)容整理出來，謹供參考。

現(xiàn)場主創(chuàng)Q&A實錄

探索起源：從宣傳片到動畫作品

Q：創(chuàng)作《光遇·雙星》動畫的初衷是什么？

A：玩家對《光·遇》主線故事一直有著深度的探求渴望。游戲以季節(jié)更新推進敘事，一年四個季節(jié)，加上一些聯(lián)動季節(jié)，但節(jié)奏依然有限，難以充分展開。

當游戲登錄PC與任天堂Switch平臺制作宣傳片時，團隊萌生了利用此契機講述《光·遇》世界歷史與角色的想法。

隨著最初的宣傳片劇本逐漸擴展，最終發(fā)展為包含《暮星篇》與未來《晨星篇》的《光遇·雙星》完整內(nèi)容。我們的核心目標是塑造并分享《光·遇》世界中那些能深深打動玩家的關(guān)鍵角色故事。

艱難挑戰(zhàn)：并行的創(chuàng)作苦旅

Q：在制作動畫《光遇·雙星》的過程中，遇到了哪些挑戰(zhàn)？

A：我們幾乎每周都要同步推進《光遇·雙星》、游戲《光·遇》及其他項目，整個制作過程面臨很多的挑戰(zhàn)。最初我們只有小團隊負責劇本和動畫制作，兩年前開始嘗試3D渲染，目前大家看到的僅有前40%，這個項目確實非常復(fù)雜，耗時巨大。

最難的是平衡“商業(yè)生存”與“藝術(shù)追求”，隨著項目越做越大，我們也曾被質(zhì)疑“做游戲的公司為何花精力來搞電影”，但我們認為故事要么不講，要講就講好，最終還是很好地完成了創(chuàng)作。

無聲勝有聲：音樂作為敘事語言

Q：為何選擇制作無對白動畫？是否擔心觀眾理解困難？

A：無對白敘事確實面臨很多挑戰(zhàn)，初期許多人都擔心影響到觀賞性。團隊也曾嘗試為角色配音，但發(fā)現(xiàn)角色“無口”卻發(fā)聲的設(shè)計與《光·遇》世界觀存在沖突。

最終，我們選擇用音樂作為解決方案。音樂本身就是一種強有力的“對白”，如同許多經(jīng)典好萊塢電影所展現(xiàn)的，它是傳遞情感與敘事的重要媒介。因此在《暮星篇》中，音樂被賦予了極其細膩、豐富的表達功能。

命名深意：“雙星”的由來

Q：“雙星”在片名中有何特殊含義？

A：動畫名稱最初源于英文“THE TWO EMBERS”。“Ember”在英文中寓意指火焰將熄時殘留的火星，象征著微弱卻充滿希望的火種（類似“星星之火”）。然而直譯為中文“余燼”可能產(chǎn)生負面聯(lián)想。為了更契合《光·遇》宇宙——其中每個角色都宛若星辰——我們最終選擇了更具詩意和普適性的“雙星”。

關(guān)于商業(yè)期待？他的回答是：

Q：對動畫的市場成就會有什么期待嗎？

A：我們創(chuàng)作的核心是讓作品真正打動人心。好的作品能觸達人內(nèi)心的共通情感，比如暮星這個角色，無論困苦，依然那么在意小海牛、依然堅持前行，這種精神本身就是“美”的體現(xiàn)。我們更希望通過作品喚醒人們對善意和勇氣的感知。

動畫意象設(shè)計：給玩家探索的空間

Q：我發(fā)現(xiàn)動畫中鳥、海牛、蝴蝶等都有“飛翔”意象，唯獨人類沒有，這是一種巧合嗎？

A：光遇的角色設(shè)計靈感來自 “人與自然的和諧”，比如我們的世界中動物與自然相融，而人類往往顯得突兀。我們希望《光·遇》的世界里，人能與自然融合，所以光之子有翅膀、能飛翔，這是我們理想中的世界。但這個世界的過去（比如黑暗的起源），其實與現(xiàn)實世界相似，需要玩家去探索。

關(guān)鍵詞：對非玩家零門檻

Q：如何讓非玩家觀眾理解《光遇·雙星》？全片的關(guān)鍵詞是什么？

A：故事核心是“人性”，從這個角度來說我們淡化了光遇世界認知門檻，即使不懂游戲，觀眾也能比較直觀地理解“蠟燭象征善意、光能代表治愈”進而從兩個孩子的視角見證世界的變化。

這里我們也可以說一下《暮星篇》整體上氣氛還是比較壓抑的，但《晨星篇》更像是一出爽劇，我們期待看到觀眾們體驗過全部內(nèi)容后，最終在《光·遇》中可以獲取到的豐富反饋。

最初的選擇：從創(chuàng)作理念到IP 發(fā)展

Q：從《風之旅人》的買斷制到《光·遇》的手游模式，為什么會選擇這樣的路？

A：我們創(chuàng)立公司的初衷是改善社會對游戲的看法，讓游戲成為傳遞藝術(shù)和人文的媒介。當時《風之旅人》所在的PS3平臺用戶以年輕男性為主（約97%），最多不過1200萬用戶，我們覺得手游能觸達更多玩家（目前《光·遇》全球用戶超2.7億），所以我們選擇更普適的平臺，讓更多人感受到我們創(chuàng)作的情感價值。

結(jié)語：

7月30日，《光·遇》游戲內(nèi)將正式以每周更新的形式分四幕依次播放暮星篇，玩家們屆時也可以親身體會“跨媒體敘事”的妙處。這段時間國內(nèi)線上線下的緊密聯(lián)動讓全球其他地區(qū)的玩家都羨慕不已，這也讓我體會到作為一名中國玩家越來越充沛的自豪與滿足感。

相信未來隨著更多游戲主題季內(nèi)容的加入，“光之子”們在《光·遇》的奇遇還有很多很多。無論如何，陳星漢和thatgamecompany用創(chuàng)作寫給玩家們的“情書”還在綿長延續(xù)著，這對于全球游戲玩家來說，都是一件再幸福不過的事。

作者：醉小樓