江西
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50年代的光影里，一位身著戲服的女子眉眼含春，氣質非凡，比同期畫報女星多了份雅致。
她站在戲班眾人中間自帶焦點，這般氣韻絕非尋常女子所有，能在當年留下這般影像的，定然是梨園中響當當的人物。
可她的名字在后世鮮少被提及，只在資深戲迷口中偶有相傳，這張合影背后的主人，究竟有著怎樣的人生？
庾澄慶的媽媽張正芬，可謂是國寶級的戲劇名伶，那年上海戲校正字班招生，一批懷揣戲曲夢的孩子涌來，其中就有年少的張正芬。
當時的戲校招生標準嚴苛，不僅要看容貌身形，更要考嗓音和身段，能考上的都是好苗子，張正芬沒辜負這份挑選，和后來的名角顧正秋成了同班同學，師從關鴻賓等名家，工旦角。
戲校的訓練狠得很，天不亮就得起來練基本功，壓腿時疼得眼淚打轉也不能停，唱腔要對著墻練上百遍，直到字正腔圓。
張正芬性子倔，別人練一遍她練三遍，身段走不好就對著鏡子反復調整，就連吃飯時都在琢磨角色的眼神。
這種狠勁讓她在同期學生中脫穎而出，她在《八五花洞》里扮演假潘金蓮，雖不是主角，卻憑著靈動的表演讓觀眾記住了這個小姑娘。
1948年，時局變動，張正芬輾轉到了臺灣，這一去，就成了她藝術生涯的重要轉折。
當時臺灣的京劇市場正處于起步階段，本土戲曲以歌仔戲為主，京劇演員稀缺，顧劇團的到來填補了空白，張正芬作為劇團的中堅力量，很快就有了施展才華的舞臺。
沒多久，她就進入了陸光劇隊，這是當時臺灣頗具影響力的京劇團體，匯聚了不少從大陸過來的名角。
在這里，她遇到了搭檔周正榮，兩人都是正字班出身，功底扎實，配合起來格外默契，他們常演的《四郎探母》《霸王別姬》等劇目，在臺灣各地巡回演出，場場爆滿。
50年代正是張正芬藝術生涯的黃金期，照片里的她剛結束一場演出，戲服還沒來得及換下，臉上帶著些許疲憊，眼神卻依舊明亮。
那時候的京劇演員沒有濾鏡和修圖，照片里的顏值全靠天生，她的眉眼細長，鼻梁挺直，嘴角微微上揚，既有古典美人的溫婉，又有舞臺上的英氣。
這種顏值放在今天也毫不遜色，難怪后來有人說，庾澄慶的顏值多半遺傳了母親。
能成為“國寶級國劇名伶”，光有顏值可不夠，張正芬的厲害之處在于她的戲路寬，花旦、青衣都能駕馭，而且每個角色都塑造得有血有肉。
演花旦時，她的臺步輕快，眼神靈動，把小姑娘的嬌俏演得活靈活現，演青衣時，她的唱腔醇厚，身段端莊，將大家閨秀的悲情詮釋得入木三分。
這種功底在當時的旦角演員中并不多見，也讓她成了陸光劇隊的“臺柱子”。
那時候的京劇演員，收入不算高，演出卻極多，張正芬最忙的時候，一天要演三場戲，從早到晚連軸轉，嗓子唱啞了就含點潤喉糖，腳磨破了就貼上膏藥繼續上臺。
這種高強度的演出節奏，錘煉了她的技藝，也讓她積累了大量的舞臺經驗，她從不挑角色，哪怕是配角也會認真對待，把每個小角色的性格都琢磨透，這種對藝術的敬畏心，在當下的演藝圈里尤為難得。
1955年，張正芬迎來了人生的另一個重要時刻，與庾家麟結婚，這張照片就是兩人的新婚合影，庾家在臺灣算是名門望族，祖先創辦過亞細亞煙草公司，昔日的庾園如今還是云南的旅游名勝。
結婚后，張正芬沒有放棄自己的演藝事業，而是在家庭和舞臺之間找到了平衡，那時候沒有保姆，她就早上早起給家人做早餐，然后去劇團排練，晚上演出結束后再回家照顧孩子。
兒子庾澄慶小時候，常被母親帶到后臺，在鑼鼓聲中長大，或許正是這種耳濡目染，讓庾澄慶后來對音樂產生了濃厚的興趣，成了家喻戶曉的歌手。
很多人以為，名門媳婦的生活應該很輕松，其實不然，庾家規矩不少，張正芬既要遵守家族禮儀，又要維系自己的演藝事業，其中的辛苦只有她自己知道。
但她在舞臺上依舊保持著高水平的表演，直到退休前，她還在陸光劇隊演出，前后加起來的演出場次不下數千場。
張正芬這代京劇藝人，其實承擔了傳承的重任，50年代的臺灣，京劇面臨著本土戲曲的沖擊，加上人才流失，發展并不容易。
他們這些從大陸過來的演員，就像火種一樣，把京劇藝術在臺灣傳播開來，張正芬不僅自己演戲，還會帶徒弟，把自己的技藝毫無保留地傳授給年輕人。
她教徒弟時格外嚴格，和當年自己學戲時一樣，壓腿、唱腔、身段都要求做到極致，不少徒弟后來都成了臺灣京劇界的中堅力量。
退休后的張正芬，漸漸淡出了公眾視野，把更多的精力放在了家庭上，但她對京劇的熱愛從未減退，家里的電視常放著京劇節目，看到精彩處還會忍不住跟著哼唱，比劃幾個身段。
庾澄慶成名后，也常帶著母親出席一些活動，每當有人提起她當年的演藝經歷，她都會謙虛地擺擺手，說自己只是個普通的京劇演員。
50年代那張合影照里的她背后是一段跨越半個多世紀的傳奇人生，她用一生詮釋了什么是“戲比天大”，也用自己的堅守，為京劇藝術在臺灣的發展寫下了濃重的一筆。
張正芬是那個在梨園舞臺上綻放芳華的國劇名伶，她的顏值或許會隨著時間流逝，但她對藝術的執著和堅守，卻永遠值得被銘記。
參考資料：
百度百科——張正芬
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