這扇窗，照見綠水青山與人心歸途——《看得見風(fēng)景的窗》創(chuàng)作心得

當(dāng)“綠水青山就是金山銀山”的理念走過二十載，我們始終在思考：如何用影視藝術(shù)賦予時(shí)代命題溫度與質(zhì)感？《看得見風(fēng)景的窗》是一次嘗試——它不是簡(jiǎn)單的風(fēng)光展示，也非傳統(tǒng)的返鄉(xiāng)敘事，而是希望通過一扇“窗”，讓觀眾看見自然之美、奮斗之姿，更看見每個(gè)普通人心中未涼的熱愛與未改的歸途。

創(chuàng)作的起點(diǎn)，源于對(duì)“窗”的多重解讀。在這部劇里，它是望海民宿里眺望大海的窗，是城市與鄉(xiāng)村之間的認(rèn)知之窗，更是主人公林笠與顧遠(yuǎn)彼此審視、自我覺醒的心靈之窗。劇本最初的構(gòu)想，便是圍繞“看見”二字展開——林笠?guī)е皺M漂”失敗的失意返鄉(xiāng)，她眼中的海島是退路；顧遠(yuǎn)懷揣創(chuàng)作執(zhí)念勘景，他眼中的風(fēng)景是素材。兩人從理念相悖到彼此理解的過程，本質(zhì)上是一場(chǎng)“重新看見”的旅程：林笠看見家鄉(xiāng)的綠水青山不僅是鄉(xiāng)愁，更是可以安放理想的沃土；顧遠(yuǎn)看見煙火日常里的堅(jiān)守，遠(yuǎn)比刻意雕琢的劇情更有力量。

為了讓這份“看見”更具沉浸感，我們將海島作為故事的舞臺(tái)。拍攝中，我們摒棄了過度修飾的鏡頭語(yǔ)言，轉(zhuǎn)而采用“自然流”的影像風(fēng)格：用大量全景鏡頭鋪陳海島的晨昏潮汐，讓海風(fēng)的咸濕、草木的清香仿佛能穿透屏幕；用跟拍鏡頭捕捉民宿經(jīng)營(yíng)的瑣碎日常——晾曬的魚干、海鮮面的熱氣、鄰里間的閑談，讓“綠水青山”不再是抽象的口號(hào)，而是可感可知的生活場(chǎng)景。

人物塑造上，我們拒絕標(biāo)簽化的“追夢(mèng)人”設(shè)定，著力刻畫真實(shí)的“掙扎者”與“成長(zhǎng)者”。林笠的“失敗”不是終點(diǎn)，而是讓她重新審視自我價(jià)值的契機(jī)；顧遠(yuǎn)的“堅(jiān)持”不是固執(zhí)，而是在與現(xiàn)實(shí)碰撞中學(xué)會(huì)包容的過程。兩人的關(guān)系沒有落入俗套的愛情敘事，而是聚焦于“同行者”的彼此成就——他們因創(chuàng)作結(jié)緣，在民宿經(jīng)營(yíng)、鄉(xiāng)村調(diào)研、影像拍攝的過程中，既分擔(dān)著生活的重量，也共享著發(fā)現(xiàn)美的喜悅。這種關(guān)系的設(shè)定，恰是我們想傳遞的：新時(shí)代的鄉(xiāng)村全面振興，從來不是孤軍奮戰(zhàn)，而是無數(shù)人帶著不同的夢(mèng)想?yún)R聚于此，彼此照亮、共同成長(zhǎng)。

作為一部“影視+文旅”的嘗試，我們始終堅(jiān)信“好看的故事是關(guān)鍵”。堅(jiān)守民宿的外婆代表著鄉(xiāng)愁的根脈，返鄉(xiāng)創(chuàng)業(yè)的年輕人象征著新生的力量，往來的游客帶來了外界的視角。這些角色與主線劇情交織，讓海島的生態(tài)之美與人文之美相互印證。我們希望觀眾在被故事打動(dòng)的同時(shí)，能真正感受到踐行“兩山”理念的豐碩成果，能對(duì)“離鄉(xiāng)與歸鄉(xiāng)”這一永恒母題產(chǎn)生新的思考——所謂歸途，未必是回到原點(diǎn)，而是在某個(gè)地方找到心靈的安放之處；所謂風(fēng)景，不僅是眼中的綠水青山，更是心中的熱愛與堅(jiān)守。

拍攝收官時(shí)，望著遠(yuǎn)方的海天一色，我忽然明白：這部劇最珍貴的“風(fēng)景”，從來不是精心構(gòu)圖的鏡頭，而是那些藏在日常里的溫暖與力量，是人們對(duì)美好生活的共同向往。愿《看得見風(fēng)景的窗》能成為一扇真正的“窗”，讓觀眾看見風(fēng)景的美、時(shí)代的暖，更看見自己心中那片未曾被遺忘的“綠水青山”。

（作者劉江為電視劇《看得見風(fēng)景的窗》導(dǎo)演）