山海時評丨短劇狂飆突進，紅線不可逾越——從紅果短劇年鑒看行業規范發展

半島網評論員 梁湘

2025年紅果短劇年鑒揭示了一個驚人的數據：全年61部播放量破10億的短劇中，女頻題材占比高達92%，奇幻元素滲透率超過半數。這個數字背后，是短劇行業從野蠻生長到規模化爆發的蛻變軌跡。然而，當《云渺5》因影射武則天引發輿論海嘯，當11歲女童演繹“7歲替嫁”的荒誕劇情，我們不得不直面一個尖銳命題：在流量至上的狂歡中，短劇行業是否正在觸碰內容創作的倫理紅線？

兒童保護紅線：流量經濟下的倫理崩塌

2026年初，微短劇《逼錦鯉替嫁活閻王，相府氣運全斷了》的下架事件，撕開了行業亂象的冰山一角。這部讓11歲女童演繹“7歲被迫嫁人、15歲生子”的劇集，不僅違反《未成年人保護法》中禁止制作傳播危害未成年人身心健康內容的規定，更涉嫌觸碰“猥褻兒童罪”的刑事紅線。劇中成年男演員與幼童的摟抱鏡頭、充斥“養成系”隱喻的臺詞設計，將未成年人異化為滿足成人觀眾獵奇心理的流量工具。

這種亂象并非孤例。某平臺曾出現“12歲少女智斗惡霸”的短劇，通過夸張的肢體語言和成人化臺詞博取眼球。當創作者將兒童視為可隨意操控的“數字木偶”，不僅違背創作倫理，更可能對青少年觀眾造成認知誤導，而童年絕不該成為流量經濟的試驗田。

歷史虛無紅線：文化尊嚴的底線失守

《云渺5》的翻車事件，暴露出短劇創作中歷史虛無主義的危險傾向。劇中“伍媚”女帝向女主角下跪自稱“罪奴”的情節，通過諧音梗影射武則天，將中國歷史上唯一女皇帝塑造為竊取權力的卑劣者。這種消解歷史人物精神內核的創作，不僅傷害民族情感，更可能扭曲青少年歷史認知。

類似亂象在男頻短劇中同樣存在。某些穿越劇讓現代主角隨意篡改歷史進程，將嚴肅的歷史事件簡化為個人爽點。當創作者為追求“強反轉”而肆意解構歷史，實則是在文化自信的基石上刻下劃痕。聽花島劇場出品的《法官的榮耀》則提供了正向范例，該劇通過鄉村法官的真實案例，將法律知識自然融入劇情，實現藝術價值與社會價值的統一。

內容創新紅線：流量陷阱與創作突圍

在紅果短劇2025年播放量TOP20作品中，聽花島劇場獨占10部，其成功密碼值得深思。這個由咪蒙團隊打造的廠牌，通過《家里家外》《我在八零年代當后媽》等作品證明：真正能穿越周期的爆款，從不是靠觸碰紅線博出位，而是源于對生活本質的深刻洞察。

《家里家外2》的創作團隊用30分鐘幕后紀錄片揭示了精品化路徑：劇本打磨階段進行200余次修改，服化道團隊還原80年代四川民居的磚瓦紋理，演員為呈現重組家庭的真實感提前三個月體驗生活。這種“慢工出細活”的創作態度，與某些靠低俗劇情7天速成的短劇形成鮮明對比。

《中共中央關于制定國民經濟和社會發展第十五個五年規劃的建議》提出：“發揮文化養心志、育情操的作用，涵養全民族昂揚奮發的精神氣質。”站在2026年的門檻回望，短劇既已是網民茶余飯后的文娛形式之一，行業監管部門應把好“紅線”，平臺應加強審核，出品方則要守好文化的底線，讓短劇更好地發揮其文化屬性，短劇行業才能健康發展，短劇作品才能從“流量為王”進入“質量制勝”的新階段。

目前，廣電總局針對兒童短劇設立的“成人化”“工具化”“娛樂化”三大紅線，本質上是對創作初心的回歸。當紅果短劇平臺單日新增劇集審核量突破3000部，當聽花島劇場建立演員黑名單制度杜絕低俗內容，這些實踐都在構建行業健康發展的防火墻。唯有守住內容創作的倫理底線，短劇才能真正完成從“流量快餐”到“文化正餐”的蛻變。

來源：大眾報業·半島網