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賈志祥:籍貫揚州,陜西省書協會員,自幼家境貧寒輟學后學習木雕技藝。成年后赴西安創業,中年時重拾對藝術的熱愛,鐘情于書法與繪畫。其書法穩健流暢又兼具草書的靈動奔放,通過對筆畫粗細、輕重、緩急以及疏密關系的巧妙處理,營造出獨特的藝術氛圍,行草作品豪邁奔放,氣勢磅礴。
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筆走龍蛇見風骨 墨潤乾坤顯精神 —— 賈志祥行草書法藝術賞析
在中國書法藝術的長河中,行草作為最具抒情性與表現力的書體,始終以其剛柔相濟、動靜相生的特質,成為歷代書家揮灑才情的重要載體。當代書法家賈志祥先生,深耕行草領域數十載,將傳統筆墨精髓與個人藝術感悟深度融合,形成了穩健流暢兼具靈動奔放的獨特風格。其作品既恪守書法藝術的本體規律,又突破陳規束縛,通過對筆畫粗細、輕重、緩急及疏密關系的精妙把控,營造出雄渾豪邁、氣勢磅礴的藝術氛圍,在當代書壇獨樹一幟,值得我們深入品鑒與探析。
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賈志祥先生的筆法傳承有序,又獨具個性。其楷書功底尤為深厚,筆下的每一筆畫都蘊含著楷書的端莊與穩健,這使得他的行草作品雖靈動奔放,卻不失法度,做到了 “放而不縱,逸而不浮”。觀其點畫,起筆多藏露結合,或方勁峻利,或圓轉溫潤;行筆過程中,提按頓挫分明,筆畫粗細變化自然流暢,如枯藤老樹般遒勁有力,又如流泉奔涌般靈動灑脫;收筆之處,或戛然而止,力透紙背,或回鋒顧盼,意蘊悠長。這種對筆法的精妙駕馭,正是賈先生數十年深耕傳統、錘煉技藝的必然結果,也使其作品具備了深厚的藝術底蘊。
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在結字方面,賈志祥先生的行草作品既遵循傳統書法的結字原則,又融入了個人的審美追求。其結體疏密得當,欹正相生,在嚴謹中蘊含變化,在變化中保持統一。有的字左緊右松,開合有度,展現出舒展豪放的氣勢;有的字上密下疏,重心穩固,呈現出沉穩端莊的儀態;還有的字欹側傾斜,卻能通過筆畫的相互呼應與調整,達到險中求穩的藝術效果。這種靈活多變的結字方式,不僅增強了作品的視覺沖擊力,更體現了賈先生對書法藝術 “中和之美” 的深刻理解與把握。每一個字都如同一個鮮活的生命,形神兼備,氣韻生動,既獨立成章,又與其他字相互關聯、和諧統一,共同構成了一幅完整的藝術畫卷。
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賈志祥先生的行草作品最突出的特點便是“穩健中見靈動,奔放中含蘊藉”。觀其作品,整體給人以氣勢磅礴、豪邁灑脫之感,筆勢連貫,一氣呵成,如長江大河般奔涌向前,勢不可擋。但在這種奔放灑脫之中,又處處體現出穩健沉著的特質,每一筆、每一劃都扎實有力,不浮不躁,沒有絲毫的矯揉造作與刻意雕琢。這種看似矛盾的藝術特質,在賈先生的筆下得到了完美的融合與統一,形成了獨特的藝術張力。例如他的《將進酒》行草長卷,整幅作品筆走龍蛇,墨氣淋漓,開篇便以雄渾厚重的筆觸奠定了豪邁奔放的基調,隨著詩句的推進,筆勢逐漸靈動灑脫,筆畫的粗細、輕重、緩急變化豐富,疏密布局錯落有致。在 “天生我材必有用,千金散盡還復來” 等名句處,筆力遒勁,氣勢磅礴,將李白詩歌的豪放之氣展現得淋漓盡致;而在一些轉折過渡之處,又多以圓轉溫潤的筆觸處理,使得作品在奔放中不失溫潤,在豪邁中蘊含蘊藉,展現出剛柔相濟的藝術之美。
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對筆畫粗細、輕重、緩急及疏密關系的巧妙處理,是賈志祥先生營造獨特藝術氛圍的關鍵所在。在他的作品中,筆畫的粗細變化并非隨意而為,而是根據作品的整體氣勢與情感表達需要,進行精心設計與安排。粗筆處如驚雷乍響,厚重有力,給人以強烈的視覺沖擊;細筆處如絲弦輕撥,纖細靈動,蘊含著無盡的韻味。筆畫的輕重變化與緩急節奏相互配合,使得作品節奏分明,韻律和諧。重筆沉穩有力,如泰山壓頂;輕筆飄逸灑脫,如鴻毛輕飏;緩筆從容不迫,意蘊悠長;急筆迅疾奔放,氣勢如虹。這種對筆畫節奏的精準把控,使得作品充滿了音樂般的韻律感,讀來令人心曠神怡。
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同時,賈志祥先生對疏密關系的處理也堪稱精妙。他善于通過字形的大小、筆畫的繁簡、間距的寬窄等變化,營造出疏密相間、虛實相生的藝術效果。在茂密之處,筆畫相互穿插,緊湊而不擁擠,充滿了張力;在疏朗之處,筆畫簡約疏闊,空靈而不空洞,給人以想象的空間。這種疏密關系的對比與變化,不僅增強了作品的視覺層次感,更使得作品的氣韻更加生動流暢。他的行草作品,在描寫赤壁壯麗景色的段落,字形舒展,間距疏朗,筆畫靈動飄逸,營造出空靈開闊的意境;而在表達人生感慨的段落,字形緊湊,筆畫厚重,疏密對比強烈,展現出沉郁頓挫的情感。
綜上所述,賈志祥先生的行草書法藝術,是傳統與創新的完美融合,是技巧與精神的高度統一。他以扎實的傳統功底為根基,以獨特的藝術風格為標識,以深厚的精神內涵為靈魂,在當代書壇寫下了濃墨重彩的一筆。他的作品不僅給人以強烈的視覺享受與藝術熏陶,更展現了中華優秀傳統文化的博大精深與當代魅力。
(文/田野)
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