中國最著名的現代詩人，被詩歌界譽為“詩魔”，評洛夫詩歌《讀詩十二法》

與好詩，不期而遇！

原詩

讀詩十二法

文/洛夫

如果我用血寫詩

請讀我以冰鎮過的月光

如果我用火寫詩

請讀我以解凍后的淚水

如果我用春天寫詩

請讀我以最后的一瓣落花

如果我用冰雪寫詩

請讀我以室內的燈火

如果我用濃霧寫詩

請讀我以滿山的清風明月

如果我用泥土寫詩

請讀我以童年淺淺的腳印

如果我用龜裂的大地寫詩

請讀我以豐沛的雨水

如果我用巖石寫詩

請讀我以一條河的走姿

如果我用天空寫詩

請讀我以一只鷹隼的飛旋

如果我用邪惡寫詩

請讀我以一把淬毒的刀子

如果我用愛意寫詩

請讀我以同一頻率的心跳

賞析

今天分享的是詩魔洛夫的詩《讀詩十二法》，詩人重復使用“如果我用……請讀我以……”這樣的組合句型，有著強烈的指示性。詩人在寫詩與讀詩之間搭起了一座無形的橋，讓寫與讀有了深度鏈接，本質上來看，是一種因果聯系。這種組合句式可以理解為，因為這樣寫，所以以這樣的方式讀，寫與讀的內在聯系，讓詩意巧妙地呈現。所以要理解詩人所寫的，就必須深入到詩句背后隱藏的，看不見的部分，這也是判斷一首詩好壞的標準之一，即詩句背后是否有深意。

詩魔這首詩屬于以詩論詩的典范，既是寫詩技巧，又是讀詩技巧，是同時進行的。詩人用十一對組合告訴大家如何讀詩，而詩題是“讀詩十二法”，或許最后一法詩人故意留空，讓大家自己琢磨吧。下面，來深入體會這十一法。

第一法，用血寫詩，讀以冰鎮過的月光，血代表沸騰的情緒，而冰鎮的月光則是一種冷靜的狀態，正好與寫的狀態相反，這就具有一種張力感，反向入手，更能把握詩歌的情感脈絡。

第二法，用火寫詩，讀以解凍后的淚水，同樣具有張力，冰凍的淚水被火的詩化解，這體現的是情感的共鳴效應。只有懷著火一般的熱情，才能看懂火一般的詩句。

第三法，用春天寫詩，讀以最后一瓣落花，這是以局部預示整體。最后一瓣落花代表春天的結束，只有歷經整個春天才能讀懂詩人用整個春天寫的詩，這是對共同生命體驗的捕捉。

第四法，用冰雪寫詩，讀以室內的燈火，雪代表冷，燈火代表溫暖，用火熱的心擊穿冰冷的心。讀詩不能光看文字表面的意思，而是要抓住文字背后的意思，這里或許強調的就是這個意思。

第五法，用濃霧寫詩，讀以滿山的清風明月，用清風撥開濃霧，要用見明月的心境去讀詩。如何清除濃霧，就需要借助清風，即通過表面的文字，看透文字背后的意境，撥霧見月。

第六法，用泥土寫詩，讀以童年淺淺的腳印，此處特意強調是童年的腳印，這是一種讀詩心境的表達。孤單對泥土有一種單純的向往，是快樂幸福的體現。讀詩也是如此，保持一顆童貞之心。

第七法，用龜裂的大地寫詩，讀以豐沛的雨水，很明顯，這是一種補充和注解。龜裂的大地需要豐沛的雨水解渴，寫詩人也需要能理解自己的讀者，這就需要讀者有感同身受的能力，才能達到與詩人共鳴。

第八法，用巖石寫詩，讀以一條河的走姿，巖石和河有相互依存的關系，它們有著不呆分割的聯系。讀詩要善于發現詩中存在的內在聯系，這樣詩意才會最大化顯現，才能更深入地挖掘詩歌的內涵和思想。

第九法，用天空寫詩，讀以一只鷹隼的飛旋，這是自由狀態的體現，鷹隼飛旋的動作代表毫無顧忌，因為它知道天空之大，可以任意翱翔。因此，讀詩也需要有一種開放的心態，不被表面的文字所束縛，不斷開拓思維，才能挖掘更美妙的東西。

第十法，用邪惡寫詩，讀以一把淬毒的刀子，邪惡與淬毒的刀子是虛實相生的，一個抽象一個具體。理解抽象的詩歌，盡量將期具象化，尋找替代之物，詩意就越發清晰了。

第十一法，用愛意寫詩，讀以同一頻率的心跳，這很好理解，心跳是愛的具體表現形式，即站在寫詩人的角度和立場感受詩歌的情感。通過轉換身份，與寫詩人在同一頻率，就能抓住寫詩人想要表達的意思。

詩人故意空缺第十二法，是告訴讀者留白的藝術，詩人不會將一切都說盡，用留白的方式激發讀者的聯想和想象，通過這種方法，深入到詩歌內部，意味更加深遠。

讀完此詩，詩人仿佛將寫詩技法和讀詩技法都告訴給讀者了，而這需要讀者自己體會琢磨。這種以詩論詩的創作方式，古代詩人常用之，別有一番滋味。

拋磚引玉，就詩論詩，以寫代學，至此，就結束了。如果您有不同的看法，歡迎評論區交流。

詩人簡介

洛夫（1928年5月11日—2018年3月19日），原名莫運端、莫洛夫，衡陽人，國際著名詩人、世界華語詩壇泰斗、諾貝爾文學獎提名者、中國最著名的現代詩人，被詩歌界譽為“詩魔”。2018年3月19日3點21分，洛夫在臺北榮民總醫院逝世，享年91歲。

往期詩評

格命草

格命草，自稱詩者，讀睡詩社創辦人，《讀睡詩選》主編，中國詩歌學會會員。主編出版詩集《讀睡詩選之春暖花開》《讀睡詩選之草長鶯飛》，目前選評經典詩歌，名人名詩700余首，《格命草詩評（一）（二）（三）（四）（五）（六）（七）》已完成，詩評系列叢書正在持續創作中。

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