失去嚴(yán)肅書評的時代，正陷入“豐盛”的虛無

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不知怎么的，如今的書評都在“僵尸化”。

你會發(fā)現(xiàn)市場上存在兩種極端，一邊是“漫山遍野”的好評，一邊是浮夸博“眼球”的差評。

說實在的，絕大多數(shù)“書評”從一開始就是失敗的。

原因很簡單，他們根本不愿意——也不敢——承擔(dān)判斷一本書的責(zé)任。

他們寫的是讀后感，是營銷安利，是展示文藝姿態(tài)，唯獨不是書評，大多數(shù)人只是想拿錢或者發(fā)文了事，書是否賣出去了，粉絲是否漲了似乎成了關(guān)鍵。

上一篇文章聊過，書評是需要承擔(dān)“判斷”的壓力的，而這恰恰是如今很多書評存在的問題。

真正的書評，必須給出判斷，但也不是那種“我覺得”的判斷，后者顯然是不怎么需要負(fù)責(zé)任的。因為它的潛臺詞是，這不過是個人觀點，讀者可以完全不認(rèn)，若是覺得不對，反正這是個人觀點。

你可以將其視為多樣化的體現(xiàn)，但是說白了就是各看各的，杜絕了嚴(yán)謹(jǐn)討論和嚴(yán)肅交流的可能。

這也并非說就應(yīng)該像閱讀理解一樣，對于每本書應(yīng)該只持有唯一一種觀點，而是說，一旦觀點被提出來，就一定要足夠嚴(yán)謹(jǐn)、邏輯暢通，而不是就算是條死胡同，就算是謬論，也要為了博眼球、為了賣貨提出來。

如今的經(jīng)濟(jì)形勢下，自然有大量的出版品牌和出版社面臨銷售壓力和困境，營銷編輯去做運營也無可厚非，但是作為書評人——某種意義上的專業(yè)讀者，我們必須有自己嚴(yán)肅的立場，而這就意味著，對于文學(xué)作品，我們一定會有篩選，這些作品也一定會有在審美秩序下的優(yōu)劣。

“批評”從不一定是指向負(fù)面的，但是它必然是指向嚴(yán)肅的。

在如今這個崇尚個人的主體性、熱衷于反權(quán)威和反專業(yè)的社會主流敘事下，可以說書評創(chuàng)作的嚴(yán)肅態(tài)度已然變得越來越難得了。

這也是為什么你看到的“假”書評越來越多了。

很多營銷文假借著書評的名義兜售著“爛書”，不少媒體期刊頂著書評的標(biāo)簽發(fā)著不痛不癢的文字。

營銷化、圈層化都是如今書評讓人逐漸厭惡的原因，不能怪讀者不喜歡看書評，誰喜歡看這些批量制造的營銷文案和文字垃圾呢？

倒不是說書評就應(yīng)該持怎樣的態(tài)度，而是說如今不少書評不再以所評書目的質(zhì)量為核心，反而只關(guān)注能不能吸引流量，能不能帶貨賺錢。

自然，流量和營收縱使重要，它們也都該是書評質(zhì)量的副產(chǎn)品。

而這樣的情況導(dǎo)致更危險的結(jié)果是真正“批評”的交鋒逐漸絕跡。

這一點書評欄目是深有感觸的，因為我們敢于接收冒犯讀者的稿件。

因為只有敢于批評的讀者才是認(rèn)真閱讀的嚴(yán)肅讀者，而更多讀者開始漸漸養(yǎng)成一種“站隊”思維，他們的想法里容不下爭議，也容不下其他對立面的觀點，但凡冒犯到他們或者與他們觀點不一致的作品，他們就會百般攻訐，而迎合他們或者與他們立場一致的作品，就會一味叫好。

文學(xué)的風(fēng)氣就是這樣壞掉的。

說穿了，正是消費主義思維在腐蝕文化：

仿佛因為讀者是消費者，所以寫作者就應(yīng)該按讀者的喜好來寫作。以至于如今的大批作者都成了“精神按摩師”，你需要什么，我就寫什么。

而這本質(zhì)上就是一種對真正思想碰撞和交流的“逃避”。

作家不想表達(dá)自己內(nèi)心的想法，而讀者也不想表達(dá)真正的閱讀感受，于是一切都在“虛假”的話語中彼此敷衍。

文學(xué)的真實感也與我們漸行漸遠(yuǎn)。

這對我們的文化和時代來說才是最可怕的事。

當(dāng)作家失去嚴(yán)肅的讀者，時代失去嚴(yán)肅的討論，不僅僅是文學(xué)，整個社會都會真正陷入看似豐盛的虛無。

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撰稿：文穴編輯部

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