隨著2025年接近尾聲,2026年央視春晚的籌備工作已悄然啟動(dòng)。
然而,與以往不同的是,今年春晚節(jié)目組主動(dòng)向全國(guó)觀眾發(fā)出征集令,邀請(qǐng)大眾對(duì)節(jié)目?jī)?nèi)容、形式提出建議。
![]()
這一舉動(dòng)背后,折射出的是近年來(lái)春晚所面臨的嚴(yán)峻現(xiàn)實(shí)——收視率連年走低,口碑持續(xù)下滑,那個(gè)曾經(jīng)讓億萬(wàn)家庭守歲期待的春晚,似乎正在逐漸失去它的魅力。
歡笑不再:當(dāng)代春晚的困境
近年來(lái),春晚最受詬病的莫過(guò)于語(yǔ)言類節(jié)目的質(zhì)量下滑。
曾經(jīng),小品和相聲是除夕夜的笑點(diǎn)擔(dān)當(dāng),趙本山、宋丹丹、陳佩斯等藝術(shù)家的作品至今仍被反復(fù)回味。
![]()
然而,如今的春晚小品被觀眾批評(píng)為“背負(fù)了太多任務(wù)”,總是試圖在娛樂中強(qiáng)行植入教育意義,導(dǎo)致劇情模式化,笑點(diǎn)生硬。
有春晚導(dǎo)演曾公開表示,節(jié)目必須“先有意義后有意思”,認(rèn)為“意義比意思更加重要”,因?yàn)榇和硎且患規(guī)状送糜^看的節(jié)目。
![]()
這一創(chuàng)作理念與普通觀眾的期待形成了鮮明落差,正如趙本山曾指出的:“春晚小品最大的主題就是快樂,你那個(gè)作品教育不了人,365天都在接受教育,就這一晚上,教育還有用嗎?”
![]()
與此同時(shí),明星“扎堆”現(xiàn)象也引發(fā)爭(zhēng)議。
春晚舞臺(tái)上,流量明星合唱串燒、演員跨界表演已成常態(tài),但往往形式大于內(nèi)容,被觀眾調(diào)侃為“明星團(tuán)建”。
這種安排雖然可能吸引年輕觀眾,卻也稀釋了節(jié)目的專業(yè)性和創(chuàng)新性,讓春晚逐漸失去其作為專業(yè)藝術(shù)舞臺(tái)的獨(dú)特地位。
![]()
征集令下的亂象:三種令人擔(dān)憂的現(xiàn)象
2026年春晚節(jié)目組放下身段征求民意,本是一次積極的嘗試,但隨之而來(lái)的卻是一系列亂象。
1、虛假信息泛濫
盡管央視尚未正式公布馬年春晚總導(dǎo)演人選,網(wǎng)絡(luò)上已流傳“80后導(dǎo)演張一一將任總導(dǎo)演”的消息,甚至出現(xiàn)了所謂的顧問團(tuán)名單,其中包括《哪吒》導(dǎo)演餃子。
![]()
然而,餃子導(dǎo)演團(tuán)隊(duì)正專注于《哪吒3》的制作,幾乎不可能參與春晚策劃。
更離譜的是,一些地區(qū)已出現(xiàn)“濟(jì)南分會(huì)場(chǎng)”的虛假宣傳海報(bào),而分會(huì)場(chǎng)城市實(shí)際上尚未確定。
![]()
2、明星名單五花八門
春晚邀請(qǐng)的明星通常不會(huì)提前對(duì)外公布,且即便進(jìn)入初選,也可能因節(jié)目調(diào)整而無(wú)法登臺(tái)。
然而,網(wǎng)絡(luò)上已流傳多個(gè)版本的“擬邀明星名單”,這些名單往往缺乏依據(jù),許多明星本人可能都不知道自己“被上春晚”了。
![]()
![]()
3、節(jié)目征集令淪為追星許愿池
節(jié)目組本意是收集大眾對(duì)文化創(chuàng)作的意見和建議,但許多網(wǎng)友卻在評(píng)論區(qū)直接為自己偶像“打call”,希望節(jié)目組邀請(qǐng)?zhí)囟餍恰?/p>
春晚的本質(zhì)應(yīng)是內(nèi)容創(chuàng)作和節(jié)日氛圍營(yíng)造,而非明星人氣的比拼場(chǎng)。
![]()
觀眾的集體記憶:為什么我們懷念過(guò)去的春晚?
每當(dāng)春晚引發(fā)爭(zhēng)議,觀眾總會(huì)不自覺地回憶起趙本山、陳佩斯等藝術(shù)家活躍的時(shí)代,這種懷念并非簡(jiǎn)單的懷舊,而是對(duì)春晚核心價(jià)值的重新確認(rèn)——春晚首先應(yīng)該是快樂的。
陳佩斯曾直言不諱地批評(píng)春晚的某些現(xiàn)象:“最討厭春晚弄虛作假,臺(tái)上的人還沒說(shuō)詞,臺(tái)下的人就鼓掌了。”
![]()
這種預(yù)先安排的掌聲與笑聲,恰恰背離了喜劇藝術(shù)的真諦,觀眾真正渴望的,是表演者與觀眾之間自然、真誠(chéng)的情感共鳴,是那些源于生活、貼近百姓的幽默與智慧。
趙本山的小品之所以深入人心,正是因?yàn)樗鼈冊(cè)谄胀ㄈ说纳睿园l(fā)現(xiàn)生活中的幽默為出發(fā)點(diǎn),而不是被預(yù)設(shè)的“教育意義”束縛。
這種創(chuàng)作理念,恰恰是當(dāng)下春晚語(yǔ)言類節(jié)目所缺失的。
![]()
理性建議:觀眾為春晚支招
盡管存在各種亂象,仍有不少觀眾真誠(chéng)地為春晚建言獻(xiàn)策,這些建議大致可分為兩類:
1、創(chuàng)新選拔機(jī)制
有觀眾建議,可由各省份統(tǒng)一選送節(jié)目至總臺(tái),進(jìn)行創(chuàng)意比拼,這種方式不僅能激發(fā)地方創(chuàng)作活力,也能增強(qiáng)各地觀眾的參與感和認(rèn)同感,使春晚真正成為全國(guó)人民的聯(lián)歡。
![]()
2、召回優(yōu)秀傳統(tǒng)
許多人呼吁邀請(qǐng)趙本山、陳佩斯、宋丹丹等老藝術(shù)家重返舞臺(tái),或至少邀請(qǐng)他們參與創(chuàng)作指導(dǎo)。
這一呼聲的背后,是對(duì)“純粹以逗樂觀眾為第一目標(biāo)”的喜劇時(shí)代的懷念,也是對(duì)當(dāng)下春晚過(guò)度追求“正確性”而犧牲“趣味性”的反思。
![]()
馬年春晚:挑戰(zhàn)與期待并存
面對(duì)種種問題和觀眾期待,2026年馬年春晚無(wú)疑站在了一個(gè)十字路口,觀眾并非簡(jiǎn)單地想要“回到過(guò)去”,而是期待一個(gè)既能保持春晚傳統(tǒng)特色,又能與時(shí)俱進(jìn)、真正理解當(dāng)下觀眾需求的春晚。
理想的春晚應(yīng)當(dāng)平衡“意義”與“意思”,在傳遞積極價(jià)值觀的同時(shí),不失去娛樂的本質(zhì);
應(yīng)當(dāng)兼顧各年齡層觀眾的喜好,而不是簡(jiǎn)單堆砌明星或強(qiáng)行灌輸觀念;應(yīng)當(dāng)鼓勵(lì)真正有創(chuàng)意、接地氣的作品,而不是機(jī)械執(zhí)行某種固定模式。
![]()
春晚作為中國(guó)獨(dú)特的文化現(xiàn)象,承載的不僅僅是幾小時(shí)的節(jié)目?jī)?nèi)容,更是全國(guó)人民的情感聯(lián)結(jié)和文化認(rèn)同。
它的困境某種程度上反映了當(dāng)代中國(guó)文化創(chuàng)作面臨的普遍挑戰(zhàn)——在多元價(jià)值觀中尋找共識(shí),在娛樂與教化之間尋求平衡,在傳統(tǒng)與創(chuàng)新之間找到結(jié)合點(diǎn)。
![]()
馬年春晚能否突破重圍,重獲觀眾認(rèn)可?
答案不在于是否請(qǐng)回了某位老藝術(shù)家,或是否采用了某種新穎形式,而在于創(chuàng)作者是否真正理解了觀眾最樸素的需求:在辛苦一年后,能夠在除夕夜純粹地、沒心沒肺地笑一場(chǎng),感受節(jié)日的溫暖與歡樂。
這看似簡(jiǎn)單的期待,恰恰是春晚最本質(zhì)、也最難實(shí)現(xiàn)的價(jià)值。
2026年春晚的籌備過(guò)程,已經(jīng)顯現(xiàn)出節(jié)目組尋求改變的意愿,而最終成果如何,仍需拭目以待。
![]()
無(wú)論如何,億萬(wàn)觀眾仍然懷抱著最樸素的希望:期待馬年春晚能帶來(lái)意想不到的驚喜,讓除夕之夜重新充滿發(fā)自內(nèi)心的笑聲。
圖源網(wǎng)絡(luò),侵權(quán)刪~
特別聲明:以上內(nèi)容(如有圖片或視頻亦包括在內(nèi))為自媒體平臺(tái)“網(wǎng)易號(hào)”用戶上傳并發(fā)布,本平臺(tái)僅提供信息存儲(chǔ)服務(wù)。
Notice: The content above (including the pictures and videos if any) is uploaded and posted by a user of NetEase Hao, which is a social media platform and only provides information storage services.