在當代書法藝術創作的紛繁圖景中,李明的作品,宛如一方沉穩的古硯,靜置于時光案頭,其內里卻研磨著涌動不息的金石云濤。其書作,初觀似平林漠煙,澹泊明凈;細品則如幽谷深潭,內蘊千尋。那并非一種奪人耳目的姿態,而是一種向內的沉潛,一種將磅礴心力收斂于纖毫之末的修煉。其整體風貌所傳遞的,是一種“淵默而雷聲”的獨特氣質——紙面是止水般的靜謐,線條深處卻奔流著生命的韻律。觀其書,疏朗處可走馬,密實處不容針,卻總能在矛盾與平衡的臨界點上,找到一種驚心動魄的安穩。這安穩,源自書寫者心性的篤定與對筆墨語言的極致掌控。
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觀其書作,首先撲面而來的是一種從容不迫的“書寫感”。這種感受,超越了單純技法的嫻熟炫耀,而是一種心手雙暢、筆隨念至的自然流露。他的線條,仿佛是從毫端自然“生長”出來的。起筆多藏鋒內斂,蓄勢而發,行筆之際,中鋒篤實,輔以側鋒取妍,疾徐有致,頓挫有節。線條的質量,尤為值得稱道:圓潤處如綿里裹鐵,蘊藉著內斂的骨力;勁健時若古藤盤空,展現出不折的韌性。字與字之間,行筆的連帶或顯或隱,氣韻始終相銜,如清泉出谷,雖遇石轉折,而潺湲不斷。這使得他的楹聯,即使獨立成對,也仿佛一氣呵成,上下聯之間存在著一種無聲的呼應。
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在結字與章法的經營上,李明展現出深諳傳統法度而后能出入自如的睿智。其字形架構,根基顯然深植于楷則的嚴謹與行草的自由之間。他善于在平正之中求險絕,于穩衡之內存奇變。每個字的重心安排、疏密布白,看似隨意,實則匠心獨運。往往于勻稱的體勢中,突然穿插一兩個欹側之姿,或舒張某處筆畫,或收斂某個結構,頓時讓整幅字活絡起來,靜中寓動,正奇相生。這種對單字造型的微妙把控,累積而成楹聯整體的視覺韻律。在章法上,他尤其注重楹聯這一特殊形制的空間特性。對聯左右兩行,既是并列,也是對話,更是統一整體中的兩個部分。李明善于通過字形的大小錯落、墨色的濃淡枯濕、筆勢的傾側向背,來構建兩行之間的顧盼之情。它們是似而不同的孿生,相互吸引,又彼此獨立,共同撐起一個飽滿而富有生機的視覺空間。那空間里,虛實相生,共同釀造出可供觀者神游的意境。
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墨法的運用,是李明書作中另一處精微而動人的所在。其用墨,鮮有僵滯的焦黑,亦少見浮滑的淡薄,多是在飽滿與蒼潤之間尋求精妙的平衡。蘸墨的深淺,運筆的快慢,紙張的溫燥,共同作用于毫端,在宣紙上留下濃、淡、干、濕、焦的豐富層次。濃處黝然如漆,精神凝聚;淡處清透似水,意趣空靈;干筆皴擦,若秋風拂過林梢,蒼勁而沙啞;濕筆暈化,似春雨潤澤物華,華滋而渾融。墨的韻律與筆的節奏同頻共振,使得黑色的線條與白色的紙面之間,產生了更為深邃的互動與交響,賦予楹聯以近乎繪畫般的層次與質感,但又絲毫不減損書法本身以線立骨的本質。
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然而,技法層面的所有成就,最終都指向并融匯于一個更核心的維度——意境的營造與精神的傳達。李明的書作,其動人之處,終究在于那透過筆墨氤氳而出的氣質與格調。他的書風,整體上趨向于沉靜、醇厚、古雅,但在這基調之下,又隱隱流動著一股清剛之氣與灑落之韻。其筆底,無燥氣,無火氣,亦無刻意求怪的習氣,有的是一種經過沉淀的從容與自信。那線條的韌勁,結構的奇正,墨色的變化,共同編織成一個內在完足的精神世界。這個世界,既有對古典法書精髓的默默承續,更有書寫者個人情志與時代感觸的委婉投射。它不張揚,卻自有力量;不陳舊,卻古意盎然;不迎合,卻真摯動人。
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李明的書法創作實踐,是一條向內深掘的路徑。他避開了表面形式的激烈變革,而是選擇回歸書寫本體,在筆法、字法、章法、墨法的融合無間中,錘煉出一種純正而耐人尋味的書法語言。其作品的整體風貌,猶如一座構造精嚴而意蘊幽遠的庭院:門墻之內,是法度的井然與氣韻的流通;庭院深處,是心性的安頓與精神的遠游。李明的書法,正以這樣一種沉靜而深遠的姿態,邀請觀者暫離浮華,于筆墨交織的云山氣象中,覓得一份心靈的棲居與審美的沉思。
(文/文化視界)
作品欣賞
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藝術家簡介
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李明,1971年9月生,安徽省懷遠縣人。中國書法家協會楷書專業委員會委員,中國書協培訓中心教授、導師工作室導師。中國國家畫院研究員、書法高研班導師,安徽省書法家協會主席。
曾擔任全國第十二屆書法篆刻展、第五屆青年書法篆刻展、第二屆楷書展評委。中央數字電視書畫頻道教學節目主講老師,曾主講趙孟頫行書《洛神賦》32講、《一日一書》16講。
作品曾獲全國第十一屆書法篆刻展優秀獎(最高獎);第五屆書法蘭亭獎佳作獎二等獎;首屆中國書法院獎;全國第二屆青年書法篆刻展二等獎;第二屆蘭亭獎提名獎;九屆國展提名獎;紀念老子誕辰2578周年全國書法展一等獎等。入展第八、九、十、十一屆全國書法篆刻展;第二、五屆蘭亭獎作品展;“民族脊梁”全國書法大展;中國美術館當代書法提名展;現狀與理想書法批評展;源流·時代二王書風主題展等40余次全國性展覽。
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