港星羅文來廣州演出，因互動被批臺風腐朽，省委書記任仲夷怎么看

1981年的中國，改革開放已經(jīng)春潮涌動。這一年，廣東旅游部門率先開放內(nèi)地公民赴香港旅游，同時香港歌星羅文應(yīng)邀赴廣州演出，成為首位登陸內(nèi)地舞臺的港臺流行歌手。

只不過，雖然廣東已經(jīng)率先開始搞改革開放了，但人們的思想還沒有完全放開，羅文的演出本被要求遵循既定模式——歌手需端莊站立，面對固定麥克風如作報告般演唱。

然而，當《獅子山下》的旋律響起時，羅文難抑創(chuàng)作激情，竟抓起麥克風，拖著電線在舞臺上奔走歌舞，時而搖擺身軀，時而與觀眾互動。這種今天司空見慣的舞臺表現(xiàn)，在當時卻如驚雷般震動了整個社會。

輿論風暴隨即席卷而來。全國各大報刊連續(xù)發(fā)表批評文章，將羅文的表演斥為“資產(chǎn)階級腐朽臺風”，進而對廣東出現(xiàn)的音樂茶座、港臺流行曲、青年人的卷發(fā)、喇叭褲、迷彩服等新生現(xiàn)象展開全面批判。

一些主流媒體相繼發(fā)問：“社會主義文藝陣地還要不要”，更多媒體則表現(xiàn)出了極大的擔憂：“靡靡之音腐蝕青年”。更有人將喇叭褲與“西方頹廢文化”直接劃等號，將迪斯科視為“精神污染”，一時間，輿論把廣東尤其是廣州推上了風口浪尖。

而這場爭議也很快超越了文藝范疇。當時，各省很多干部到廣州考察，一些老干部目睹廣州街頭景象后老淚縱橫，痛心疾首地說：“沒想到我們社會主義國家竟然變成這個樣子”。

有人甚至上書中央，強烈要求關(guān)注廣州的問題。數(shù)據(jù)顯示，僅1981年下半年，中央收到的相關(guān)群眾來信就達千余封，其中超過七成對廣東的“新風尚”表示憂慮。

風波愈演愈烈之際。此時，國務(wù)院副總理萬里正好到廣州考察工作，向廣東省委第一書記任仲夷轉(zhuǎn)達了中央的擔憂，建議他還是要好好地管一下這個問題，不然北京那邊有議論。

任仲夷與萬里進行了長談，說中央的憂心他早就關(guān)注到了，但他還是認為，在改革開放這個大背景下，我們要管大事，這些生活小事還是隨他吧。

任仲夷的包容態(tài)度源于他對改革開放的深刻理解。早在主政廣東之初，他就提出“排污不排外”的著名論斷，強調(diào)要對境外文化取其精華、去其糟粕。

他甚至在省委會議上多次提醒干部：“不能把蚊子、蒼蠅放進來，就把窗戶永遠關(guān)上。”據(jù)時任省委工作人員回憶，任仲夷常說要相信群眾的辨別力，“青年們穿什么、聽什么，只要不違法亂紀，就該給予空間”。

歷史證明，這場風波恰是中國社會轉(zhuǎn)型的縮影。羅文演出后三年，中央電視臺首屆春節(jié)聯(lián)歡晚會首次邀請香港歌手登臺；五年后，廣州成為中國流行音樂的發(fā)源地，《信天游》等“西北風”歌曲風靡全國；十年后，改革開放的成果讓當初的質(zhì)疑者逐漸轉(zhuǎn)變了觀念。

1985年，任仲夷從領(lǐng)導(dǎo)崗位上退了下來，中央找他談話時，對他在廣東期間的工作給予了高度評價。而任仲夷回首自己的在廣東的這幾年，感嘆地說：“我安全降落了”。

實際上，這既是對個人政治生涯的總結(jié)，也是對那個激蕩時代的注腳。正如一些媒體在評價任仲夷時講的那樣，他頂住壓力保護的不僅是羅文的歌聲、青年的喇叭褲，更是改革開放所必需的創(chuàng)新精神與文化自信。

今天，當我們回顧這段歷史，更能體會任仲夷在時代轉(zhuǎn)折點上的遠見與擔當——他明白，真正的改革開放，既要解放生產(chǎn)力，更要解放思想，既要打開國門，更要打開心扉。