哈嘍大家好,今天老張帶大家聊聊最近被《狂野時(shí)代》的評(píng)價(jià)整懵了,有人說它是神片,有人罵它故弄玄虛,最集中的槽點(diǎn)就是“前半小時(shí)根本看不下去”。
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前半小時(shí)的誤導(dǎo)術(shù)
咱實(shí)話實(shí)說,我第一次點(diǎn)開也差點(diǎn)退了——又是“不做夢(mèng)就能永生”的怪設(shè)定,又是十多分鐘沒臺(tái)詞的長鏡頭,迷迷糊糊的像在看催眠視頻。但現(xiàn)在回頭看,這哪是爛片開場(chǎng),分明是畢贛設(shè)下的“篩選局”。
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身邊好幾個(gè)朋友看到20分鐘就退了,說像在看小眾藝術(shù)生的畢業(yè)作品,既不討好追星族,也不迎合愛裝的文青。
可咱得說句公道話,現(xiàn)在的院線片都怕觀眾看不懂,恨不得前五分鐘就把高潮甩你臉上,畢贛偏反著來,這股子“軸勁”反而挺難得。
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他從拍《路邊野餐》時(shí)就這脾氣,當(dāng)年50萬預(yù)算拍長鏡頭,客戶抱怨他不拍新人滿場(chǎng)亂晃,現(xiàn)在1.4億預(yù)算了,還是沒學(xué)會(huì)“討巧”。
真正的反轉(zhuǎn),是易烊千璽出場(chǎng)那一刻。之前傳他“分飾五角”,我還以為是流量明星的常規(guī)炫技,結(jié)果人家從頭到尾就一個(gè)身份——偷偷做夢(mèng)的“迷魂者”,靠做夢(mèng)穿越回不同年代。
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穿越時(shí)空的獨(dú)行客
這設(shè)定比單純演五個(gè)角色高級(jí)多了,把人變成了串聯(lián)歷史的線,不是孤立的時(shí)代符號(hào),一下子就把片子立住了。
最戳我的是80年代那段戲,他演個(gè)靠“特異功能”行騙的混子,張志堅(jiān)演的領(lǐng)導(dǎo)把他當(dāng)神仙捧著,那股狂熱勁兒,一下就把當(dāng)年的“特異功能熱”給演活了。
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這段不是為了搞笑,是用荒誕戳破當(dāng)年的“集體糊涂”——連權(quán)威都信這個(gè),普通人跟著迷就不奇怪了。這比正兒八經(jīng)拍紀(jì)錄片,反倒更讓人有感觸。
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到了1999年的劇情,畫風(fēng)又軟了下來。他變成貴州小鎮(zhèn)的黃毛小子,對(duì)著歌舞廳舞女李庚希一見鐘情,愛得不管不顧。
那時(shí)候正是千禧年之交,到處都透著物欲橫流的勁兒,他倆的感情反而像股清流。
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李庚希那角色叫邰肇玫,諧音“太遭霉”,聽著就透著小人物的無奈,配上易烊千璽臉上的土氣,完全沒了流量明星的精致感,這種“去標(biāo)簽化”的表演,真的讓人眼前一亮。
當(dāng)然這片子也不是沒毛病,舒淇演的“大她者”戲份確實(shí)拖沓,我看的時(shí)候也忍不住快進(jìn)了兩下。
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但后來琢磨明白,這段還真不能刪——正是她代表的“規(guī)則”打壓做夢(mèng)的人,才顯出“迷魂者”的勇氣。片子里那個(gè)沒明說的謎語特有意思,“人丟了啥永遠(yuǎn)找不回?”答案是“真實(shí)”,這話往深了想,后勁真挺大。
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看到第五章節(jié)我直接笑了,“蕩麥電臺(tái)”一出來,熟悉的貴州凱里方言響起來,瞬間夢(mèng)回《路邊野餐》。
那句“為了尋找你,我搬進(jìn)鳥的眼睛”一出來,眼淚差點(diǎn)沒忍住。這哪是致敬,分明是畢贛的“創(chuàng)作閉環(huán)”,十年了,他還是執(zhí)著于用家鄉(xiāng)的煙火氣講大道理。
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爭(zhēng)議與堅(jiān)守
這段也是全片最“狂野”的地方,不是鏡頭多炫,是那種對(duì)真實(shí)的熱烈勁兒,特別打動(dòng)人。
現(xiàn)在太多電影為了票房,把故事拍得像白開水,生怕觀眾費(fèi)腦子。但《狂野時(shí)代》偏不,它敢讓觀眾“熬”,敢講沉重的歷史,敢留哲學(xué)叩問。
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那些“迷魂者”明明知道做夢(mèng)會(huì)被清算,還是要追尋真相,這種“不妥協(xié)”,其實(shí)就是片子最“狂野”的地方。
如果你問我值不值得看,我的答案是:耐住性子熬過前半小時(shí),別把它當(dāng)夢(mèng)境片,就當(dāng)跟著易烊千璽做了一場(chǎng)穿越時(shí)空的旅行。
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那些看似混亂的情節(jié),到最后都會(huì)串成一根線,告訴你:真實(shí)或許沉重,但放棄追尋,才是真的迷失。這種能讓人看完琢磨好幾天的電影,現(xiàn)在真的不多見了。
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