兩份經典的年輕態
——觀《奧賽羅·疑心》(《塞上悲歌》)
高揚
莎士比亞的《奧賽羅》是西方文學的經典,而蒲劇則是中國戲曲梆子聲腔劇種的鼻祖,兩者都有著深厚的內涵和閃亮的表現,當這二者于今天的中國相互碰撞,將會產生出怎樣的火花呢?山西省蒲劇藝術院演出二團演出的小劇場戲曲《奧賽羅·疑心》(又名《塞上悲歌》)將這一題材付諸了實踐。小劇場戲劇自上世紀八十年代起在中國興起,開始時是以話劇為主,并以“先鋒”“前衛”為其特色,一時間受到了城市青年觀眾們的熱捧。近年來,小劇場戲曲也開始興起,不少劇目也受到了都市青年們的關注。《奧賽羅·疑心》就是在這樣的氛圍下應運而生,并參考以往的劇目做了精心的打造。
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蒲劇《奧賽羅·疑心》
在劇情上。《奧賽羅·疑心》被改造成了一個中國的故事,時代選在了北朝時期,同時,在語言和唱腔上也完全中國化,詩詞歌賦,典故俗語,非常貼合戲曲的鑼鼓絲弦,讓演出十分流暢,觀眾聽之毫無違和之感。在劇情上也進行了大幅刪改,選取了劇情最核心的部分,進行演繹。羅賽將軍本是胡人,他歸順了漢人建立的新王朝并大勝而回。然而都城外的十里長亭不見相國前來迎接,卻等來了相國之女白無瑕,她對這位異族的將軍傾慕已久,表示不在意門弟與族群之別,愿隨他一生。兩人喜結良緣。羅賽贈給她一條白紗作為愛情的象征。然而羅賽的手下古意全因沒受相應的提拔而生怨意,將白紗偷出放在鄭文營內,待羅賽巡營時拿出,誣陷白無瑕與之有染。羅賽妒火中燒,懷疑在他心頭揮之不去。的他失去了理智,親手殺死了忠貞的愛妻。然而一日,有人告之,古意全已經投敵。真相大白,羅賽悔恨不已,最后自殺。復雜的劇情被壓縮成清晰的一條線:一見鐘情,抗壓成婚,小人挑撥,失手殺妻,得知真相,無限悔恨,慘烈自刎。高度凝練的劇情大大壓縮了演出的時間,整個演出不過才一個小時,很符合小劇場戲劇的要求,都市的青年們下小了班從從容容看場戲,結束后還可小規模社交一下。壓縮的劇情,情感轉折力度更大,也騰出了許多時間,從而為戲曲表演提供了很好的條件。一個耳熟能詳的故事,一個世界級的經典文本,使觀眾不必為內容而費盡思量,從而可以全心身地欣賞戲曲表演之美。
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蒲劇《奧賽羅·疑心》
羅賽的扮演者南征是近年來涌現出來的優秀青年演員,他是中國戲曲表演學會評選的中國戲劇表演藝術的年度新秀。他是典型的從小文武雙修的底子,他的唱,滿宮滿調,激昂有力,體現了正宗的蒲劇聲腔之美。劇中羅賽有兩段重要的唱腔,一段是他得知妻子與他人私通時,他唱道,“白璧無瑕真嘲諷,毒婦黒心似墨濃……”這一段,他快速、急切地唱出,表現了人物已經失去理智的精神狀態,將全劇的緊張情緒驟然拉滿。另一段唱是他得知了事情的真相,無限悔恨地唱出:“補天石難補殺妻罪,孽海狂潮無路回……”這一段唱加入了一些凄厲之聲,渲染了悲劇的氣氛。南征的音色與老一代相比,雖保持了高亢剛健之風格,但減少了些凌厲與粗獷,這樣更適合都市的觀眾欣賞習慣。在做打方面,南征的表現更是奪人眼球。前半場的翎子功頗有特色,與白小姐初見時,翎子瀟灑地上下翻飛,像是《小宴》中的呂布戲貂蟬,表現了英雄快意的風流之態。而當聽見小人古全意的讒言后,翎子快速攪動,最后直直地豎了起來,將人物混亂、怒失理智的心情外化了出來。南征的武功更是了得,摔叉是一種硬功夫,就是人高高跳起,直接在臺上雙腿平直地劈叉。而南征可做出連續三個摔叉,空中轉身540度接摔叉等動作。僵尸是演員筆直地向后平摔在舞臺上,這個動作有一定的危險性,如果做不好可能會造成腦震蕩。南征可以做出空中轉體720度接僵尸,這些功夫都是頂級武生才有的,而羅賽這個角色應該是文武生,這些功夫大大超越了文武生的水平,使全劇的看點為之大增。南征這一代演員,有一些是從小文武雙修,由于教育方法的進步和學生們智力體力的科學開發,所以他們的文戲和武戲都是頂尖的。傳統的文武生是以文為主,武是輔助的,動作的要求是優美化和風格化,一般不會有文武生的動作要與武生動作在難度上比高低的現象。所以,新一代的年輕演員的崛起,是否會對行當的定義有所改變?
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蒲劇《奧賽羅·疑心》
飾演白無瑕的劉夏飛的表演也是可圈可點。在莎士比亞原著中。男女主人公一黑一白,兩個人容貌和性格的反差肉眼可見。這種反差對于刻畫鮮明的人物形象,強化戲劇的沖突起到了很大的作用。但改編后的《奧賽羅·疑心》演員都是同宗同族,在外貌上并沒有什么太大的差別,在服裝不過稍加一些表現少數民族的裝飾,也沒有特別難看。而化妝上完全是俊扮,所以當羅賽說到:“你定是嫌棄我容貌丑陋”時,讓人有些莫明其妙。這種情況下,劉夏飛的表演就至關重要。她雖然也有一身功夫,卻不能像南征一樣大展身手,她必須演出人物的純潔與柔弱,與強勢的羅賽拉大距離,使兩人之間有足夠的反差,從而讓戲劇沖突更加強烈。在白小姐向羅賽表明心跡時,她唱到:“兩情相悅意綿長,千難萬難又何妨……”這一段她唱得清新,明亮,帶有一種山西民歌的味道,塑造了一個純潔、天真的女孩子的形象。在“殺妻”一場,面對羅賽發瘋似的言語,她用沉靜的語調唱出:“請君三思查分明……還請顧念夫妻情”。在被羅賽用白紗勒死時,她幾乎沒有任何動作,只是最后垂下了頭。羅賽越燥,白無瑕越靜,兩個人的演出,很好地體現了原著的精神,從而使觀眾們感受到了悲劇的震撼力。劉夏飛也有不少功夫的表現,但都隱去力量和剛強之感,重在表現人物的柔美,特別是在最后她作為鬼魂在羅賽的意識中出現,有一段長達數分數的水袖的表演,水袖上下左右翻飛,翻出不同的花兒,沒有唱詞和念白,音樂旋律緊張,她的腳步一步緊似一步,水袖一花繁似一花,柔中帶剛,異常凄美。
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蒲劇《奧賽羅·疑心》
扮演古意全的段怡卓也有不俗的表現,他本工是老生,這次也是跨行當來客串,他很好也找到了丑角的基本程式,伸頭,縮爪,提腳,像一只鼠一樣。加上丑的白鼻子,一個小人嘴臉躍然臺上。按話劇的說法,這叫做“臉譜化”表演,但他仍然能演出人物的心理層次,如栽贓一段,開始時小心試探,拋出“證物”時的略表驚訝,展示“證物”時大聲宣示,揮手跳腳以掩蓋內心的空虛與慌張,得手后的迅速跳離,將一個小人的心理刻畫得入木三分。群演也十分優秀,亦正亦邪,一會兒是兵士,一會兒又是想象中的魔鬼、心魔,他們也體驗了一把小劇場特有的“中性表演”,完成得十分出色。
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蒲劇《奧賽羅·疑心》
作者簡介:
高揚,中國戲曲表演學會副秘書長,《中國演員》常務副主編,戲劇評論家。
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重磅:中國戲曲表演學會《中國演員》2023年總目錄
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