龍鈺高風互為意向監護人，《人之初》的情感是對偶像劇的降維打擊

耐心看到《人之初》十集后的觀眾應該都品到了細糠的味道。

其故事的轉折、情緒的爆發、演員演技的激烈對碰，共情力足夠感染觀眾的情感以及超強的理想主義浪漫美學。

《人之初》以兩代理想主義者對著社會下的黑暗和時代的痤瘡發起了壯烈的沖鋒，讓人看的屬實淚濕眼眶。

那繁榮廣場金獅子下埋葬的不只是一具尸骨，更是一代人被篡改的親情記憶，亦是一個時代最陰暗最不堪的膿包瘡疤。

到了十集一切都串了起來，所有的碎片伏筆一點點拼湊起來，一個時代的悲歌，一個陰郁的故事就這樣被打開。

男主高風很小就有著親生母親的歌聲記憶，他一直知道自己不是養父母的親生孩子，而知道全部真相的養父又總是用粗暴的脾氣以及遮遮掩掩的態度阻止他。

因此就讓偏執的高風對養父母一家帶著濃郁的疏離感，當然他對養父母也是有感情的，但是他對真相也很執著，知道自己來之所向解開自己半生的困惑是他的心結。

不過最后的真相直到養父高大華病逝都沒有給出答案。

而執著的高風在得知養父不是病逝而是自殺，養母的解釋漏洞百出時，他更加陷入了一種存在主義的眩暈，過去近三十年所依賴的情感根基與家庭敘事，在他眼中完全一場精心編織的謊言。

自此高風的尋親之旅已超越了簡單的血緣尋找，而是變成了一場對自我真實性的孤注一擲的求證。

而此時另一條線上的女主吳飛飛和她的父親吳國豪想辦法用家族聯姻讓自家企業更上一層樓，結果在這個過程中出現了一條網破之魚。

吳飛飛既定丈夫，吳家企業最初執掌者徐家的后人徐志陽，他的情人王丹出來攪局，結果被女主吳飛飛失手推落臺階導致腹中孩子流失，失去孩子和未來丈夫的王丹一下子就成了徐吳兩家的掘墓人。

王丹以生命為代價用一場車禍將吳徐兩家隱藏在金獅子中的秘密徹底曝光。

金獅子中的陳年尸骨竟然是孤兒高風的母親，而高風的母親之死又和當年的吳徐兩家息息相關。

自此富家女的女主吳飛飛和男主交織成了一號線，男女主雙方從兩條平行線因為關鍵線索交匯到一起的設定真的非常驚艷。

這種雙線交匯再加上時間上雙時空的交錯就是一種神奇的“DNA雙螺旋上升式敘事結構”。

現代線中男女主互相給出線索配合著往前走，而現代線中的每一步線索恰好與過去線里被掩埋的秘密發生精密的咬合度。

這樣多線并置相互纏繞彼此互證，形成令人窒息但是邏輯非常嚴謹的因果鎖鏈，讓觀眾如親歷般一樣跟著主角團一點點拼湊出真相然后陷入他們一樣的掙扎之中。

而這部作品最帶感的并非劇情的鉤子，說白了這部劇的答案看到一半就給出來了，這部作品真正想讓觀眾看的是前后兩代理想主義者前仆后繼向黑暗沖鋒帶來的震撼力。

二十年前高風的父母以命向時代夾縫里最黑暗的龐然大物發起攻擊，二十年后吳飛飛僥幸未死的母親引領著高飛與吳飛飛再一次對著曾經全黑如今盡數洗白后更為龐大的勢力發起沖鋒。

高風詩人般的父親用極致的浪漫、極致的理想以及自己的性命拼死喚醒了那些被禁錮麻木的軀體，隨后高風美麗漂亮帶著磅礴生氣的母親也用命拼死掙扎留下了真相的痕跡。

之后半輩子偏執于尋親的高風與年衰無力的吳飛飛生母聯手再加上掙扎后終于決定大義滅親的吳飛飛，組成了第二批的理想主義者，最終他們用燦爛的浪漫主義給黑暗做了終結，陽光終于照進了黑暗，時代的垃圾也回到了它的垃圾場。

一直用浪漫的理想主義去掃黑除惡是騰訊X場作品的代表風格。

這部作品中面上寫懸疑寫黑暗，但內里是處處寫情，寫親情、寫愛情、寫友情。

生恩養恩是貫穿整部劇的核心情感。

張若昀飾演的高風因為打小就迷糊知道親生父母的影子，所以他和養父母始終存在隔閡，而吳飛飛被父親帶大本身又肩負家族企業責任，所以她和她的父親有非常強的締結關聯，相比較其他人吳飛飛的選擇會更痛苦。

這部作品在刻畫養父母與高風這段情感時雙方的情緒表達是合邏輯的，但是相對情感的渲染程度不夠，而吳飛飛和吳父這段有些尋常，因此開篇有點平有點澀，這也成了很多觀眾開局不入戲的原因。

劇中他的喚醒成功了，雖然女孩子們仍然害怕恐懼，但是也有了些許的勇氣，而也就是憑著這股勇氣才讓真相哪怕時隔幾十年都有大白的這一天。

男主父母的感情稱的上一句生死相依，到了男主高風與龍鈺又是同樣的死生契闊。

一個苦苦尋找親生父母生之本源的大男孩和一個被重男輕女的父母拋棄失去家的堅強女孩就那樣相遇了，然后就那樣輕易地將彼此綁定到了對方身上。

高風與龍鈺的相遇是兩個“楚門世界”的逃亡者在尋找真實自我的半途中相遇，他們共享著“活在他人劇本里”的孤獨然后擰成了一股繩。

帶著鐵鏟奔赴火海拼了性命勇救高風是龍鈺的高光，而力扛對方被吳家收買的龍家父母保住龍鈺又是高風的一場高光。

當高風拿出兩個人以彼此為依托簽訂的“互為意向監護人”合同時，一切工業愛情劇都弱爆了，這才是死生契闊是雙方信任的極致。

浪漫主義美學在這部劇的情感刻畫中到達了一個高峰，而這一點點浸到骨子里的感覺讓觀眾有著極強的觀劇享受。

《人之初》這類部劇懸疑案子都是表層，內層是借著抨擊是時代里的黑暗來展現理想主義之美，展現出最炙熱的人間情感。

高風與養父母的情感，高風尋找生命本源的執著，當所有的殼都剝開，他最終會明白真正的“人之初”不是一個可以回歸的純凈無瑕的原始起點，而是一個貫穿生命始終的最沉重的設問。

回答它并不需要回到過去，而是需要鼓起勇氣，在真相的碎片上和愛自己的人構建起屬于自己未來和希望的坐標。

女主吳飛飛的覺醒同樣一場痛苦的渡劫事，當她親眼目睹對自己最好的父親本性暴露的一面，當她發現自己身世是一場謊言后，她面臨的選擇不是最簡單是非黑白的反抗，而是一場在內心宮殿內部進行的更加驚心動魄的情感“規則重構”。

而其他人比如吳飛飛與徐志陽，比如吳飛飛和自己的父親，亦或者高風與養父母，龍鈺與親生父母，每一個不同人性屬于的角色彼此的關系都被刻畫的淋漓盡致。

一切都構成了一幅復雜的人性圖景，那些有血緣的人理所當然的締結，然后那些沒有血緣關系的人，卻在彼此的命運交錯中，找到了比血緣更牢固的聯結。

高風最終很可能永遠無法完全了解親生父母的一切，但是他再通過尋找他們的過程，重新定義了自己。

而《人之初》最動人的真摯情感，也正是在這種在不完美且充滿創傷的現實中，依然會選擇堅持尋找和確認彼此的真實性。