新書(shū)推薦 | 《世界解體之歌》：極簡(jiǎn)主義恐怖經(jīng)典；埃文森黑暗故事集第四部

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★ 極簡(jiǎn)主義恐怖小說(shuō)大師布萊恩·埃文森黑暗故事集第四部；

★ 埃文森是雪莉·杰克遜獎(jiǎng)、世界奇幻獎(jiǎng)、歐·亨利獎(jiǎng)、美國(guó)圖書(shū)館協(xié)會(huì)最佳恐怖小說(shuō)獎(jiǎng)、國(guó)際恐怖文學(xué)協(xié)會(huì)獎(jiǎng)等多種重要獎(jiǎng)項(xiàng)獲得者。

★ 喬納森·勒瑟姆、喬治·桑德斯、R.L.斯坦、柴納·米耶維、卡門(mén)·瑪麗亞·馬查多、保羅·崔布雷等著名作家推崇備至的作家。

★ 簡(jiǎn)單來(lái)說(shuō)，當(dāng)史蒂芬·金遇到雷蒙德·卡佛，就是布萊恩·埃文森。

《世界解體之歌》

[美] 布萊恩·埃文森 著

傅婧瑛 譯

作家出版社

文學(xué)恐怖的極致表現(xiàn)，充滿(mǎn)存在主義、直觀感受和奇妙體驗(yàn)。

新書(shū)介紹

《世界解體之歌》收錄了布萊恩·埃文森的22篇短篇小說(shuō)。埃文森作為美國(guó)當(dāng)代作家有著崇高的聲望，尤其擅長(zhǎng)創(chuàng)作短篇小說(shuō)。這部作品延續(xù)了他一貫的風(fēng)格：用簡(jiǎn)潔的行文和純熟的文學(xué)技巧，講述一個(gè)個(gè)或恐怖、或驚悚、或奇幻的故事。這些故事著力刻畫(huà)人心的黑暗與世界的荒誕，有著很強(qiáng)烈的個(gè)人風(fēng)格，簡(jiǎn)潔、準(zhǔn)確、直指人心。《世界解體之歌》在2019年出版后獲得了巨大的成功，獲得了2020年世界奇幻獎(jiǎng)、《紐約時(shí)報(bào)》“最佳恐怖小說(shuō)”、《華盛頓郵報(bào)》“年度最佳恐怖小說(shuō)”、美國(guó)全國(guó)公共廣播電臺(tái)“2019年年度圖書(shū)”等榮譽(yù)，媒體好評(píng)如潮，其中有媒體這樣評(píng)價(jià)布萊恩·埃文森和他的寫(xiě)作：“埃文森是最令人印象深刻的探索者，他發(fā)現(xiàn)事物的裂縫不是像萊昂納德·科恩那樣讓光明進(jìn)入，而是讓狂熱、混亂和黑暗進(jìn)入。”

《世界解體之歌》也是作家出版社出版的“埃文森黑暗故事集”系列四部的第四部，其他三部分別是《癱倒的馬》《末日》和《地獄里燃燒的玻璃地板》。

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埃文森是那種把你引入迷宮然后拋棄你的作家，很難相信有人可以如此持續(xù)地令人恐懼。

——《紐約時(shí)報(bào)》

這是一個(gè)噩夢(mèng)般的恐怖、科幻以及奇異的故事合輯……一個(gè)故事的結(jié)尾寫(xiě)道：“等我?guī)氵^(guò)去，你就會(huì)難以自拔。”這句話(huà)同樣適用于埃文森這部讓人難忘的作品，這些故事來(lái)自想象力最陰暗的角落，幾乎讓人沒(méi)法忘掉。

——《出版人周刊》

就像博爾赫斯或卡夫卡一樣，布萊恩·埃文森的每一個(gè)故事都是濃縮成幾頁(yè)的整個(gè)世界。

——斯蒂芬·格雷厄姆·瓊斯

在這部小說(shuō)集里，埃文森真正寫(xiě)出了環(huán)境崩塌帶來(lái)的恐怖，以及人在壓力下做出的道德選擇。

——艾普爾·沃爾夫

文學(xué)恐怖的極致表現(xiàn)，充滿(mǎn)存在主義、直觀感受和奇妙體驗(yàn)。這些奇異的故事相互疊加，構(gòu)建了一個(gè)神秘的陰影宇宙，豐富而生動(dòng)，閃爍著各種恐怖的光芒。又是一部杰出的短篇集。

——莫娜·阿瓦德

作者介紹/布萊恩·埃文森

布萊恩·埃文森（Brian Evenson，1966— ），美國(guó)當(dāng)代作家。著有作品《癱倒的馬》《末日》《地獄里燃燒的玻璃地板》《世界解體之歌》等，曾獲得國(guó)際恐怖文學(xué)協(xié)會(huì)獎(jiǎng)、歐·亨利文學(xué)獎(jiǎng)（三次）、雪莉·杰克遜獎(jiǎng)、世界奇幻獎(jiǎng)、美國(guó)圖書(shū)館協(xié)會(huì)最佳恐怖小說(shuō)獎(jiǎng)等獎(jiǎng)項(xiàng)。

埃文森推崇極簡(jiǎn)主義文風(fēng)，以創(chuàng)作心理恐怖、奇幻、怪談小說(shuō)而聞名，被譽(yù)為當(dāng)代美國(guó)恐怖文學(xué)和奇幻文學(xué)的重要代表作家之一。埃文森的作品充滿(mǎn)黑暗、詭異和令人不安的元素，常常探索人類(lèi)存在的邊界和心靈深處的黑暗，包含復(fù)雜的心理分析、非線性敘事和離奇的情節(jié)。他的作品擅長(zhǎng)在恐怖和荒謬之間尋找平衡，也有對(duì)人性的深刻探索。他筆下的人物往往是復(fù)雜和矛盾的，他們?cè)诿鎸?duì)恐懼和困境時(shí)，會(huì)做出令人意想不到的選擇。評(píng)論界經(jīng)常將埃文森的作品與J.G.巴拉德、豪爾赫·路易斯·博爾赫斯、卡夫卡、科馬克·麥卡錫和埃德加·愛(ài)倫·坡的作品進(jìn)行比較。

譯者介紹

傅婧瑛，畢業(yè)于中國(guó)政法大學(xué)，曾為《籃球報(bào)》記者。主要譯作包括《11枚戒指》《世界之王》《讓我說(shuō)個(gè)故事給你們聽(tīng)》等。

文章試讀

不論轉(zhuǎn)向何方

不管我們把那個(gè)女孩轉(zhuǎn)向哪個(gè)方向，她都沒(méi)有臉。正面是頭發(fā)，背面也是頭發(fā)——只不過(guò)，我們也分不出哪個(gè)是正面哪個(gè)是背面。我讓吉姆·斯勒普看一邊，我看另一邊，又讓小屋里的另一個(gè)人溫柔或者不那么溫柔地抓住她，讓她保持不動(dòng)。可不管我們?cè)趺纯矗趺醋プ∷紱](méi)有臉。她媽媽在尖叫，怪罪我們，可我們能做什么？該怪罪的不是我們。我們什么也做不了。

維爾·克拉姆想出了朝天空大喊的主意，他提出在光線消失后大喊，讓他們出來(lái)帶走她。“你已經(jīng)帶走了一半的她，”他大喊道，“你兩次帶走了同一半。你他媽的體面點(diǎn)兒，把她剩下的一半也帶走吧。”

有些人加入其中，但他們沒(méi)有回來(lái)，一個(gè)都沒(méi)回來(lái)。他們離開(kāi)了，給我們留下了這樣一個(gè)女孩，無(wú)論怎么看她，你都只能看到她的背面。她不吃飯，即便吃飯，她用的也是我們看不見(jiàn)的方式。她只是不停轉(zhuǎn)圈，向后倒退，撞倒東西，總想用手背抓住東西。她是一個(gè)由兩個(gè)一半組成的完整女孩，但卻是兩個(gè)相同的一半錯(cuò)誤組合在了一起。

一段時(shí)間過(guò)后，我們甚至不忍心再去看她。最后，除了離開(kāi)她，我們想不到別的辦法了。起初，她媽媽提出抗議，又咬又撓，可最后，她也不想帶上她——她只想心安理得地讓她走，把所有責(zé)任推到我們身上。

我們?cè)陂T(mén)上釘了門(mén)板，又封上了窗戶(hù)。在維爾的要求下，我們?cè)谖蓓斏狭袅艘粋€(gè)洞，希望他們回來(lái)找她。有那么一段時(shí)間，我們派了一個(gè)哨兵站在門(mén)外，她在小屋里發(fā)出掙扎的聲音時(shí)哨兵會(huì)去查看，等聲音停止后，我們連這也放棄了。

那天半夜，我夢(mèng)到了她。我夢(mèng)到的不是我們見(jiàn)到的那個(gè)由兩個(gè)一樣的一半組成的女孩，而是夢(mèng)到了由兩個(gè)我們沒(méi)見(jiàn)到的一半組成的女孩。我看到她，在我們上方幾英里的高空——那里空氣稀薄，按照常理根本沒(méi)法呼吸——飄在他們的大船里面。那就是她，一個(gè)不管轉(zhuǎn)向何方永遠(yuǎn)面對(duì)著你的女孩。那個(gè)女孩，她露出牙齒，凝視，一直凝視。

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[美] 布萊恩·埃文森 著

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排版：鄧 寧

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