近年來,中國電影市場呈現出一種奇特的景象:
一方面是豆瓣等評分平臺上,國產電影高分迭出,尤其是女性題材作品,動輒七八分甚至九分的評價,仿佛進入了創作的“黃金時代”。另一方面卻是這些“高分佳作”票房慘淡,叫好不叫座的現象屢見不鮮。
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這種冰火兩重天的反差,不禁讓人深思:我們的電影市場,到底怎么了?
大家好,小今這篇行業評論,主要來分析國產電影高分遇冷,行業屬性錯位,這才是市場冷清的根源。
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“熱搜話題破億,討論量近五億,可電影上映四天,票房不到30萬?”這聽起來像是段子,卻是當下電影圈的真實寫照。
當一部電影被影評人捧上天,社交媒體上“反抗”、“覺醒”的口號喊得震天響,大家期待值拉滿,可一走進影院,卻發現它就像那件“皇帝的新衣”——除了“高分”這塊遮羞布,其余什么都沒有。
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我們不否認有些電影確實立意深刻,主題宏大。但問題在于,現在行業內似乎形成了一種“政治正確”:只要沾上某些熱門議題,只要打著“深刻”的旗號,即便電影本身敘事蒼白、節奏拖沓、表演生硬,也能輕而易舉地獲得高分。
影評圈、媒體圈形成了一種默契,集體失語,沒有人敢說它“不好看”,仿佛誰說了誰就站在了“進步”的對立面。
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這種“集體裝糊涂”,不僅欺騙了觀眾,更讓真正的電影創作者感到困惑。當一部平庸甚至拙劣的作品,僅僅因為蹭上了“熱門標簽”就能獲得高分、占據行業資源、享受流量紅利時,誰還會腳踏實地地去打磨劇本、雕琢演技、追求視聽語言的極致?
這無疑是在劣幣驅逐良幣,讓真正有潛力的好電影失去冒頭的機會。
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電影的本質是什么?是造夢的藝術,是提供娛樂和情感共鳴的載體。經濟學家提出的“口紅效應”恰恰說明了這一點:在經濟承壓時,人們更渴望通過廉價的娛樂方式來緩解壓力、尋求慰藉。
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回想《瘋狂動物城》的火爆,它并非沒有內涵,但首先它是一部極具娛樂性的電影,精良的制作、引人入勝的劇情、巧妙的笑點,讓觀眾花錢買票,能痛痛快快地享受一場視覺盛宴,獲得情感滿足。
看看現在的許多“高分電影”,它們似乎早已偏離了“娛樂”的航向,反倒更像一艘艘承載著沉重思想負擔的“教育艦”。從海報到宣傳語,充斥著“苦難”、“壓迫”、“覺醒”等令人心情沉重的字眼,仿佛觀眾走進影院不是為了放松,而是為了接受一場嚴肅的“思想洗禮”。
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這種轉變,或許源于某些電影人對“藝術”的過度拔高,或是對“社會責任”的僵硬理解。他們不再把觀眾視為服務的對象,而是視為需要被“教育”的對象。
電影成了他們表達個人主張、輸出特定價值觀的工具,而忘記了電影首先需要具備的溝通和娛樂功能。這就像你花錢去游樂園,結果發現里面全是教室,放映的都是紀錄片,你還會愿意去第二次嗎?
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爛片并不可怕,市場的自然選擇機制會淘汰它們。當年香港電影圈快速生產的流水線作品,雖然粗糙,但觀眾用腳投票,市場自有其優勝劣汰的法則。真正的危險在于,當市場失去自我修正的能力時。
現在的問題是,觀眾明明用票房表達了“不好看”,卻被各種高分和熱搜所綁架。這種高分低票房的詭異現象,本質上是電影市場的一種“失靈”。它意味著觀眾的真實反饋被某種“話語權”所壓制和掩蓋。
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那些不叫座的“高分電影”依然能憑借其“高評分”和“社會話題性”繼續占據媒體版面、獲得獎項提名,甚至拿到更多的投資,形成惡性循環。而那些真正想拍出觀眾喜聞樂見、兼具娛樂性和深度的作品,反而可能因為不夠“深刻”、“不夠先鋒”而被邊緣化。
電影,歸根結底是一種大眾消費品。它需要回應觀眾的情感需求,提供放松、愉悅、共鳴的體驗。迪士尼前些年也曾嘗試過“政治正確”的路線,遭遇了觀眾的用腳投票,但其強大的工業體系和對娛樂本質的深刻理解,讓他們能迅速調整,重新回歸到制作出合格的娛樂產品上來。
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所以,破局之道,或許就隱藏在最樸素的真理之中:讓電影回歸電影。
我們的電影人,與其花心思去琢磨那些“批判”、“覺醒”之類的宏大敘事,不如先沉下心來,學習好萊塢乃至所有優秀電影的基本功:扎實講好一個故事,塑造鮮活的人物,創造引人入勝的視聽體驗,讓觀眾在影院的兩個小時里,能夠全身心地投入其中,獲得一次愉快的觀影經歷。
這并非意味著電影要放棄深度和內涵,而是要將深刻的思考融入到生動有趣的故事中,讓觀眾在享受娛樂的同時,也能有所啟發,而不是被動接受說教。
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當觀眾愿意為電影買單,覺得每一分錢都花得值,當票房和口碑真正實現良性互動,我們的電影市場才能真正擺脫這種“皇帝新衣”的尷尬境地,迎來真正的繁榮。
畢竟,觀眾走進影院,是為了放松開心,而不是為了接受“靈魂洗禮”。能做到這一點,電影就成功了一大半。這看似簡單的要求,卻是當下中國電影行業最缺失的珍貴品質。
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