現在的國產年代劇市場,早就被“流水線作品”攪得烏煙瘴氣了。
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為了省時間省成本,棚拍搭個假山就是自然風光,摳個圖就算實景拍攝。
演員頂著磨皮到看不清毛孔的假臉,化著網紅妝演幾十年前的人物,表演更假,觀眾看劇全程出戲,吐槽聲一片。
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但就在這樣的大環境下,央8 的《生命樹》一開播就直接封神,熱度直沖第一。
這部聚焦青海高原生態保護的年代劇,靠著90%的高原實景拍攝、貼臉的妝造和演員的用心演繹,狠狠撕開了流水線年代劇的遮羞布。
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它用實打實的創作誠意,給那些粗制濫造的作品上了生動的一課。
也讓觀眾看到,真正的年代劇,從來都不是靠“假”堆砌出來的,而是靠“真”磨出來的。
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看慣了流水線年代劇的假山假景、塑料道具,再看《生命樹》,才知道什么叫真正的“年代感”。
很多流水線劇組拍年代劇,總覺得找個影視城搭個景,用濾鏡把畫面調黃,就算有了年代味。
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可殊不知,假的場景再怎么調濾鏡,也藏不住那份敷衍:
鄉村劇里的房屋嶄新得像剛裝修,年代劇里的演員穿著干凈得一塵不染的衣服,連個褶皺都沒有,村婦還穿著闊腿棉褲......
這樣的劇,別說讓觀眾入戲,連基本的觀感都做不好。
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而《生命樹》的創作團隊,卻把“真實”兩個字刻進了骨子里。
這部劇的年代質感,是在青海的高原上,用188天的時間,一步一個腳印磨出來的。
《生命樹》的故事從90年代的青海瑪治縣展開,橫跨近三十年的生態保護歷程,故事的核心在可可西里這片生命禁區。
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為了還原這片土地的真實樣貌,劇組一頭扎進了高原。
90%的拍攝場景都在海拔4000米以上的可可西里、三江源等地,最高取景地甚至達到了5200米。
在長達188天的拍攝里,劇組每天都要面對零下20度的極寒、45℃的晝夜溫差。
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甚至會遇到野生牦牛群的沖撞,車輛拋錨、通訊不暢都是家常便飯,演員和工作人員常常要在血氧極低的情況下完成拍攝。
可就是這樣的“自虐式”拍攝,才拍出了博拉木拉無人區的雪峰曠野、草原湖泊,拍出了高原獨有的壯闊與蒼涼。
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這些畫面,看一眼就讓人沉浸其中,這才是年代劇該有的畫面質感。
反觀那些流水線年代劇,連走出影棚都不愿意,搭個假山就敢說是名山大川,摳個藍天就敢說是草原曠野,兩者一對比,高下立判。
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除了實景拍攝,《生命樹》在場景搭建和道具細節上的用心,更是讓不少流水線劇汗顏。
為了還原90年代藏區縣城的風貌,劇組用石頭和粘土親手搭建了一整條街道,還1:1還原了索南達杰保護站。
劇中的帳篷、炊具都是當地牧民的真品,藏袍由非遺匠人手工縫制,就連凍土樣本、牦牛科研基地,都有真實的原型可以追溯。
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公家單位的指示標牌是漢藏雙語,醫院和辦公室里掛著布達拉宮的畫像。
張勤勤的家里掛滿了哈達,白家小院里的那棵“生命樹”,更是成為了藏漢人民共生的象征。
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這些看似不起眼的小細節,卻讓劇的年代感和地域感變得無比厚重。
妝造方面,《生命樹》追求的是紀錄片般的真實質感。
劇組明確表示,要讓演員的形象貼合角色的生活狀態,所以劇中的演員,沒有一個人頂著精致的妝容,反而都是素面出鏡。
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膚色被特意調黑,臉上還有高原紫外線曬出的紅痕、干裂的嘴唇,手上是粗糙的紋路,指甲縫里甚至還帶著泥土。
這樣的妝造,或許不夠好看,但足夠真實,讓觀眾一眼就能相信,這就是常年在高原巡山的人該有的樣子。
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而那些流水線年代劇,不管是演農民還是演工人,演員都化著精致的底妝、眼妝。
磨皮磨到連表情都看不清,頂著一張毫無瑕疵的假臉,演著所謂的“年代生活”,完全脫離現實。
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《生命樹》的妝造還做到了“一人一衣”,胡歌飾演的多杰,皮衣加身,透著硬漢的粗糲。
楊紫飾演的白菊,沖鋒衣為主,貼合女警的干練,李光潔飾演的林培生,穿的是洗得發白的舊西服,藏著基層干部的滄桑。
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梅婷飾演的張勤勤,白大褂的口袋里永遠裝著酥油茶塊,這是高原醫生的真實習慣。
這些服裝和妝造的細節,不是為了好看,而是為了讓角色立起來,而這,才是妝造的真正意義。
在我看來,年代劇的“年代感”,從來都不是靠濾鏡調出來的,也不是靠幾句年代臺詞喊出來的。
而是靠實打實的實景、貼合人物的妝造、藏在角落的細節堆砌出來的。
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《生命樹》的創作團隊,用自己的行動證明,想要拍好一部年代劇,就要沉下心來。
走到故事發生的地方,去感受、去打磨,而不是在影棚里走捷徑、搞敷衍。
那些流水線年代劇,省了功夫,省了成本,卻丟了創作的初心,也丟了觀眾的信任,最終只能被觀眾拋棄。
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一部好的劇,光有制作的用心還不夠,演員的演繹才是靈魂。
第一位,胡歌
胡歌飾演的巡山隊隊長多杰,更是他演藝生涯的一次全新突破。
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提起胡歌,觀眾想到的大多是《仙劍奇俠傳》里瀟灑俊朗的李逍遙,《瑯琊榜》里溫潤儒雅的梅長蘇。
這些角色大多精致、儒雅,帶著一種書生氣質。
但這次在《生命樹》里,胡歌徹底撕掉了這份“精致”。
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他蓄起了絡腮胡,皮膚被曬得黝黑粗糙,臉上有高原的紅痕,整個人透著一股高原漢子的粗糲和硬朗,和以往的形象判若兩人。
多杰這個角色,原型是可可西里的環保英雄索南達杰,他原本是一心想帶領群眾脫貧的探礦副縣長。
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卻在親眼目睹盜獵分子屠殺藏羚羊的慘狀后,徹底轉變了信念,把自己的一生都獻給了環保事業。
這個角色有成長、有掙扎、有犧牲,從最初的功利性,到后來的信仰堅守,人物弧光無比飽滿。
期待胡歌后續的表演,一定會有許多的驚喜。
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第二位,楊紫
楊紫作為本劇的領銜主演,演的巡山隊新人白菊,是她從“甜妹”到“實力派演員”的一次硬核轉型。
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楊紫的演藝生涯,從《家有兒女》的夏雪開始,就帶著濃濃的“甜妹”標簽。
后來的《香蜜沉沉燼如霜》《親愛的,熱愛的》等作品,更是讓她的甜妹形象深入人心。
但在《生命樹》里,楊紫徹底拋棄了甜妹的形象,飾演了一個槍法精準、性格堅韌的女警白菊,也是巡山隊里唯一的女性隊員。
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為了貼合這個角色,楊紫素顏出鏡,臉頰帶著自然的高原紅,嘴唇干裂。
在拍攝過程中,楊紫遭遇了高原反應,但她依然親自完成泥地摸爬滾打、野外追兇的戲份,那份敬業,讓人佩服。
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白菊這個角色,是援藏醫生張勤勤收養的遺孤,她從一個滿腔熱血的警校新人。
加入巡山隊后,在多杰的帶領下,經歷了生死考驗,逐漸成長為巡山隊的核心成員。
這個角色有少女的莽撞,也有女警的果敢,有對親情的渴望,也有對環保事業的堅守。
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楊紫讓白菊的成長變得無比真實,她把新人的青澀、面對危險的恐懼、堅守信仰的堅定,都表現得恰到好處。
我最期待的,就是白菊后續的成長線,還有她和多杰之間的師徒情,和張勤勤之間的母女情。
這些細膩的情感戲,相信會成為劇中的一大淚點。
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第三名,梅婷
梅婷雖然是友情出演,但她飾演的援藏醫生張勤勤,卻是《生命樹》里最溫暖的一抹色彩,也是白菊的精神支柱。
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梅婷作為實力派青衣,演過《父母愛情》里溫柔知性的安杰,演過《瑯琊榜之風起長林》里霸氣的荀皇后。
她的演技細膩自然,總能把角色演活。
這次在《生命樹》里,梅婷飾演的張勤勤,是一位扎根青海的援藏醫生,她收養了孤女白菊,用自己的愛溫暖了白菊的一生。
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梅婷的演繹,把張勤勤的醫者仁心和母親的溫柔完美融合,她的一舉一動,都透著高原醫生的干練和細膩。
張勤勤這個角色,雖然不是巡山隊的核心成員,但她卻是藏漢人民和諧共生的縮影,她用自己的醫術,救治著藏區的百姓。
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也用自己的愛,守護著身邊的人。
她是白菊的軟肋,也是白菊的鎧甲,白菊之所以能義無反顧地加入巡山隊,背后離不開張勤勤的支持和鼓勵。
除了三位演員各自的角色魅力,他們三人之間的對手戲,也是《生命樹》的一大看點。
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胡歌的沉穩、楊紫的鮮活、梅婷的溫潤,三種不同的表演風格,碰撞在一起,會擦出不一樣的火花。
相比之下,那些流水線年代劇的演員,要么是靠流量撐場,演技生硬,演出來的戲毫無靈魂,和《生命樹》里的演員根本沒有可比性。
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《生命樹》告訴我們,好的國產劇,從來都不是流水線能造出來的,而是需要沉下心來打磨。
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期待《生命樹》后續的劇情能繼續保持高水準,也希望國產年代劇市場能少些敷衍,多些用心,讓觀眾看到更多真正的好作品。
大家都追劇了嗎,最喜歡哪位演員的表現?不妨在評論區聊一聊。
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