憤怒、不甘、毛骨悚然……日本自豪的動畫產(chǎn)業(yè)正被Sora2“當(dāng)面偷家”？

作者 / 輕舟

排版 / Eis

10月10日，日本政府要求OpenAI不得進行“著作權(quán)侵權(quán)行為”。

日本知識產(chǎn)權(quán)擔(dān)當(dāng)大臣城內(nèi)實在當(dāng)日閣僚會議后的記者會上表示，日本政府已于10月6日向Sora2的開發(fā)方OpenAI提出要求，要求其不得實施侵犯著作權(quán)的行為。

城內(nèi)實聲稱：“動畫、漫畫是我們國家引以為傲、持續(xù)吸引世界人民的寶貴財富。政府將認(rèn)真對待擔(dān)憂之聲，并采取適當(dāng)措施。”

對此，OpenAI方面表示，將根據(jù)CEO薩姆·奧特曼已宣布的服務(wù)修正方針進行重新評估。

日本政府為什么要介入與OpenAI的交涉？Sora2的發(fā)布，會對日本動畫業(yè)界造成怎樣的影響？日本業(yè)內(nèi)媒體和動畫人是如何看待Sora2的？

01

做動畫，不需要動畫師了？

9月30日，OpenAI公司發(fā)布了視頻生成AI“Sora2”以及iOS社交應(yīng)用“Sora”，該應(yīng)用可使用Sora2生成并分享視頻。次日，Sora登陸日本，社交媒體上立刻出現(xiàn)大量模仿日本熱門IP的Sora2生成視頻。融合的作品包括《龍珠》《火影忍者》《海賊王》《鬼滅之刃》《寶可夢》《千與千尋》《銀魂》《間諜過家家》《JOJO的奇妙冒險》等，凡稍有名氣的作品幾乎都榜上有名。

OpenAI官方網(wǎng)站的“Sora2發(fā)布”頁面介紹稱：Sora2作為一款視頻和音頻生成模型，從2024年2月發(fā)布初代至今，大幅提升了物理精度、現(xiàn)實感和控制性。主要功能包括遵守物理法則、提升控制、同步音頻生成，以及“Cameo（客串）”功能，該功能允許包括用戶本人在內(nèi)的人物、動物或物體出現(xiàn)在AI生成的任意場景中。

從生成效果來看，相比于之前的AI動畫，Sora2生成的畫面在穩(wěn)定性、流暢度等方面大幅提升，許多動態(tài)片段已足以以假亂真。又因為Sora2可以輕松導(dǎo)入已存在的角色，達成“動畫明星大亂斗”也變得非常輕松，不同畫風(fēng)的人物可以毫無違和感地共坐一桌。

魔法少女小圓&間諜過家家&全職獵人

電鋸人vs銀魂

天竺鼠車車&JOJO

性能強大的Sora2立刻引發(fā)了大量二創(chuàng)，各國網(wǎng)友利用這款新AI生成了各種怪奇動畫，以往需要高超技術(shù)力的事情，現(xiàn)在只需幾個指令就能完成。

一拳超人vs龍珠

然而，也有人發(fā)現(xiàn)：Sora2似乎不能生成白雪公主、米老鼠等迪士尼角色和漫威人物。有人猜測"迪士尼與OpenAI提前進行了溝通并選擇退出"，不過目前還沒有證據(jù)。

據(jù)10月4日《日本經(jīng)濟新聞》的中藤玲在X上對行業(yè)相關(guān)人士的采訪報道，迪士尼與OpenAI交涉的實際情況為：“迪士尼先讓對方明確認(rèn)可‘絕不允許未經(jīng)許可復(fù)制或公開作品’這一大前提，甚至根本不踏入OpenAI設(shè)定的 ‘是否opt-out’ 這一談判框架。這種應(yīng)對方式極為堅決，堪稱談判開局的典范操作。”相較之下，目前還沒有日本動畫工作室、電視臺或發(fā)行公司等動畫內(nèi)容的版權(quán)所有者提出談判。

02

先抄襲后補票：版權(quán)法已經(jīng)過時了？

如此逼真的IP人物再現(xiàn)，自然會引發(fā)關(guān)于侵犯著作權(quán)的擔(dān)憂。10月1日，日本自民黨眾議院議員鹽崎昭子試用過Sora2之后，在自己的X平臺上表達不安：“感覺存在嚴(yán)重的法律和政治問題。我希望立即采取行動，保護和培育日本的創(chuàng)作者和內(nèi)容產(chǎn)業(yè)。”

3日，他發(fā)文稱，“如果情況沒有好轉(zhuǎn)，我們應(yīng)該考慮援引2025年頒布的《人工智能促進法》第16條規(guī)定的調(diào)查權(quán)，要求其對Sora2的基本規(guī)格、過濾措施和刪除結(jié)果進行解釋”，敦促政府采取行動。

除了對侵犯版權(quán)的批評之外，由于Sora2生成的視頻過于逼真，可能產(chǎn)生危害性內(nèi)容、引發(fā)深度偽造等問題，批判Sora2為"AI殘渣"（AISlop）*的呼聲也日益高漲。

*AI殘渣，指由人工智能拼接生成、質(zhì)量粗劣且意圖迷惑用戶的內(nèi)容，與過去轟炸收件箱的垃圾郵件（Spam）相對應(yīng)。

Sora的“退出機制”也飽受爭議。著作權(quán)的基本原則是“opt-in”方式，即使用前需要事先獲得許可。但是，Sora2采取了“opt-out”方式，即受著作權(quán)保護的角色默認(rèn)是可以使用的。若不想被Sora2使用，需要權(quán)利者自行向OpenAI提出申請。

10月7日，數(shù)字大臣平將明在關(guān)于Sora2的新聞發(fā)布會上提到，“有必要讓OpenAI對其進行調(diào)整，以符合日本的規(guī)則。如果問題沒有得到解決，將考慮根據(jù)《人工智能促進法》采取行動。”10月10日，城內(nèi)實正式表示已向OpenAI提出改進要求。

城內(nèi)實將漫畫和動畫描述為日本向世界夸耀的“不可替代的寶藏”。

日本政府內(nèi)部和執(zhí)政黨官員中，對包括Sora2在內(nèi)的生成式AI視頻服務(wù)持謹(jǐn)慎態(tài)度的人迅速增加。自民黨內(nèi)部已經(jīng)在討論成立“動畫和游戲知識產(chǎn)權(quán)保護特別委員會（暫定名）”，經(jīng)濟產(chǎn)業(yè)省和文化廳也在從保護版權(quán)人的角度爭先恐后地制定“AI生成視頻使用指南”。

一位不愿透露姓名的自民黨成員說：

“日本的動畫和游戲IP是支撐GDP的出口資產(chǎn)。如果可以隨意使用Sora等動畫AI，那么這個行業(yè)的基礎(chǔ)就可能崩潰。夸張地講，‘禁止’的決定可能是一個現(xiàn)實的選擇。”

也有官員持不同看法。經(jīng)濟產(chǎn)業(yè)省的一位官員說：

“我認(rèn)為，提倡‘透明化和回報’比禁止更為現(xiàn)實。有必要建立‘人工智能內(nèi)容許可系統(tǒng)’等機制，明確說明AI使用的數(shù)據(jù)來源，并根據(jù)源作品進行回報分發(fā)。”

OpenAI首席執(zhí)行官薩姆·奧特曼在10月4日關(guān)于Sora2的博客文章中表示，將在不久的將來對這款剛剛起步的視頻生成應(yīng)用程序進行更改。“首先，我們將賦予版權(quán)持有者更詳細的角色生成控制權(quán)，類似于肖像的opt-in模式，但有額外的控制。”奧特曼表示，并補充說OpenAI將讓版權(quán)方“能夠指定他們的角色將如何被使用（包括禁止使用）”。

薩姆·奧特曼

此外，他還明確表示正在考慮如何將視頻生成進行收益化，以及如何將收益與權(quán)利人進行分配。

奧特曼承認(rèn)，在角色方面可能存在一些“特殊情況”被遺漏，但這些問題終將得到解決。奧爾特曼還特別提到了日本，他表示：“我們尤其要肯定日本非凡的創(chuàng)意產(chǎn)出——用戶與日本內(nèi)容之間的深厚聯(lián)系令我們印象深刻！”

不過，截至本文發(fā)布，OpenAI尚未就日本政府的最新要求做出正式回應(yīng)。

03

日本動畫公司為何對侵權(quán)無能為力？

目前關(guān)于AI生成物的版權(quán)爭論中，有兩個主要問題：一是在訓(xùn)練數(shù)據(jù)階段未經(jīng)許可使用受版權(quán)保護的作品；二是即使AI將現(xiàn)有作品的特點復(fù)現(xiàn)在產(chǎn)品中，版權(quán)方也很難獲得補償。

如果OpenAI實施“數(shù)據(jù)使用跟蹤”和“自動版稅分配”，將需要管理海量元數(shù)據(jù)并識別版權(quán)方。然而，現(xiàn)行的著作權(quán)法下，在學(xué)習(xí)和復(fù)用AI生成內(nèi)容的過程中，并沒有明確的版權(quán)處理機制。

如果以國際山寨內(nèi)容的形式流通，日本創(chuàng)作者不僅不會獲得版權(quán)費，還可能失去市場。這個問題不僅限于大型知識產(chǎn)權(quán)公司，同人創(chuàng)作者和中小型企業(yè)也會受到影響。

X上的AI動畫制作者驚嘆于Sora2的性能

從原理上看，凡在線發(fā)布的圖像和視頻都可能會被納入AI訓(xùn)練數(shù)據(jù)中。也就是說，在社交媒體或Pixiv上發(fā)布的原創(chuàng)作品可能會在未經(jīng)作者許可的情況下被用作Sora2的學(xué)習(xí)材料。而舉證作品相似需要大量的驗證成本和專業(yè)知識，最后原作者忍氣吞聲的可能性很大。

生成式AI帶來的“創(chuàng)作民主化”背后，維權(quán)差距正在拉大。特別是在日本，個人創(chuàng)作者支撐著動畫和漫畫產(chǎn)業(yè)的基礎(chǔ)。如果失去信任，整個行業(yè)的生態(tài)系統(tǒng)可能會崩潰。

左：用戶：“生成一段日本動畫角色做○○的動畫”

右：動畫版權(quán)方或政府：“不要擅自使用啊”

有日本媒體批評，Sora2似乎在通過讓用戶生成和發(fā)布內(nèi)容來回避自身的責(zé)任。日本的著作權(quán)法在人工智能的“學(xué)習(xí)”階段不需要權(quán)利人的許可，從全球角度來看，這對開發(fā)者來說是一個有利的環(huán)境。但在發(fā)布階段，Sora2通過用戶的自主上傳規(guī)避了自身的法律責(zé)任。

媒體呼吁日本動畫業(yè)界應(yīng)當(dāng)共同采取行動。然而，讓日本動畫業(yè)迅速且一致地采取行動并不容易。許多動畫都是在制作委員會制度下創(chuàng)作的，版權(quán)在幾家公司之間分配。此外，動畫工作室普遍強烈認(rèn)為“作品是原作的恩賜”，因此很難主動主張保護自己的權(quán)利。這也可能是OpenAI輕視日本動畫內(nèi)容授權(quán)的原因之一。

還有日媒對美國政府的坐視和主動侵權(quán)表達不滿。美國國土安全部（DHS）在一段展示美國移民和海關(guān)執(zhí)法局（ICE）遞解出境的視頻中，未經(jīng)授權(quán)使用了熱門視頻游戲《寶可夢》的圖片和主題音樂，結(jié)果版權(quán)持有者寶可夢公司發(fā)表聲明，明確否認(rèn)了這一使用行為。日媒評論稱，不能指望美國政府出面調(diào)停，還需日本動畫企業(yè)和政府共同努力，從文化資產(chǎn)保護的角度出發(fā)，推動與AI企業(yè)的相關(guān)交涉。

標(biāo)題樣式也模仿了寶可夢TV動畫

也有日本媒體擔(dān)憂，如果全面禁止Sora2等生成式AI，將把新興產(chǎn)業(yè)扼殺于萌芽中。“在美國和中國，AI動畫制作工具已經(jīng)陸續(xù)商業(yè)化，廣告、社交媒體和教育視頻的生成也變得司空見慣。”

Sora2面臨的是AI與版權(quán)之間的“根本矛盾”。AI沒有學(xué)習(xí)就無法進化，而沒有現(xiàn)有的創(chuàng)造，學(xué)習(xí)就無法建立。為了解決這一矛盾，需要一種集透明度、可追溯性和回報于一體的新版權(quán)體系。Sora2的登場，預(yù)示的不是技術(shù)時代，而是“制度設(shè)計”時代的到來。

04

Sora2，動畫人的末日還是福音？

日本動畫人的態(tài)度褒貶不一，呈現(xiàn)出兩極分化：一些人承認(rèn)其技術(shù)創(chuàng)新潛力，能激發(fā)創(chuàng)作靈感；還有些人強烈擔(dān)憂版權(quán)侵權(quán)、知識產(chǎn)權(quán)被濫用，厭惡其擾亂正常動畫市場，并視其為對日本文化產(chǎn)業(yè)的威脅。

動畫師じょに表示，他收到了一份來自個人的訂單，要求其“對人工智能創(chuàng)建的動畫進行調(diào)整”。這部動畫“令人作嘔”，并且對方給的價格并不高。他最終拒絕了對方，感慨“糟糕的趨勢終于出現(xiàn)了”。

じょに后又發(fā)表多條X表達對AI動畫擾亂業(yè)界的反感

在暴雪、迪士尼等任職過的大友大對AI持反對意見，認(rèn)為Sora2無限制地生成AI動畫對動畫藝術(shù)家有些不可接受。

參與過《寂靜嶺f》《王者天下》《最終幻想》等作品的概念設(shè)計師富安健一郎認(rèn)為，“創(chuàng)造力是人類最后的娛樂形式”。未來，AI將接管一切追求效率和決策的領(lǐng)域，它無疑能比人類做得更好。“屆時，我想每個人都會思考只有人類才能做到的事情，但從我畢生致力于的創(chuàng)作領(lǐng)域的角度來看，‘創(chuàng)作’將是人類唯一能夠延續(xù)到生命的終點的樂趣。”

參與過《亂馬1/2》《戰(zhàn)栗殺機》《佐賀偶像是傳奇》等項目的動畫師松岡秀明表示，AI動畫仍存在很大缺陷，難以就此投入使用。由于它是歷史很短的新事物，所以他會密切關(guān)注，并認(rèn)為AI動畫比自己做新人時好了一萬倍，還有可能在5-10年后發(fā)展得更先進。然而，“電腦是沒有心的，除非人類給它補全，否則我們將得到很多外表華麗但味道糟糕的產(chǎn)品。”

為吉卜力、MADHOUSE和TRIGGER工作過，并曾擔(dān)任《妄想代理人》《大都會》《怪物》作畫監(jiān)督的資深動畫人赤堀重雄（あかほり重雄）對AI動畫表現(xiàn)出濃厚興趣。他認(rèn)為未來5-10年，AI動畫將達到商業(yè)動畫水準(zhǔn)，考慮到制作成本，AI動畫可能會成為主流。“不可否認(rèn)的是，如果按照現(xiàn)在的制作方式制作動畫，動畫將會走向衰落。屆時，AI的學(xué)習(xí)樣本就會減少，某種程度上，它生成的模式將會變得標(biāo)準(zhǔn)化。"

對于AI動畫的影響，赤堀重雄持中立觀點。他認(rèn)為商業(yè)動畫可能會走向如浮世繪一般的小眾愛好者收藏品，全球競爭加劇，市場飽和。動畫產(chǎn)能過剩，導(dǎo)致只有頂級作品才能獲得認(rèn)可，勞動力成本較高的地區(qū)將被淘汰，日本的很多工作室可能會提早消失。“這是最糟糕的情況，但現(xiàn)在還沒那么嚴(yán)重。長此以往，日本的動畫文化一定會受到損害。”為了避免這種情況，日本動畫必須找到讓自己區(qū)別于AI動畫的獨特品牌價值。

赤堀重雄在X上發(fā)起投票，征集日本年輕動畫人對AI作畫和傳統(tǒng)動畫在未來十年發(fā)展趨勢的看法。投票結(jié)果顯示，參與投票的83人中，認(rèn)為現(xiàn)有制作方法依然占主流的人數(shù)最多，其次是現(xiàn)有制作方法和AI作畫共同興盛，第三是二者都走向衰退，最后才是AI動畫占主流。

05

“黑船”AI，正在沖擊日本二次元的秩序

有人稱Sora2為“名為‘黑船’的AI”，認(rèn)為如果打開大門，重要的文化和產(chǎn)業(yè)就可能會成為犧牲品。“日本創(chuàng)作者和企業(yè)有被AI這一新世界‘規(guī)則制定者’拋棄的危險”，不能逃避了之，需要積極主動地參與新機制的勾踐，與AI企業(yè)交涉。

也有討論關(guān)注AI創(chuàng)作與傳統(tǒng)同人創(chuàng)作的區(qū)別。如果用做飯來比喻，同人創(chuàng)作是“一個被專業(yè)廚師食譜感動的業(yè)余烹飪愛好者，懷著敬意，在自己家里，用自己的工具和技巧嘗試重現(xiàn)的行為。”這種創(chuàng)作“需要花費時間、無法完美再現(xiàn)、數(shù)量有限、融入了創(chuàng)作者的個性”。

而Sora2則是“一個能記住專業(yè)廚師所有食譜的超高性能料理機器人，只需按下一個按鈕，就能無限且超高速地復(fù)制出分毫不差的口味。”它能做到“數(shù)秒內(nèi)完成、與原作無法區(qū)分、可無限生成、每個人都能達到同樣的質(zhì)量“。

傳統(tǒng)同人創(chuàng)作vsAI創(chuàng)作

日本對同人志和同人創(chuàng)作態(tài)度寬容，出版商和粉絲之間的“無言契約”支撐著這種文化。這種默契的建立是因為作品的商業(yè)性質(zhì)和規(guī)模受到了控制。但是，基于自動生成和大規(guī)模擴散的Sora2可以一舉破壞這一秩序。這并不是同人文化的延伸，而是已經(jīng)到了需要新的契約方案和指導(dǎo)方針的階段。

“AI是一項了不起的技術(shù)。然而，要享受其恩惠，首先需要‘公正的規(guī)則’。”

參考：

https://cgworld.jp/flashnews/01-202510-OpenAI-Sora2.html

https://www.nicovideo.jp/watch/sm45522305

https://x.com/livedoornews/status/1976519906989572168

https://www.itmedia.co.jp/news/articles/2510/10/news115.html

https://biz-journal.jp/company/post_391645.html

https://www.yomiuri.co.jp/economy/20251007-OYT1T50251/

https://www.ign.com/articles/japanese-government-calls-on-sora-2-maker-openai-to-refrain-from-copyright-infringement-says-characters-from-manga-and-anime-are-irreplaceable-treasures-that-japan-boasts-to-the-world

https://news.yahoo.co.jp/expert/articles/9bd5e76fd23ccc7f33f1fd292bf7e75358d0e064

https://note.com/keke_ent/n/n16f64ebcbb00

https://note.com/koshi_ai/n/n13ada005cd33

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