顏真卿這幅字寫得歪歪扭扭、滿是涂改，卻被評為“國寶”，被譽為“勝過蘭亭”！

　　在書法圈之中，自魏晉之后王羲之所寫的《蘭亭序》成為了書壇的“天下第一行書”，字寫得又瀟灑又好看，從頭看到尾，幾乎挑不出一點毛病。單說字的美觀程度，還真沒別的作品能比得上它。而顏真卿的《祭侄文稿》則是并列于“天下第二行書”，但相比之下，不懂之人所見很難評價。

　　不過，如果換個角度，比一比 “筆法的精妙” 和 “字里行間藏著的感情濃度”，學界里有個一致的說法：有一幅字比《蘭亭序》更勝一籌。這幅字，就是顏真卿寫的《爭座位帖》。

　　此作不僅是顏真卿的杰作，更是一部歷史的見證資料，當我們了解一幅名帖之時，我們不僅僅是要觀賞其書法的技藝，其中內容還有其背后的創作背景也是重中之重。

　　《爭座位帖》的創作背景，源自于唐代廣德二年的一場風波，那時候安史之亂剛平定，吐蕃入侵的戰火還沒完全熄滅，唐代宗匆忙回到長安后，宦官魚朝恩卻借著保護皇帝的功勞獨攬大權，還掌控著神策軍的兵權，成了長安實際上的掌權人。

　　對此，滿朝文武大臣都必懷不滿，但卻沒人敢說出來，可尚書右仆射郭英乂為了討好魚朝恩，在安福寺舉辦的歡迎名將郭子儀凱旋的宴會上，竟然擅自把魚朝恩的座位安排到了六部尚書的前面，明目張膽地破壞 “朝廷里官員的位次，都有固定等級規矩” 的禮制。

　　當時擔任金紫光祿大夫的官職人員正是顏真卿，此時的他已是56歲的了，但他依然沒有掉 “堅守正道、保全氣節” 的本性。他怒斥郭英乂的行為 “就像大白天搶金子一樣荒唐”，也不管得罪權貴會有什么后果，揮筆寫下了這封 1193 字的書信。

　　在此信中，顏真卿引用了《尚書》中的一句“爾唯弗矜，天下莫與汝爭功”意思是說“你若不驕傲自滿，天下就沒人能和你爭功勞” 的話來勸誡，又用齊桓公在葵丘會盟時因為驕傲失去人心的典故來警示，每個字都鏗鏘有力。這封信不只是在捍衛朝廷的規矩，更藏著他對國家前途的擔憂。

　　正是這份 “明明知道做了可能沒好結果，卻還是要做” 的勇氣，讓《爭座位帖》從一開始就不只是一封普通的書信，更成了文人忠義品格的紙上宣言。

　　他毅然執筆，寫下《爭座位帖》，直指郭英乂的錯誤，痛斥其諂媚權貴、破壞綱紀的行為。顏真卿一生剛正不阿，他的書法作品中無不體現出這種浩然正氣。

　　在這幅作品中，他不顧個人安危，仗義執言，直斥權貴，展現了一位忠臣義士的擔當。他的書法，不只是藝術的表達，更是一種精神的象征，一種對禮法綱紀的堅守。

　　初看這幅字，讓人第一印象則是通篇歪歪扭扭的，頓感奇丑無比，而其中更是涂抹修改的痕跡盡數保留，要是按 “卷面整潔度” 打分，簡直就是零分。可就是這么一幅 “卷面不及格” 的字，卻讓米芾、何紹基這兩位書法大家贊不絕口。

　　米芾說它是用 “禿筆” 寫的，每個字看著不規整，卻藏著連貫的氣韻，筆畫飛動、形態奇特，有種 “意料之外的妙感”，還直接稱它是 “顏真卿行書里的第一”；何紹基說得更直白，他認為 “這帖子的筆法精妙程度，其實在《蘭亭序》之上”。

　　從筆法上來看，他是以中鋒為主，藏鋒居多，線條飽滿而富有力量感。他巧妙地將篆書的圓勁與隸書的方折融合于行草之中，形成了“屋漏痕”般的質樸蒼勁。每一筆都似有千鈞之力，沉實而靈動，既體現出顏體書法的雄渾大氣，又蘊含著深邃的情感表達。

　　 局部細節欣賞

　　全帖隨著顏真卿情緒的起伏，作品的行距、字距以及墨色濃淡也隨之變化。前半部分字跡清晰、行距舒朗，后半部分則因情緒激昂而出現了大量涂改、增刪，字跡漸小、行距漸密，形成了跌宕起伏的節奏感。

　　米芾直接說它是“顏體第一”，蘇軾亦贊其“信手自書，動有姿態”。更有甚者說它與王羲之的《蘭亭序》并稱為行書“雙璧”。如今，《爭座位帖》雖真跡已佚，但刻石與拓本仍存于世。

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