(來源:遼寧日報)
轉自:遼寧日報
![]()
![]()
![]()
《水生世界》的玉雕水母,線條如飛天般飄逸靈動,將東方美學的韻味凝于玉石之上。其核心秘訣,是對S形線條的極致運用。 受訪者供圖
本報記者 劉臣君
近日,第十七屆中國民間文藝“山花獎”正式揭曉。作為中國民間文藝領域的最高榮譽,本屆全國僅授予8個優秀民間工藝美術作品獎。在眾多參評作品中,岫巖玉雕非物質文化遺產代表性傳承人、中國玉石雕刻大師唐帥創作的《水生世界》系列玉雕,成功摘得此項殊榮。
“《水生世界》的核心秘訣,是對S形線條的極致運用。靈感來自敦煌飛天,用東方美學為玉雕注入神韻。”唐帥說。
以線條馭水讓岫巖冰料“呼吸”
《水生世界》不僅成為唐帥從藝30年的集大成之作,更為中國玉雕行業的創新發展提供了鮮活范本。唐帥認為,《水生世界》水母系列把東方美學的精華提煉出來,每一根線條的節奏感和韻律感蜿蜒曲折、跌宕起伏,完全呈現了東方美學的線條魅力。
創作中,唐帥提煉唐代吳道子“吳帶當風”的藝術精髓,將傳統繪畫中的線條韻律轉化為立體的玉雕語言,核心就是S線條的極致運用。為了達到這一效果,僅第一只水母就經歷了8次調整,這些線條看似纖細脆弱,實則暗藏匠心——作品采用“邊薄心厚”的結構設計,飄帶看似纖薄,實則主體厚重,僅邊緣雕琢得輕薄,既保證了視覺上的飄逸感,又兼顧了作品的強度與穩定性。多年來,這些作品輾轉南京、廣州、北京、杭州等多地參展,歷經多次運輸均完好無損,充分印證了其工藝的成熟與可靠。
談及創作初心,唐帥直言西方雕塑和敦煌壁畫帶給他的靈感。在對中西方藝術進行反復比對后,唐帥將目光鎖定在東方美學的核心——線條韻律上,“西方重結構,東方重意境,而S線條正是傳遞意境的最佳載體”。
“魚和水母最能表現線條、體現靈動與飄逸的題材,我就是要通過水母的觸角和飄帶,把東方美學這種‘線條的肌肉’展現出來。”唐帥解釋道。他將水母擬人化、夸張化處理,以定格的藝術手法捕捉其在水中游動的最美瞬間——這一創作靈感正源自敦煌飛天,讓每一件作品都兼具靜態的溫潤與動態的靈動。從敦煌飛天壁畫中提煉的核心元素,化作水母觸角的蜿蜒曲線,讓觀眾在觀賞時總能感受到幾分“飛天凌云”的飄逸意境。
唐帥選用的岫巖玉冰料,以出色的柔韌性和密度著稱。為了最大化發揮材料特性,他先耗費大量時間“挖臟去綹”,剔除玉石原生的臟、綹、裂等瑕疵,再“因形賦意”塑造水母的各異動態。
不僅如此,唐帥的俏色巧雕技藝,通過精準控制玉石的薄厚與遮光率,讓單一玉料呈現出“五彩斑斕”的視覺效果,如網友所說這一不可能完成的任務如“五彩斑斕的黑”一般。“俏色不是‘一清二白’,而是黑、灰、白中間加了過渡色,這樣作品的內容和空間感就豐富了。”他解釋道。在《水生世界》中,水母頭部的重色與飄帶的淺色形成自然過渡,通過遮光率的變化營造出光影流動的效果,仿佛水母真的在水中游動,極具感染力。
用廚師特有手感點化玉石靈魂
已經成長為中國玉石雕刻大師的唐帥,19歲時,還只是個廚師學徒。在不到兩年的廚師生涯中,唐帥練就了扎實的蘿卜雕刻技藝,更培養了對色彩、比例與尺度的敏銳把控力。“我學廚師那兩年沒白學,那時候就講究色彩、構成、比例,我把廚師行業里的這些積累,還有火候的拿捏,全用到了玉雕上。”唐帥回憶道。當時的他,需要用蘿卜、胡蘿卜、黃瓜等食材,通過各種刀法在一尺見方的白盤子上圍碟造型,既要美觀又要協調,這讓他對色彩的敏感度和空間構圖能力得到了充分鍛煉。這種對“分寸感”的把握,與玉雕創作中的精準要求不謀而合,也讓唐帥在日后的玉雕創作中,始終對色彩搭配和比例把控有著獨到的見解。
初入玉雕行業,唐帥潛心鉆研傳統技藝,將廚師生涯積累的美學素養融入玉雕創作,從最基礎的線條勾勒、造型塑造學起,日復一日地打磨技藝。這種精益求精的態度,讓他在行業中迅速嶄露頭角。2010年,在首屆全國玉石雕刻“玉星獎”評比中,他的作品《留得殘荷聽雨聲》榮獲金獎——這是他人生首個全國性金獎。“2010年獲得人生第一個全國性金獎后,我的藝術自信就開始逐漸加強”,這份榮譽不僅讓他收獲了業界的認可,更堅定了他在玉雕藝術道路上深耕的決心。
此后多年,唐帥佳作頻出,在“百花獎”“神工獎”“玉華獎”等國內頂級玉雕賽事中屢獲殊榮。2012年,作品《夜宿山寺》《桃源仙境》《金秋十月》《指日高升》一年內斬獲4項金獎;2013年,《中國夢》《語意》分別摘得“百花獎”“神工獎”金獎;2014年至2015年,《昭君出塞》《上善若水》《賞竹》《迎春》等作品持續在各大賽事中獲獎。“每一件作品都要經過反復構思、多次調整,直到達到‘人玉合一’的境界。只有技術但沒創意,想不到水母題材;只有創意沒有技術,水母的靈動也呈現不出來。”唐帥說。
在唐帥看來,藝術家需兼具審美眼光與創作能力,方能實現“知行合一”。“雕玉是人琢玉,也是玉琢人。要讀懂玉石的生命,剝離它的瑕疵、喚醒它的本真,這才是玉雕的真諦。”唐帥說。
截至目前,唐帥已創作24個系列作品。作品被中國國家博物館、中國地質博物館、中國工藝美術館等權威機構收藏,其中《養生系列·辣椒》《荷香》等作品更是成為館藏精品。他的創作實踐印證了非遺的活力“不在于封存而在于轉化,不在于回顧而在于對話”,為非遺文化的活態傳承注入了新的動力。
特別聲明:以上內容(如有圖片或視頻亦包括在內)為自媒體平臺“網易號”用戶上傳并發布,本平臺僅提供信息存儲服務。
Notice: The content above (including the pictures and videos if any) is uploaded and posted by a user of NetEase Hao, which is a social media platform and only provides information storage services.