蘇州博物館舉辦“黃胄寫江南”展

黃胄（1925-1997）作為中國現代藝術名家，他筆下的那些或憨態可掬或倔強頑皮的邊疆水墨毛驢，幾乎成為他藝術的一個符號，然而少有人知的是，這位喜歡畫驢的名家內心深處，其實一直涌動著對江南的向往。

近日，“水中魚自樂——黃胄寫江南”展覽在蘇州博物館本館現代藝術廳對外展出，呈現了數十件繪寫江南水鄉的畫作。此次展覽由蘇州博物館與炎黃藝術館聯合舉辦，展期至2026年3月12日。

黃胄《陽澄湖上》 1975 紙本設色 50x103cm

黃胄1980年作品《趕驢》

這些天，走進蘇州博物館現代藝術廳，幾頭水墨淋漓的毛驢首先映入眼簾——它們昂首闊步，墨色酣暢，仿佛能聽見蹄聲踏過邊疆的土地。這是黃胄1980年的作品《趕驢》，典型的邊疆風情，奔放而熱烈。然而轉身之間，展墻上《陽澄湖上》的漁船正劃過晨霧，《柳鴨》在春風中嬉戲——同一個畫家，同一個時代，卻呈現出截然不同的美學世界。這就是“水中魚自樂——黃胄寫江南”展覽帶來的奇妙體驗：一位以畫西北邊疆著稱的大家，如何又在江南水鄉找到了藝術的靈感。

黃胄展現場

黃胄，這個名字在中國現代美術史上如雷貫耳。1925年出生于河北蠡縣的他，原名梁淦堂，字映齋。1949年，24歲的黃胄加入中國人民解放軍，隨軍記者生涯讓他走遍了西北邊陲。改革開放后，他相繼主持創建了中國畫研究院（今中國國家畫院）、中國工藝美術館（復興門舊館）；晚年傾其全部財力創建炎黃藝術館和黃胄美術基金會，擔任首任理事長、館長，主持館內日常工作至1997年離世。

展出現場的黃胄自畫像

黃胄筆下那些奔騰的駿馬、歡快的舞蹈、質樸的牧民，通過他迅疾如風的筆觸，成為中國現代畫史上鮮活的篇章。他創立的“黃胄驢”更是自成一家，那些或憨態可掬或倔強頑皮的黑白毛驢，幾乎成為他藝術的一個符號。

然而少有人知的是，20世紀80年代，黃胄曾數次南下，深入蘇州、杭州等地的江南水鄉。在這里，他放下了熟悉的奔放筆墨，開始用一種全新的眼光審視這片土地。

“生活是創作的源泉”，這是黃胄畢生信奉的信條。在江南，他不再追逐馬背上的豪情，而是靜坐船頭，觀察漁人撒網的弧線。溫潤流暢的線條與清雅含蓄的色調，展現出與邊疆主題不同的審美特質，也契合著江南如“水中魚自樂”般自洽又詩意的氛圍。

1980年，謝稚柳（左1）與黃胄（左2 ）在江南園林

1980年4月，黃胄在蘇州為“五省二市”工藝美術工作者作中國畫示范

此次展覽巧妙地從三個維度展開黃胄的江南世界，“水鄉游子”聚焦水鄉景致與漁獵、牧牛等日常生活場景，展現江南人民的勤勞質樸；“萬物有靈且美”捕捉鴨鵝、水牛等生靈的動態神韻，洋溢自然生趣；“與古為徒”是黃胄對傳統的承襲與重塑。

蕉蔭雙貓 1983 紙本設色 68×68cm

柳塘 1983 紙本設色 164x364cm

太湖邊 1983 紙本設色 45×68cm

柳鴨 1983 紙本設色 69×45cm

貍貓 1983 紙本設色 45×68cm

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參考 / 澎湃新聞

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