第二屆書法大廈杯全國書法大獎賽基本落幕,各大獎項都已出爐并且公示,2025年最后一場文化盛事在爭議與吐槽中勝利結(jié)束,完成了自己的歷史使命。
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在當今這個全民“來找茬”的時代,任何具有一定影響力的活動都會遭到無數(shù)苛責的眼光,本次大獎賽同樣難免一些另類的關(guān)注,特別是50萬的巨獎更是讓一些人從一開始就認定這是一場文化鬧劇。
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當然,在自媒體泛濫的時代,大獎賽也沒有辜負網(wǎng)友的期待,拋出了評審舞弊的大瓜,算是對那些不關(guān)心書法,只關(guān)注八卦的人的一種回報。為大廈杯增添了更為豐富的色彩,這也許就是藝術(shù)的力量。
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舞弊既然已經(jīng)被揪出,那就必然有人要為此埋單,那位評委只是晚節(jié)不保,并不能影響其藝術(shù)水平和地位,但是被剝奪特等獎的延志超先生卻在準備走出職業(yè)生涯第一步時就遭遇了滑鐵盧。
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這件事對于延志超先生的書法生命影響到底有多大很難估量,但是就他的那幅作品來看,被評為特等獎是否真的有水分呢?
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從延志超先生的這幅作品來看,其有著深厚的傳統(tǒng)書法基礎(chǔ),筆墨技法純熟、流暢,用筆沉實、雄健且富于變化,結(jié)字奇肆、險絕,構(gòu)思巧妙,書寫節(jié)奏明快、氣韻貫通,在酣暢淋漓的同時能夠保證草法精準,算是一件上乘之作。
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其中最為可貴的是他已經(jīng)擺脫了其他書體的束縛,進入了純草書的創(chuàng)作境界,這是很多書法家開始草書學(xué)習最難以逾越的一道坎。
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草書從來就不是初學(xué)書體,人們總是在深入學(xué)習過篆隸行楷以后才去學(xué)習草書,并且普遍認為草書必需在其他書體的基礎(chǔ)之上才能寫好,這讓很多人寫草書時很難擺脫其他書體的影響,特別是楷書和行書用筆和結(jié)字的束縛。
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可以看到很多書法家都在用行書甚至楷書的筆法去理解和創(chuàng)作草書,寫出了楷化的草書,缺乏灑脫、不羈的情感,更難以體現(xiàn)草書那種特殊的雄渾氣魄,這種困境讓人很難真正進入草書的殿堂。
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草書之所以被認為是書法大最高層次,就在于它是純粹的情感抒發(fā),是真正自我、自由和開放的藝術(shù)表達。
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從延志超先生的作品可以明顯看出他已經(jīng)理解了草書創(chuàng)作的真諦,能夠自由地馳騁在草書的藝術(shù)空間里,這幅作品就是很好的證明。
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這完全得益于他的老師張旭光先生的傾心指導(dǎo),作為張旭光先生的高徒,并且在北蘭亭擔任重要職務(wù),可見張旭光先生對他的期許很高。
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不過從這件參賽作品來看,雖然延志超先生學(xué)到了張旭光先生的草書藝術(shù),但是并沒有完全領(lǐng)悟張旭光先生的藝術(shù)理念,他犯了一個藝術(shù)大忌,那就是沒有寫出自己,完全是復(fù)制張旭光先生。
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如果遮上這幅作品的落款,估計連張旭光先生本人也難以判斷是否出自自己的手筆,真正達到了可以亂真的地步。
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從延志超先生的創(chuàng)作視頻可以明顯看出張旭光先生的影子,相同的筆法,相同的結(jié)構(gòu),相同的書寫節(jié)奏,相同的布局,一切都是張旭光先生的副本。
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張旭光先生之所以能夠取得今天的書法成就和書壇地位,就在于他沒有走別人的老路,一直在堅持自我。
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然而延志超先生現(xiàn)在卻在復(fù)制張旭光先生,即便他寫的再像張旭光先生,恐怕也是學(xué)到了皮毛丟掉了靈魂。
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相比于獲得特等獎的謝興華先生的行書作品,就連專業(yè)書法家都難以看出其繼承痕跡,純粹的獨特且自我的表達,延志超先生似乎還有很長的路要走。
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在當今這個崇尚自我的時代,一幅復(fù)制的作品確實不具備摘得桂冠的核心條件,即便沒有舞弊事件,也不應(yīng)該鼓勵這種藝術(shù)態(tài)度,所以延志超先生的作品被奪獎似乎并不冤。
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