海清：我有時(shí)看不得自己“爽”

從“國(guó)民媳婦”到反法西斯女戰(zhàn)士，海清第一次主演話劇《死無(wú)葬身之地》，就遇到前所未有的挑戰(zhàn)，一次次在舞臺(tái)上摔倒又爬起。

晚上登臺(tái)，海清習(xí)慣于下午提早到化妝間，先默默演一遍。直到上海站結(jié)束，她獎(jiǎng)勵(lì)自己一個(gè)面包：“我來(lái)這么多天都沒(méi)敢吃最愛(ài)的橄欖面包，現(xiàn)在才敢放縱地吃碳水食物?！?/p>

“我有時(shí)候看不得自己‘爽’”，人到中年，海清習(xí)慣五點(diǎn)起床，不玩手機(jī)，每天早上在公園鍛煉四小時(shí)，不讓一日閑過(guò)。

采訪間隙，她聯(lián)系醫(yī)生檢查摔腫的膝蓋?！耙慌艖?，我兒子都找不到我。”

結(jié)束在中國(guó)上海國(guó)際藝術(shù)節(jié)三場(chǎng)演出，本月，海清與同事又將到廈門、南京等地巡演——在中國(guó)人民抗日戰(zhàn)爭(zhēng)暨世界反法西斯戰(zhàn)爭(zhēng)勝利80周年之際，中國(guó)國(guó)家話劇院重排了法國(guó)哲學(xué)家、劇作家讓-保羅·薩特創(chuàng)作的經(jīng)典劇目《死無(wú)葬身之地》。

回到大一時(shí)的舞臺(tái)

在《死無(wú)葬身之地》中，海清由“眼里只有愛(ài)情光芒”的少女蛻變?yōu)榈挚惯\(yùn)動(dòng)游擊隊(duì)員呂茜——

1944年二戰(zhàn)結(jié)束前夕，5名法國(guó)抵抗運(yùn)動(dòng)游擊隊(duì)員被逮捕，唯一逃脫的游擊隊(duì)長(zhǎng)又被當(dāng)作身份不明的人抓了進(jìn)來(lái)，而他肩負(fù)著通知眾多戰(zhàn)友改變作戰(zhàn)計(jì)劃、免遭殲滅的使命。原本“無(wú)秘可守”的5人因?yàn)橥蝗弧坝忻匾亍北仨氉龀鲞x擇。

“查明哲導(dǎo)演一直要我剝離表面的情感渲染，表達(dá)內(nèi)心痛苦與冰冷的理性抉擇之間的張力。”海清說(shuō)，隨著人生閱歷的增加，她也在努力解答28年前第一次看《死無(wú)葬身之地》時(shí)的許多疑問(wèn)與不解。

解放日?qǐng)?bào)：您多次提到，《死無(wú)葬身之地》是自己1997年到北京上大學(xué)后看的第一部話劇，是您的“戲劇啟蒙”。

海清：《死無(wú)葬身之地》跟我挺有緣分的。

28年前，我考上北京電影學(xué)院，剛進(jìn)校沒(méi)多久，9月，《死無(wú)葬身之地》在帽兒胡同的中央實(shí)驗(yàn)話劇院國(guó)內(nèi)首演，我看完特別受震撼。它是我上大學(xué)以后接觸的第一部話劇，是我的戲劇啟蒙，印象特別深。之后二十多年里，只要看到“死無(wú)葬身之地”這幾個(gè)字，我就本能地想到這部話劇。

今年五六月，國(guó)家話劇院時(shí)隔十多年復(fù)排《死無(wú)葬身之地》。我接到邀約電話后特別興奮，當(dāng)時(shí)就答應(yīng)了——緣分到了！

解放日?qǐng)?bào)：您飾演的抵抗運(yùn)動(dòng)游擊隊(duì)員呂茜性格復(fù)雜多變，受審訊時(shí)慘遭蹂躪，又目睹同伴掐死了自己的弟弟。您如何把握角色的分寸感？

海清：對(duì)呂茜這個(gè)角色，我的理解來(lái)自查明哲導(dǎo)演和馮憲珍老師手把手的教導(dǎo)。馮憲珍老師在我28年前看的《死無(wú)葬身之地》中文版中扮演呂茜。我按照他們的要領(lǐng)，再把自己領(lǐng)悟的內(nèi)容展現(xiàn)出來(lái)。即便有段時(shí)間沒(méi)有排練，我也堅(jiān)持每天再看一遍劇本，幫助挺大。

呂茜特別要強(qiáng)，和我不太一樣，我有時(shí)候得過(guò)且過(guò)，還給自己找借口，沒(méi)那么要強(qiáng)?！端罒o(wú)葬身之地》里的戰(zhàn)士們好勝心都超強(qiáng)，不惜以生命為代價(jià)也要獲得勝利，我沒(méi)有那么強(qiáng)的好勝心，這可能是最大的區(qū)別。雖然我與呂茜不一樣，但我完全能理解她的心情，也很尊重和敬佩她的選擇。

解放日?qǐng)?bào)：《死無(wú)葬身之地》以二戰(zhàn)中的法國(guó)為背景，您覺(jué)得，在現(xiàn)在的時(shí)代背景下，在中國(guó)演出這部劇有什么時(shí)代意義嗎？

海清：話劇情境設(shè)定在二戰(zhàn)即將結(jié)束時(shí)。薩特在二戰(zhàn)勝利前夕也被捕過(guò)，一個(gè)月后被釋放，《死無(wú)葬身之地》就是他在獄中構(gòu)思的。

我第一次看《死無(wú)葬身之地》有個(gè)很大的疑惑。抵抗運(yùn)動(dòng)游擊隊(duì)員擔(dān)心呂茜的弟弟叛變，因此提前結(jié)束弟弟的生命。我當(dāng)時(shí)就想：“你們?cè)趺从袡?quán)力這么做？”游擊隊(duì)員的所有擔(dān)心都是假想的，他們怕弟弟忍受不住酷刑而招供出隊(duì)長(zhǎng)和村民的下落。但是誰(shuí)能預(yù)知未來(lái)呢，誰(shuí)能肯定弟弟一定會(huì)叛變？游擊隊(duì)員是受害者，同時(shí)又是施暴者。他們不想輸給敵人，這是全劇的核心命題。他們用殺死弟弟、堅(jiān)決不背叛的方式證明自己贏了，“敵人只是摧殘了我們的肉體，精神上我們依然是勝利者”。所以，《死無(wú)葬身之地》還有個(gè)譯名叫《勝利者》。

游擊隊(duì)員保護(hù)了60個(gè)藏匿的村民，但這是未知的，劇本沒(méi)交代最后是否成功。就像扳道工的選擇，一條軌道上有1個(gè)人，另一條軌道上則有60個(gè)人，火車開(kāi)上哪一條軌道，怎么選都是艱難的?！端罒o(wú)葬身之地》在戰(zhàn)爭(zhēng)背景中探討了很多人性、選擇的問(wèn)題，都能引發(fā)當(dāng)下觀眾思考。這并非英雄主義突然覺(jué)醒了，而是人性深處對(duì)自我尊嚴(yán)的堅(jiān)守在不斷加強(qiáng)。

解放日?qǐng)?bào)：全劇結(jié)尾，您和另外兩位幸存者直接對(duì)觀眾喊話“我們做得對(duì)嗎？”有人回答“對(duì)”或者鼓掌，也有人回答“不對(duì)”。

海清：人在不停地選擇，當(dāng)你明確知道自己要什么的時(shí)候，會(huì)發(fā)現(xiàn)根本不需要選擇。《死無(wú)葬身之地》的主題是選擇，真正清晰了解自己的人不存在選擇，“我這么做問(wèn)心無(wú)愧，所以不需要選擇”。選擇其實(shí)是讓你將來(lái)不必選擇的過(guò)程。

結(jié)尾是導(dǎo)演的設(shè)計(jì)，希望引發(fā)觀眾思考：如果面臨這樣的事，你會(huì)怎么選擇？臺(tái)上的角色們做得對(duì)嗎？你會(huì)這樣做嗎？觀眾從觀看他人的人生回到思考自己，“上半夜想想別人，下半夜想想自己”。

我表哥看了《死無(wú)葬身之地》后說(shuō)，他當(dāng)時(shí)特別想回答“不對(duì)”，但沒(méi)好意思。我跟他說(shuō)：“不用不好意思，心里有答案就好?！庇械拇鸢附裉鞗](méi)有，過(guò)段時(shí)間可能會(huì)有；有的今天有，過(guò)段時(shí)間又會(huì)改變，都很正常。

壓力大到掉頭發(fā)

海清是個(gè)好學(xué)生，是個(gè)勤奮的學(xué)生：7歲演電視劇，12歲考入江蘇省戲劇學(xué)校專攻舞蹈，17歲進(jìn)入江蘇省歌舞劇院，又以文化課第一名的成績(jī)考入北京電影學(xué)院表演系。

海清至今保持著在電影學(xué)院養(yǎng)成的“拉片”（反復(fù)觀看甚至逐格觀看電影）習(xí)慣。主演《死無(wú)葬身之地》，是海清給自己出的又一張考卷。

解放日?qǐng)?bào)：您主演過(guò)很多影視劇，這次又在話劇舞臺(tái)上大顯身手?；叵肱啪?、演出，最大的收獲是什么？

海清：我喜歡話劇的連貫性，一氣呵成。每天演出，第二天還能重來(lái)，我特別盼著第二天。拍影視劇，一個(gè)鏡頭可以演得很好，但如果有遺憾，也沒(méi)法重拍。演話劇，我可以第二天和觀眾一起重新開(kāi)始，每次都有新體驗(yàn)，也能在一次次演出中尋求進(jìn)步。

解放日?qǐng)?bào)：這次排練話劇緊張嗎？

海清：剛進(jìn)排練場(chǎng)的時(shí)候，我有點(diǎn)懵，每天都處在焦慮中，覺(jué)得自己可能完成不了，太難了?！端罒o(wú)葬身之地》從第一天進(jìn)排練場(chǎng)到整個(gè)聯(lián)排只用了十七八天，臺(tái)詞量特別大，規(guī)定情境又很激烈。它不是那種輕松的戲，每句臺(tái)詞背后都有深層含義和心理活動(dòng)，要把這些都演出來(lái)，對(duì)我來(lái)說(shuō)挑戰(zhàn)很大。

而且，那段時(shí)間，我不巧摔了一跤，疼得連呼吸都困難，更別說(shuō)用氣了。查明哲導(dǎo)演每天都看著我說(shuō)：“呂茜，你這樣上臺(tái)可不行，要練練。”壓力大到我頭發(fā)都掉了。我以前從不掉頭發(fā)，也沒(méi)有白頭發(fā)，再怎么折騰、壓力大，也沒(méi)事，結(jié)果那時(shí)洗澡一抓一把頭發(fā)，我才知道那些辛苦考學(xué)的孩子掉頭發(fā)是什么感受。后來(lái)演完了，頭發(fā)就神奇地不掉了。

解放日?qǐng)?bào)：排演話劇的一天如何度過(guò)？

海清：排練從下午一點(diǎn)半持續(xù)到晚上十點(diǎn)半。排到呂茜戲份，我就在場(chǎng)里，沒(méi)有我的戲，我就出來(lái)自己練。佳棟哥（邢佳棟）還組織小分隊(duì)，在樓上自己排或者練歌。我連往返劇院50分鐘的路上都在練歌、看劇本，一點(diǎn)時(shí)間都不耽誤。

每次排練結(jié)束，我的手機(jī)拿出來(lái)有100多條微信，都沒(méi)時(shí)間回。我怕一回就耽擱五到十分鐘，心思還會(huì)被打亂。

晚上十點(diǎn)半回家，我把導(dǎo)演白天講的內(nèi)容再過(guò)一遍，不能大聲念，但也得在心里過(guò)，凌晨一兩點(diǎn)睡覺(jué)。早上八九點(diǎn)醒來(lái)，在家先準(zhǔn)備一遍，不然到了排練場(chǎng)就白瞎了，強(qiáng)度確實(shí)非常大。

解放日?qǐng)?bào)：很多演員登臺(tái)前有自己的小習(xí)慣，確保演出順利。您有什么必須進(jìn)行的“儀式”嗎？

海清：晚上七點(diǎn)半演出，我五點(diǎn)半會(huì)到舞臺(tái)，把自己的戲像正式演出一樣用同樣的聲量和情感再過(guò)一遍，相當(dāng)于提前演了一遍。所以觀眾看到的其實(shí)是我第二遍演出。我怕“掉鏈子”，上臺(tái)沒(méi)人替你，混不過(guò)去。

假如隔了一天再演，我得在家先捋一遍、默一遍，兩點(diǎn)到劇場(chǎng)化完妝再在臺(tái)上走一遍，心里才踏實(shí)。

除了默戲，我每天會(huì)在臺(tái)上熟悉位置，檢查凳子有沒(méi)有擺對(duì)、鐐銬有沒(méi)有在標(biāo)記的位置，確認(rèn)中心點(diǎn)位。因?yàn)槊刻煅莩鐾?，舞臺(tái)可能會(huì)重新布置，有時(shí)候地上的標(biāo)記會(huì)被弄掉。我得在臺(tái)上待一個(gè)多小時(shí)重新熟悉，這樣演的時(shí)候才不擔(dān)心。

解放日?qǐng)?bào)：您在話劇中的聲音變得深沉，和影視劇里大不一樣。

海清：影視劇發(fā)聲要生活化，舞臺(tái)不行，必須通過(guò)橫膈膜用丹田的氣把聲音送遠(yuǎn)，吐字發(fā)音要咬實(shí)、送出去，處理方式完全不一樣。

這次我在劇中的裝扮也是馮老師和導(dǎo)演設(shè)計(jì)的，他們希望我更輕盈，接近20歲的樣子。裙子長(zhǎng)度是馮老師定的，一開(kāi)始長(zhǎng)一點(diǎn)，她說(shuō)不夠年輕，就改短了。頭發(fā)的卷是導(dǎo)演設(shè)計(jì)的，希望有少女感，這種形象設(shè)計(jì)挺貼合角色的。

解放日?qǐng)?bào)：這半年投入在話劇排演上，有走不出角色的時(shí)候嗎？

海清：下臺(tái)離開(kāi)劇場(chǎng)，我就回到自己了，不太會(huì)留在角色里。我其實(shí)不太在意角色最終呈現(xiàn)是成功還是失敗，更在意過(guò)程中有沒(méi)有看到自己的問(wèn)題，能不能面對(duì)自己的懦弱、恐懼、欲望、無(wú)知、懶惰以及自己的優(yōu)點(diǎn)，能不能真正接受自己、有沒(méi)有進(jìn)步，是被困難打倒、糊弄過(guò)去，還是哪怕戰(zhàn)勝不了也要走過(guò)去，我喜歡這個(gè)過(guò)程。

我每次接劇本，不太想能不能拿下來(lái)，能不能完成，或者一定要好，我沒(méi)有這個(gè)假想敵。小時(shí)候，我有這種想法，但現(xiàn)在，我更在意過(guò)程。創(chuàng)作的時(shí)候，接近她、“拿捏”她，融入過(guò)程中我遇到的一系列的風(fēng)景，彩虹、太陽(yáng)、微風(fēng)、霧霾……這一切是我更喜歡的。

解放日?qǐng)?bào)：這次演話劇，您遇到了什么樣的風(fēng)景？

海清：演呂茜，我一開(kāi)始覺(jué)得自己可能完成不了，很懵，全靠同伴、導(dǎo)演、馮老師拉著我走。但我特別敞開(kāi)、信任大家，不去考慮結(jié)果，就算演砸了也沒(méi)關(guān)系，只要努力了就不后悔。我知道自己在過(guò)程中經(jīng)歷了多少困難，每場(chǎng)都拼盡全力，雖然笨、后知后覺(jué)，但能力上我毫無(wú)保留地投入了，對(duì)我來(lái)說(shuō)，這是珍貴的成長(zhǎng)過(guò)程。

我是國(guó)家話劇院的演員，《死無(wú)葬身之地》中文版誕生28年，排了4個(gè)版本，這一棒交到我手上，得接得住、完成好。

解放日?qǐng)?bào)：現(xiàn)在提到《死無(wú)葬身之地》，您的第一反應(yīng)是什么？

海清：《死無(wú)葬身之地》里有太多我喜歡的臺(tái)詞，比如“哪里都是滿的，坐在地鐵里，地鐵是滿的。在餐館里，餐館是滿座。這個(gè)世界不缺我，我好想從世界溜走”“你要活著，沒(méi)有什么比生命更有意義”……薩特在80年前寫的臺(tái)詞，今天依然不過(guò)時(shí)，特別應(yīng)景。還有劇中卡諾里說(shuō)，“生病的老人，孤獨(dú)的老人，需要照顧的孩子，他們都需要你”“你在年輕的時(shí)候聽(tīng)任別人殺死你，這是最荒謬的，你要活著”。弟弟的臺(tái)詞，我也很喜歡，“生命長(zhǎng)著呢，恥辱會(huì)過(guò)去”，把時(shí)間軸拉長(zhǎng)，很多事都變得渺小，甚至不值得記起。

市場(chǎng)殘酷又美好

每次來(lái)上海，海清覺(jué)得像回到了家。“我演了太多上海媳婦，很多觀眾以為我是上海人?！?/p>

2007年，一部《雙面膠》讓海清家喻戶曉，《王貴與安娜》《蝸居》《媳婦的美好時(shí)代》奠定了“國(guó)民媳婦”地位，《小歡喜》《小別離》又讓她成為觀眾心中的好媽媽。《心居》讓海清再次回到上海。2024年，她擔(dān)任上海電視節(jié)白玉蘭獎(jiǎng)評(píng)委。

解放日?qǐng)?bào)：您塑造了一系列上海女性角色，對(duì)上海有什么印象？

海清：上海一直是我很喜歡的城市，也是我的福地。到現(xiàn)在還有人以為我是上海人，可見(jiàn)我跟上海多親近。我考電影學(xué)院是在上?？嫉?，《雙面膠》《蝸居》還有很多作品都是在上海拍的，我對(duì)上海不陌生。上海的觀眾特別熱情、專業(yè)，這次在上海演出，我也收到了他們的寶貴意見(jiàn)，會(huì)慢慢消化。

解放日?qǐng)?bào)：不少人對(duì)上海媳婦有“精明”“嘰嘰喳喳”的印象，您塑造角色時(shí)怎么做到鮮活、不刻板？

海清：我是南京人，離上海近，對(duì)上海人不陌生。上海人說(shuō)話有個(gè)特點(diǎn)，講上海話會(huì)冒出普通話，還會(huì)夾雜一句英文，自由切換，特別有意思。

拍《雙面膠》時(shí)，有個(gè)阿姨請(qǐng)我吃飯，四句話里就有上海話、普通話和英文，能看出上海是個(gè)包容的城市。塑造上海女性角色時(shí)，我沒(méi)有單純站在上海人的角度，盡可能客觀?！峨p面膠》看似講上海和東北的家庭矛盾，其實(shí)放到任何地方都成立，核心是地域差異背后的觀念差異、兩代人的思想差異，抓到這個(gè)核心，塑造角色就不會(huì)刻板。

解放日?qǐng)?bào)：我好奇滕華濤導(dǎo)演為什么沒(méi)找一個(gè)上海人來(lái)演？

海清：當(dāng)時(shí)滕華濤導(dǎo)演找我演《雙面膠》，我還問(wèn)他“為什么不找上海演員”。后來(lái)他告訴我，我的優(yōu)勢(shì)就在于不局限于地域視角。后來(lái)的事實(shí)是，大部分全國(guó)觀眾都覺(jué)得《雙面膠》里的我像上海人，但有一些上海人覺(jué)得不像。

我印象中的上海人很靠譜，“丑話說(shuō)在前面”，不會(huì)拍胸脯亂保證，交往起來(lái)很安心，很熱情，有人情味。

解放日?qǐng)?bào)：相隔十多年，您又拍了《心居》，演了那么多次上海女性后，對(duì)角色的感悟會(huì)有變化嗎？

海清：《心居》對(duì)我來(lái)說(shuō)比較輕松，雖然熟悉，但我接了就會(huì)盡全力。當(dāng)時(shí)劇本沒(méi)定最后走向，我跟滕華濤爭(zhēng)取過(guò)角色的情感線。最早劇本里，馮曉琴的丈夫死了，她三十七八歲就沒(méi)有愛(ài)情訴求，我覺(jué)得太“遠(yuǎn)古”了，舉了我表嫂的例子——我表哥過(guò)世后，大家都夸她又帶孩子又照顧公公，我卻鼓勵(lì)她找伴侶，追求自己的感情和后半生幸福。我說(shuō)：“你結(jié)婚我包大紅包，你永遠(yuǎn)是我親人，但要做自己?！蔽腋A濤說(shuō)，現(xiàn)在再這么寫女性不合適，希望角色有主動(dòng)的情感線，雖然沒(méi)撼動(dòng)結(jié)局，但至少讓角色有了主動(dòng)的成長(zhǎng)線。

解放日?qǐng)?bào)：觀眾們提起海清，就想到媳婦、媽媽，其實(shí)您也挑戰(zhàn)過(guò)不一樣的角色，比如《紅海行動(dòng)》。

海清：接《紅海行動(dòng)》這樣的角色，是因?yàn)槲抑雷约河杏^眾不了解的一面，剛好有合適的機(jī)會(huì)展示出來(lái)。我最早演《落地請(qǐng)開(kāi)手機(jī)》時(shí)，演的是比較有江湖氣的女子，可能更像當(dāng)時(shí)的我，后來(lái)陰差陽(yáng)錯(cuò)走上“媳婦”路線。那兩年，家庭倫理戲當(dāng)?shù)?，我就一直演，但演多了，難度就等比例下降了。

如果有合適的、能有新突破的媳婦角色，我可能會(huì)考慮，但更想嘗試能展示自己不同面的角色，就像當(dāng)年《落地請(qǐng)開(kāi)手機(jī)》里演的江湖女子那樣，有新鮮感和挑戰(zhàn)的角色。

解放日?qǐng)?bào)：您演《雙面膠》時(shí)因?yàn)檫€沒(méi)有名氣，電視臺(tái)一開(kāi)始不看好，您為了拿到角色等了幾個(gè)月?，F(xiàn)在，播出平臺(tái)變成網(wǎng)絡(luò)平臺(tái)，名氣成了數(shù)據(jù)、流量，您怎么看現(xiàn)在的市場(chǎng)環(huán)境？

海清：現(xiàn)在的市場(chǎng)殘酷又美好。當(dāng)年沒(méi)名氣確實(shí)難，但我覺(jué)得就算沒(méi)有《雙面膠》，我應(yīng)該也會(huì)在這個(gè)行業(yè)做下去，我有這個(gè)自信，能做出其他作品。我很感激當(dāng)時(shí)華濤、黃磊團(tuán)隊(duì)選擇我，一起走過(guò)的幾部戲是我生命中非常珍貴的一段段回憶。

解放日?qǐng)?bào)：短劇、AI沖擊演藝生態(tài)，越來(lái)越多從業(yè)者在小紅書(shū)、抖音經(jīng)營(yíng)個(gè)人IP，但很少看到您的蹤影。

海清：我是一個(gè)這樣的人：我看不得我自己“爽”，如果長(zhǎng)時(shí)間玩手機(jī)，我從心底里鄙視我自己，瞧不起自己。每天起床晚了，我也會(huì)有愧疚感，覺(jué)得浪費(fèi)時(shí)間。我不是刻意與網(wǎng)絡(luò)保持距離，就是覺(jué)得這些會(huì)分散精力。我有想抒發(fā)的情緒就跟閨蜜聊，大部分時(shí)間聊工作。我生活里有很多圈外朋友，醫(yī)生、護(hù)士、律師、老師、藝術(shù)家等，他們對(duì)我?guī)椭艽蟆?/p>

解放日?qǐng)?bào)：您這么嚴(yán)格要求自己，是因?yàn)樵缒甑奈璧干?jīng)歷嗎？

海清：年輕時(shí)我也曾經(jīng)凌晨一兩點(diǎn)睡，但基本十二點(diǎn)前能睡，現(xiàn)在更早，九點(diǎn)、十點(diǎn)就睡，為了養(yǎng)精神。冬天的北京，五點(diǎn)半天黑，我泡完腳就不看手機(jī)、不回信息了。我看些安神的書(shū)、聽(tīng)喜歡的東西，早點(diǎn)休息。

早上五點(diǎn)，我起床?？勺龅氖虑楹芏啵浩甙它c(diǎn)去公園快走、慢跑、加速跑，還練臺(tái)詞，中午十二點(diǎn)回家，下午兩點(diǎn)開(kāi)始工作，這樣一天很充實(shí)。我不覺(jué)得是嚴(yán)格要求自己，就是習(xí)慣了。

解放日?qǐng)?bào)：您竟然可以遠(yuǎn)離手機(jī)，對(duì)于現(xiàn)代人來(lái)說(shuō)很有克制力。

海清：我好像控制得還行?？赡苁俏覌寢屝r(shí)候跟我說(shuō)“游戲是魔鬼”，我玩“超級(jí)瑪麗”被揍過(guò)，后來(lái)玩“消消樂(lè)”覺(jué)得墮落，就刪掉了，手機(jī)上再也沒(méi)有游戲。如果老玩手機(jī)，我會(huì)覺(jué)得自己每天都活在愧疚里，總有地方?jīng)]做好。

海清：中國(guó)國(guó)家話劇院演員，畢業(yè)于北京電影學(xué)院表演系，以細(xì)膩真摯的表演著稱，在《玉觀音》《蝸居》《雙面膠》《媳婦的美好時(shí)代》《心居》《小別離》《小歡喜》等電視劇，《我本是高山》《藍(lán)色列車》《紅海行動(dòng)》《北京遇上西雅圖》等電影中，塑造了眾多深入人心的熒屏和銀幕形象。近年來(lái)，她不斷挑戰(zhàn)自我、探索人物的精神世界，主演了《半生緣》《死無(wú)葬身之地》等話劇作品。

原標(biāo)題：《海清：我有時(shí)看不得自己“爽”》

欄目主編：施晨露

本文作者：解放日?qǐng)?bào) 諸葛漪