津門畫壇文脈深厚,代有傳人。王惠民先生以四十余載的筆墨實(shí)踐,為我們呈現(xiàn)了當(dāng)代津派花鳥畫守正創(chuàng)新的生動樣本。他植根傳統(tǒng),得孫其峰、梁崎等大家親授,將“筆筆有出處”的嚴(yán)謹(jǐn)法度與“以花寄心”的文人意趣熔于一爐;又銳意求新,首創(chuàng)“大景山野花鳥”的構(gòu)圖范式,以“中西兼蓄”的筆墨語言,讓古老的花鳥畫在當(dāng)代煥發(fā)新的生機(jī)。
從《鳥鳴林深》的詩意營造,到《林幽》的現(xiàn)代構(gòu)成,再到《荷塘清韻》的虛實(shí)相生,他的作品既是津派文脈的延續(xù),也是傳統(tǒng)藝術(shù)的時(shí)代新聲。
本期承蒙王惠民先生國畫作品及相關(guān)資料的提供,我們進(jìn)行了細(xì)致的整理、編輯、檢索,思考、撰寫了《守正創(chuàng)新 筆繪新聲——王惠民津派花鳥的傳承與突破》一文,奉獻(xiàn)給讀者。這份文稿不僅是對王惠民藝術(shù)成就的梳理,更折射出當(dāng)代中國畫家在傳承與創(chuàng)新之間的探索與思考。我們希望通過這篇文章,讓更多人讀懂津派花鳥的深厚底蘊(yùn),也看到傳統(tǒng)藝術(shù)在當(dāng)代的無限可能。
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王惠民,花鳥畫家。自幼濡染津門書畫風(fēng)雅,對花鳥題材萌生濃厚興趣,開啟筆墨啟蒙。畢業(yè)于天津美術(shù)學(xué)院繪畫系,師從史如源先生,系統(tǒng)研習(xí)津派花鳥畫技法;期間得孫其峰、梁崎等津門大家親授,深研徐渭、任伯年、吳昌碩諸家筆墨精髓,兼取嶺南畫派與津門畫派的嚴(yán)謹(jǐn)法度,打下扎實(shí)傳統(tǒng)筆墨根基。出版有三部畫集,其中《王惠民畫集》,以“亂中見序,滿而空靈”的構(gòu)圖特色與“水墨鋪底、色彩點(diǎn)睛”的筆墨語言,成為津派花鳥創(chuàng)新的典型范式。
守正創(chuàng)新 筆繪新聲——王惠民津派花鳥的時(shí)代新聲
肖建華
津門畫家王惠民,以四十余載的筆墨耕耘,在津派花鳥畫的傳承與創(chuàng)新之間走出了一條兼具傳統(tǒng)深度與現(xiàn)代活力的路徑。他的創(chuàng)作根植津門畫派“雅俗共賞、剛?cè)嵯酀?jì)”的文脈,又以“大景構(gòu)境”的獨(dú)創(chuàng)格局與“中西兼蓄”的筆墨語言,為當(dāng)代花鳥畫壇注入了新的生機(jī)。
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鳥鳴林深 134cmX67cm
一 、承津派文脈 立筆墨根基
王惠民早年師從史如源,得孫其峰、梁崎親授,深研徐渭、任伯年等明清大家的筆墨精髓,奠定了扎實(shí)的傳統(tǒng)功底。他的創(chuàng)作延續(xù)了津派花鳥“重筆墨、尚意趣”的特質(zhì),以“以花寄心、以鳥傳情”的文人旨趣為內(nèi)核,作品中常以帛書漢簡入題跋,書法與畫法互濟(jì),盡顯傳統(tǒng)藝術(shù)的格調(diào)與品位。
《鳥鳴林深》中,他以焦墨、濃墨寫出上部枝葉的蒼勁老辣,以濕墨、淡墨暈染中部葉片的通透層次,墨色干濕濃淡間盡顯“墨分五色”的傳統(tǒng)功力;《露清林幽》則以淡墨、濕墨為主調(diào),通過積墨、破墨之法營造林間霧氣氤氳的朦朧感,白鷺的白羽以極淡墨色勾勒、清水暈染,質(zhì)感溫潤通透,色墨嫻熟運(yùn)用盡顯津派花鳥“筆筆有出處,法法有淵源”的嚴(yán)謹(jǐn);《荷塘清韻》里的潑墨造境與殘荷寫意,則延續(xù)了津派“接地氣”的審美取向,于清雅中見雄渾,于寫意中顯功力。
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林幽 67cmX67cm
二、開大景格局 拓現(xiàn)代之境
王惠民的突破,首先在于對傳統(tǒng)花鳥畫構(gòu)圖的革命性重構(gòu)。他打破折枝花鳥的程式化局限,首創(chuàng)“大景山野花鳥”,將山水意境融入花鳥創(chuàng)作,以層疊的枝葉、交錯的藤蔓構(gòu)建出郁茂幽藹的林野空間,實(shí)現(xiàn)了“亂中見序,滿而空靈”的視覺張力。
在《林幽》中,棕櫚葉片以放射狀線條鋪展,層疊交錯間營造出幽深靜謐的林下縱深感;《露清林幽》則以垂落的闊葉與留白的“露痕”,強(qiáng)化了“林幽”的空間層次。這種現(xiàn)代構(gòu)成意識的融入,讓他的作品既保留了傳統(tǒng)花鳥畫的意趣,又契合當(dāng)代審美需求。
其筆墨語言的革新同樣亮眼。他以酣暢水墨鋪底,明麗色彩點(diǎn)睛,將寫意的灑脫與工筆的精致融為一體。《荷塘清韻》中的水鳥以細(xì)筆絲毛刻畫羽毛層次,《林幽》里的紅羽小鳥以朱紅與黑羽形成鮮明對比,既吸納了西方寫實(shí)的造型能力,又不失東方寫意的筆墨韻味,實(shí)現(xiàn)了“傳統(tǒng)筆墨+現(xiàn)代造型”的精妙融合。
這種“大景構(gòu)境”在拓展了花鳥畫的表現(xiàn)維度,展現(xiàn)現(xiàn)代審美的同時(shí),讓傳統(tǒng)花鳥跳出案頭清供的小格局,走向自然山野的大境界。
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露清林幽 134cmX67cm
三、師自然本心 繪時(shí)代生機(jī)
王惠民堅(jiān)持“師傳統(tǒng)、師自然、師內(nèi)心”的創(chuàng)作綱領(lǐng),常年深入山野寫生,將雨林生機(jī)、山花野趣等現(xiàn)代自然意象納入筆下。他的作品超越了對物象的簡單描摹,賦予花鳥以人情人性,通過“以聲襯靜”“以虛寫實(shí)”的手法,營造出“鳥鳴山更幽”的古典詩境,傳遞出人與自然的和諧之美。
《鳥鳴林深》里群鳥或棲或鳴的動態(tài),與蒼茫林景形成動靜對比,暗合古人“以動襯靜”的詩境;《露清林幽》中白鷺微側(cè)的脖頸、蓬松的羽毛,傳遞出在露水中凝神靜立的松弛感,枝葉的搖曳、藤蔓的垂落,雖靜猶動,讓畫面在幽寂中暗含生機(jī)。暗合“天人合一”的東方哲思,讓傳統(tǒng)花鳥與當(dāng)代精神產(chǎn)生深度共鳴。
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荷塘清韻 67cmX67cm
四、 為津派立范 為當(dāng)代發(fā)聲
王惠民的藝術(shù)實(shí)踐,不僅是個人風(fēng)格的成熟,更代表了津派花鳥畫在當(dāng)代的成功轉(zhuǎn)型。他以“三位一體”的創(chuàng)作路徑——傳統(tǒng)筆墨立骨、自然寫生為源、內(nèi)心感悟?yàn)榛辍獦?gòu)建起“有傳統(tǒng)根脈,無陳腐之氣”的藝術(shù)格局,為津門畫壇乃至全國花鳥畫的傳承創(chuàng)新提供了可資借鑒的范式。
從《荷塘清韻》的虛實(shí)相生,到《林幽》的現(xiàn)代構(gòu)成,再到《鳥鳴林深》的詩意營造,王惠民的作品既是津派文脈的當(dāng)代延續(xù),也是傳統(tǒng)藝術(shù)的時(shí)代新聲。他以筆墨為橋,連接古今;以花鳥為媒,溝通中西,在守正創(chuàng)新的探索中,讓津派花鳥的生命力在當(dāng)代煥發(fā)新的光彩。
王惠民先生作品欣賞
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濛濛細(xì)雨潤芳菲 134cmX67cm
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玉瓣心香酥花黃 134cmX67cm
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遍地生金 134cmX67cm
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悅目寬心慈航普度 134cmX67cm
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晨露 134cmX67cm
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蕉蔭竹影 134cmX67cm
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細(xì)雨拂青翠 134cmX67cm
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風(fēng)動禽聲細(xì) 134cmX67cm
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花艷泉清 134cmX67cm
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銀鈴碧劍 134cmX67cm
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惠風(fēng)和暢 134cmX67cm
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秀林滴翠 134cmX67cm
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蕙蘭吐芳 134cmX67cm
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風(fēng)動香來鳥傳聲 134cmX67cm
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驚雷 134cmX67cm
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落紅不是無情物 134cmX67cm
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碩果泉邊 134cmX67cm
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晨曲 134cmX67cm
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