從廚師到大師，憑《水生世界》摘得山花獎

（來源：遼寧日報）

轉自：遼寧日報

《水生世界》的玉雕水母，線條如飛天般飄逸靈動，將東方美學的韻味凝于玉石之上。其核心秘訣，是對S形線條的極致運用。 受訪者供圖

本報記者 劉臣君

近日，第十七屆中國民間文藝“山花獎”正式揭曉。作為中國民間文藝領域的最高榮譽，本屆全國僅授予8個優秀民間工藝美術作品獎。在眾多參評作品中，岫巖玉雕非物質文化遺產代表性傳承人、中國玉石雕刻大師唐帥創作的《水生世界》系列玉雕，成功摘得此項殊榮。

“《水生世界》的核心秘訣，是對S形線條的極致運用。靈感來自敦煌飛天，用東方美學為玉雕注入神韻。”唐帥說。

以線條馭水讓岫巖冰料“呼吸”

《水生世界》不僅成為唐帥從藝30年的集大成之作，更為中國玉雕行業的創新發展提供了鮮活范本。唐帥認為，《水生世界》水母系列把東方美學的精華提煉出來，每一根線條的節奏感和韻律感蜿蜒曲折、跌宕起伏，完全呈現了東方美學的線條魅力。

創作中，唐帥提煉唐代吳道子“吳帶當風”的藝術精髓，將傳統繪畫中的線條韻律轉化為立體的玉雕語言，核心就是S線條的極致運用。為了達到這一效果，僅第一只水母就經歷了8次調整，這些線條看似纖細脆弱，實則暗藏匠心——作品采用“邊薄心厚”的結構設計，飄帶看似纖薄，實則主體厚重，僅邊緣雕琢得輕薄，既保證了視覺上的飄逸感，又兼顧了作品的強度與穩定性。多年來，這些作品輾轉南京、廣州、北京、杭州等多地參展，歷經多次運輸均完好無損，充分印證了其工藝的成熟與可靠。

談及創作初心，唐帥直言西方雕塑和敦煌壁畫帶給他的靈感。在對中西方藝術進行反復比對后，唐帥將目光鎖定在東方美學的核心——線條韻律上，“西方重結構，東方重意境，而S線條正是傳遞意境的最佳載體”。

“魚和水母最能表現線條、體現靈動與飄逸的題材，我就是要通過水母的觸角和飄帶，把東方美學這種‘線條的肌肉’展現出來。”唐帥解釋道。他將水母擬人化、夸張化處理，以定格的藝術手法捕捉其在水中游動的最美瞬間——這一創作靈感正源自敦煌飛天，讓每一件作品都兼具靜態的溫潤與動態的靈動。從敦煌飛天壁畫中提煉的核心元素，化作水母觸角的蜿蜒曲線，讓觀眾在觀賞時總能感受到幾分“飛天凌云”的飄逸意境。

唐帥選用的岫巖玉冰料，以出色的柔韌性和密度著稱。為了最大化發揮材料特性，他先耗費大量時間“挖臟去綹”，剔除玉石原生的臟、綹、裂等瑕疵，再“因形賦意”塑造水母的各異動態。

不僅如此，唐帥的俏色巧雕技藝，通過精準控制玉石的薄厚與遮光率，讓單一玉料呈現出“五彩斑斕”的視覺效果，如網友所說這一不可能完成的任務如“五彩斑斕的黑”一般。“俏色不是‘一清二白’，而是黑、灰、白中間加了過渡色，這樣作品的內容和空間感就豐富了。”他解釋道。在《水生世界》中，水母頭部的重色與飄帶的淺色形成自然過渡，通過遮光率的變化營造出光影流動的效果，仿佛水母真的在水中游動，極具感染力。

用廚師特有手感點化玉石靈魂

已經成長為中國玉石雕刻大師的唐帥，19歲時，還只是個廚師學徒。在不到兩年的廚師生涯中，唐帥練就了扎實的蘿卜雕刻技藝，更培養了對色彩、比例與尺度的敏銳把控力。“我學廚師那兩年沒白學，那時候就講究色彩、構成、比例，我把廚師行業里的這些積累，還有火候的拿捏，全用到了玉雕上。”唐帥回憶道。當時的他，需要用蘿卜、胡蘿卜、黃瓜等食材，通過各種刀法在一尺見方的白盤子上圍碟造型，既要美觀又要協調，這讓他對色彩的敏感度和空間構圖能力得到了充分鍛煉。這種對“分寸感”的把握，與玉雕創作中的精準要求不謀而合，也讓唐帥在日后的玉雕創作中，始終對色彩搭配和比例把控有著獨到的見解。

初入玉雕行業，唐帥潛心鉆研傳統技藝，將廚師生涯積累的美學素養融入玉雕創作，從最基礎的線條勾勒、造型塑造學起，日復一日地打磨技藝。這種精益求精的態度，讓他在行業中迅速嶄露頭角。2010年，在首屆全國玉石雕刻“玉星獎”評比中，他的作品《留得殘荷聽雨聲》榮獲金獎——這是他人生首個全國性金獎。“2010年獲得人生第一個全國性金獎后，我的藝術自信就開始逐漸加強”，這份榮譽不僅讓他收獲了業界的認可，更堅定了他在玉雕藝術道路上深耕的決心。

此后多年，唐帥佳作頻出，在“百花獎”“神工獎”“玉華獎”等國內頂級玉雕賽事中屢獲殊榮。2012年，作品《夜宿山寺》《桃源仙境》《金秋十月》《指日高升》一年內斬獲4項金獎；2013年，《中國夢》《語意》分別摘得“百花獎”“神工獎”金獎；2014年至2015年，《昭君出塞》《上善若水》《賞竹》《迎春》等作品持續在各大賽事中獲獎。“每一件作品都要經過反復構思、多次調整，直到達到‘人玉合一’的境界。只有技術但沒創意，想不到水母題材；只有創意沒有技術，水母的靈動也呈現不出來。”唐帥說。

在唐帥看來，藝術家需兼具審美眼光與創作能力，方能實現“知行合一”。“雕玉是人琢玉，也是玉琢人。要讀懂玉石的生命，剝離它的瑕疵、喚醒它的本真，這才是玉雕的真諦。”唐帥說。

截至目前，唐帥已創作24個系列作品。作品被中國國家博物館、中國地質博物館、中國工藝美術館等權威機構收藏，其中《養生系列·辣椒》《荷香》等作品更是成為館藏精品。他的創作實踐印證了非遺的活力“不在于封存而在于轉化，不在于回顧而在于對話”，為非遺文化的活態傳承注入了新的動力。