文獻手跡里的周信芳藝術人生，“與時麒鳴”北京展出

一張1907年泛黃的喜連成班戲單上，周信芳與梅蘭芳的名字并列，這是兩位大師同臺演出的較早記錄，也是京劇史上難得一見的珍貴瞬間。

12月2日，包含這一中國戲曲文物珍品的“與時麒鳴——紀念周信芳誕辰130周年展”在國家典籍博物館對外展出，集結了200余件珍貴展品，包括實物63件、照片146張、音視頻12個，多角度地展現一代京劇名家周信芳藝術成就與人生之路。

此次展覽由上海市文化和旅游局、國家圖書館（國家典籍博物館）主辦，以“身臨麒境”“麒開藝境”“麒光熠彩”“麒藝流芳”四部分鋪展周信芳的藝術人生。觀眾在現場既能看到泛黃的早期戲單、親筆手稿等歷史文獻，也能通過AI技術看到老照片中的人物“活”起來，或在VR互動區與周信芳塑造的經典角色合影。

國家典籍博物館展出現場

展出文獻中，最難得的或許是1907年喜連成班在北京廣和茶樓的戲單，上面清晰地印著周信芳與梅蘭芳同臺的信息。這張首次展出的戲單，記錄了兩位京劇大師藝術生涯早期的交匯時刻。

1907年喜連成班在北京廣和茶樓的戲單。上海圖書館收藏

周信芳的藝術之路始于七歲，他以“七齡童”藝名在杭州首次登臺。十三歲入喜連成科班，便與梅蘭芳等名家同臺，他們合作的《九更天》《戰浦關》等劇目，曾讓票房激增。

1906年《申報》首次刊登他以“麒麟童”藝名演主戲的廣告，標志著一個時代的開啟。

展廳中，一份1911年周信芳演出期間手抄的《周信芳戲目》，是目前發現的最早周信芳手稿。字體遒勁工整，透露著年輕藝人對自己藝術的珍視與規劃。

周信芳戲目 上海京劇院藏

1911年 周信芳手抄《周信芳戲目》

這份手稿包含《三字經》《惡虎關》《跑城》《八大錘》等劇目，展現了他早期廣泛的戲路。

青年時期經歷“倒倉”后，嗓音變得沙啞的他，反而在音色運用上下足功夫。他結合昆曲官生戲的發聲技巧，開創出蒼勁有力的獨特聲腔，被戲迷形容為“猶如高齡古木”。

周信芳與其家人

展覽中，一張1922年5月4日丹桂第一臺的戲單呈現了一個有趣的細節：在《蕭何追韓信》中，周信芳飾演的竟是韓信而非后來深入人心的蕭何。直至1923年，他才開始在劇中飾演蕭何。這一角色的轉變與深耕，最終成就了“百口爭唱蕭相國”的麒派經典。他是首個將“導演制”運用到戲曲舞臺的藝術家。周信芳借鑒話劇和電影手法，在《蕭何月下追韓信》中設計“三重時空”表演，通過身段與光影配合，展現人物心理層次。

丹桂第一臺戲單

展出的《甲午同庚紀念冊》則記錄了1943年周信芳、梅蘭芳、吳湖帆等二十位生于甲午年的滬上名士成立的愛國團體。他們在五十壽辰之際互勵共勉，矢志抗日。

這份紀念冊記載了該會此后五年的十二次聚會活動。在民族危亡之際，這群文化精英以特殊方式堅守著民族氣節。

《甲午同庚紀念冊》 上海京劇院藏

《正氣集》 上海京劇院藏

展覽中，周信芳在京劇《文天祥》中穿過的紅色戲服格外醒目。抗日戰爭時期，他以舞臺為戰場，排演《明末遺恨》《徽欽二帝》《文天祥》等愛國歷史劇。

周信芳曾穿過的京劇《文天祥》文天祥戲服，上海京劇院藏

周信芳1955年在戲劇《文天祥》中的扮相

當他在舞臺上高呼“城存與存，城亡與亡”時，臺下觀眾常熱淚盈眶。

展出的《文素臣》手稿上，清晰可見周信芳對劇本的修改痕跡。這些修改記錄不僅具有極高史料價值，也展現了他嚴謹的創作態度。

周信芳一生上演了600多個劇目，創造了700多個角色，這份驚人的創作力與他酷愛讀書的習慣密不可分。

為創作歷史劇《澶淵之盟》，他深入研究《宋史·寇準傳》，將書中兩次提及的飲酒細節搬上舞臺，生動呈現人物性格。

1936年戲曲電影《斬經堂》的海報，記錄了周信芳藝術生涯的重要轉折。這部影片是他盛年時代唯一的影像資料，由上海華安影片公司攝制。

田漢曾評價此片：“銀色的光，給了舊舞臺以新生命”。展覽現場，觀眾可以在微型放映廳欣賞到這部珍貴影片的高清修復版。

展覽中，連臺本戲《封神榜》的人物通過AI技術“活”了起來。這種數字技術讓靜態的歷史影像重新獲得生機，彌補了人們對歷史的想象。

連臺本戲《封神榜》 上海京劇院、上海藝術研究中心藏

據悉，此次展覽由上海藝術研究中心、上海戲曲藝術中心、上海京劇院、周信芳藝術研究會承辦，將免費開放至2026年1月4日，期間還將舉辦數場公益講座，特邀94歲的戲曲研究專家龔和德、麒派表演藝術家陳少云等嘉賓，為觀眾深入解讀麒派藝術的獨特魅力。

展覽海報

（本文部分資料文獻據國家典籍博物館）