為什么說《奇跡》這部劇，真的懂深圳？

萬萬沒想到，央視剛進軍短劇圈，就交出了年度壓軸之作——《奇跡》。

這部由深圳和中央廣播電視總臺聯(lián)合出品的作品，被認為是“央地合作”模式下的首部標(biāo)桿性短劇，規(guī)格極高，破天荒集結(jié)了胡歌、宋佳、張頌文、雷佳音、閆妮等60位實力派演員。

有哪些看點？我觀摩了影片，深受觸動。

主創(chuàng)團隊收集了來自全球超1000篇深圳故事，把45年的深圳發(fā)展史詩，濃縮進《闖南關(guān)》《牛牛》《AI時代》等15個風(fēng)格不同的單元故事里。

最讓人意外的是，這樣一部高規(guī)格大制作，卻沒有選擇聚焦宏大政經(jīng)敘事，更不是堆砌都市符號，而是將鏡頭對準了一個個街頭巷尾的普通人——華強北跑樓大姐、援藏干部、深夜排檔攤主、科技創(chuàng)業(yè)者等等......

為什么深圳要和總臺聯(lián)手，拍一群小人物的故事？

答案，或許就藏在千萬個體與城市的共生共榮敘事里，透過一個個滾燙鮮活的“小人物”片段，我們才能真正讀懂這座奇跡之城的崛起密碼。

深圳奇跡，如果要提宏大的數(shù)據(jù)，有多驚人？幾頁紙都寫不完。

短短45年，深圳從GDP只有2.7億元的小漁村，沖到2024年經(jīng)濟總量破3.68萬億元，增長1.3萬倍！

從默默無聞的邊陲小鎮(zhèn)到繼上海、北京之后的中國APEC第三城，從曾被稱作“文化荒漠”到如今擁有上千個圖書館、人均閱讀22本書的“全球全民閱讀典范城市”......還有華為、比亞迪、騰訊、大疆一個個沉甸甸的品牌，早就成為了中國實體經(jīng)濟和科技創(chuàng)新象征的企業(yè)巨頭。

但很多人往往會忽略，這座被《經(jīng)濟學(xué)人》稱為“硅洲”的奇跡之城，每一步躍升都離不開無數(shù)的深圳人。

人才，是深圳崛起的根本動力。

1980年，深圳經(jīng)濟特區(qū)設(shè)立時，常住人口不足33萬，幾乎是一張白紙。如今，深圳實際管理人口超過2000萬，人才數(shù)量達到700萬。無數(shù)人從東北的工廠、西南的山村、長三角的高校、珠三角的鄉(xiāng)鎮(zhèn)，帶著不同的方言、技能、夢想甚至失敗的經(jīng)歷，涌入這片沸騰的土地。

這，就是《奇跡》鏡頭對準的方向。有一組鏡頭讓我印象特別深刻：深圳街頭的大排檔，聚著五湖四海的人，陜西的臊子，廣東的叉燒，北方的辣子，南方的粉......一勺滾燙的熱油潑下，紅塵三千里，煙火氣升騰......

正是這群人，構(gòu)成了深圳最原始也最強大的“人力資本池”。

為什么說《奇跡》這部劇，是真的懂深圳？

它像一個切片式的萬花筒，用15個普通人的命運故事就把一部“城市史詩”生動展示出來，讓我們看見深圳奇跡的背后，那群可親、可信、可敬、可愛的人。

分享劇里一個讓人印象深刻的故事——《紅樹流年》。這是在特區(qū)經(jīng)濟狂飆進程中，守護生態(tài)環(huán)境的一群人的故事。

上個世紀90年代初，發(fā)展建設(shè)如火如荼，填海造地擋都擋不住，當(dāng)時有房地產(chǎn)集團看中大沙村，想要填海建樓，主角陳鵬謙是大沙村本地人，一邊負責(zé)勸說村民同意投資填海，一邊與環(huán)境局局長接觸，想讓局長也同意這個項目。

在和環(huán)境局局長的接觸下，他了解到了填海對紅樹林的危害，也發(fā)現(xiàn)紅樹林里明明很常見的生物——海蛙，在這里一只都沒有，同時，村里土地返堿嚴重。他才認識到，填海工程的危害。一番掙扎之下，陳鵬謙在協(xié)調(diào)會上代表全體村民反對為填海而挖掉紅樹林的提議，保護了紅樹林。

陳鵬謙其實是當(dāng)時很多普通人的縮影，一開始以為紅樹林并沒有用，發(fā)展至上，但是在生態(tài)意識的普及下，逐漸投身于生態(tài)保護當(dāng)中。

主演之一劉敏濤說，在她看來，《紅樹流年》體現(xiàn)了經(jīng)濟建設(shè)與生態(tài)環(huán)境發(fā)展關(guān)系的思考與實踐。這個故事希望讓后來的人看到，在九十年代初，那一代開拓者勇敢奮進、敢于追夢，也曾面臨種種挑戰(zhàn)與問題。但可貴的是，每個人都在積極應(yīng)對、努力解決問題。

是啊，這就是《奇跡》的高明之處，這些看似“微不足道” 的個體，正是深圳精神的具象化表達。

正如《奇跡》文學(xué)總監(jiān)梁振華所言，“深圳每時每刻都有普通人，在打造一個又一個屬于自己的奇跡。”他們的存在，讓“敢闖敢試、開放包容、務(wù)實高效”的深圳精神有了血肉。

你可能還會好奇，為什么千萬普通奮斗者奔赴這座邊陲小鎮(zhèn)，在短短45年勾勒出一座國際化大都市的血肉與靈魂？

在《奇跡》里，深圳給出了一個直抵人心的回答——這里不問出身，只看行動，不聽口音，只信實力。

單元劇《闖南關(guān)》的一幕，閆妮飾演的范姐原本是一名戲曲名伶，在舞臺上風(fēng)光無限。但是時代變遷，劇團沒落，她放下了戲袍，在深圳找工作時，她被人質(zhì)問：“您這個歲數(shù)，來深圳闖？”時，她也只是淡淡一笑。

有人說，從年輕小妹到中年干將再到60歲阿姨，深圳從來不缺乏奮斗者。畢竟，在深圳，奮斗從不分年齡、性別。

更重要的是，這座城市真的會托舉每一個愿意努力的人，《奇跡》中，港澳青年小魚和家文創(chuàng)業(yè)初期因為缺錢只能向家人求助借錢，或者是利用空余時間跑外賣賺點錢來貼補研發(fā)開支，但是在深圳創(chuàng)新創(chuàng)業(yè)地政策扶持下，得以免費入駐科技產(chǎn)業(yè)園。

這并不只是屏幕劇情，更是深圳的真實日常，

如果你想讀書深造，深圳從不設(shè)限—— 除了深圳大學(xué)、南方科技大學(xué)等頂尖高校，還有開放的 “終身學(xué)習(xí)平臺”，在職人士能免費選修高校精品課程，甚至街頭的 “城市書房” 24 小時開放，讓年輕人“隨時充電” 成為常態(tài)；

如果你想就業(yè)，深圳全程護航——深圳為來高校畢業(yè)生提供15 天免費青年驛站住宿，即便是轉(zhuǎn)行求職者，也能報名政府補貼的技能培訓(xùn)班；

如果你想創(chuàng)業(yè)，深圳給錢給政策——“1 元創(chuàng)新坊”“零租加速營” 為初創(chuàng)者省下租金壓力，48 個留創(chuàng)園提供免費辦公設(shè)備、法務(wù)咨詢與產(chǎn)業(yè)鏈對接；300 億元規(guī)模的人才創(chuàng)新創(chuàng)業(yè)基金，為有想法沒資金的創(chuàng)業(yè)者注入 “第一桶金”，讓每一份敢闖的勇氣都能得到實實在在的支撐。

深圳對人的溫柔，也不止于政策，而是早已把“托舉奮斗者” 刻進城市基因：

深夜的 24 小時書店里，總有加班后趕來充電的上班族、為創(chuàng)業(yè)計劃書熬夜的年輕人；

社區(qū)里的 “共享辦公角” 免費提供網(wǎng)絡(luò)與打印設(shè)備，方便靈活就業(yè)者處理工作；

甚至連創(chuàng)業(yè)園區(qū)里，都配有免費的咖啡角、洽談室與政策咨詢窗口。

這座城市用最實在的方式，讓每個心懷向往、踏實肯干的人，都能在這座城市找到屬于自己的成長空間。

《奇跡》的故事，不僅僅止于深圳。

《牛牛》一集中，胡歌飾演的深圳援藏人員張招遠從深圳跨越千里來到西藏高原，推廣“牦牛保險”，歷經(jīng)語言障礙、習(xí)俗差異等艱難，最終讓畜牧保險真正惠及每一位牧民。

文藝評論家于愛成評價：“《奇跡》中《牛牛》的小切口，展現(xiàn)了深圳對口援藏工作的宏大主題。這部劇的成功在于，它讓觀眾看到了援藏工作的真實面貌——不是簡單的'送錢送物'，而是用真心換真心，用專業(yè)促發(fā)展。”

這揭示了“奇跡”的另一重含義——深圳所孕育的，不僅是自身的經(jīng)濟騰飛，更是家國情懷。

受文章篇幅所限，介紹不完所有的故事，但相信我，這部劇足夠精彩，足夠你為每一個“小人物”驚嘆、大笑和落淚。

未來，當(dāng)更多人通過《奇跡》理解深圳，或許就會明白：偉大之城的標(biāo)尺，從不是鋼筋水泥的高度，而是對普通人夢想的承載力度；它能讓多少追光者在這片土地上綻放自我，便擁有多少震懾人心的力量。

而這，才是真正的“奇跡”。