太敢拍了！賈樟柯的6部封神佳作，幾乎全被強制下架

1、《小武》

小武和那個時代脫軌了，友情、愛情、親情、尊嚴都在離他而去。太懂小人物的孤獨了，小武在街巷里游蕩，和朋友鬧翻、被戀人拋棄，他的小偷身份背后是對被認可的渴望。在今天連惻隱之心也沒有了，拋棄小武的事物如今不可動搖，利益成為人們生活的唯一理由，勢利心用光鮮的方式包裝起來，表現(xiàn)好品質(zhì)往往也不過是為了更體面地獲利，為了資源的循環(huán)與再循環(huán)。

2、《站臺》

沒有見到真的站臺，但追火車、火車汽笛聲、煤炭的運輸線路，統(tǒng)統(tǒng)都是側(cè)面的烘托。站臺意味著離開、離別。途中，有人離開又回來了，給稀松平凡的生活帶來一點異樣的色彩和刺激。大家也在這苦悶無味中尋找一些娛樂、刺激和慰藉。一旦行為越過社會道德的規(guī)范后，年輕人們被處罰被禁錮，這些都是對人的壓抑。

3、《任逍遙》

小武離開了汾陽，躍過站臺，任逍遙著去搶銀行，連個打火機都沒帶。 處處是各路偉大電影和文化碎片嫁接的痕跡，拼湊起來卻是千禧前后真實的生活，任逍遙最終有悔有痛，手持DV的鏡頭粗糲露骨，濤是現(xiàn)實與化蝶的分界線。

4、《世界》

全片充滿了消極的氣氛。每個人都在試圖突破自己的生活，可是現(xiàn)實是一把無形的枷鎖困住了一切。賈樟柯在映前視頻里說想呈現(xiàn)經(jīng)濟全球化狀態(tài)下的個體情感，不過感覺這個故事所承載的意義比不上他的野心。不過和俄羅斯人的線寫的還不錯，一種較為普世的、群體性的漂泊。

5、《天注定》

一直很喜歡賈樟柯的拍攝風(fēng)格。昏暗的天空，灰暗的人性，但日子總在緩緩向前。我跟朋友說這幾個故事似乎是幾個切面，毫無關(guān)聯(lián)。電影放大的是一個個小人物，時代縮小甚至排除在外的也是一個個小人物。未來的路怎么走，只有天知道……

6、《三峽好人》

具象的自然生態(tài)和抽象的社會生態(tài)，仿佛在那個十元特寫的近遠景中得到了縫合；關(guān)乎民族的縱深感，在一次次不經(jīng)意的橫搖中時隱時現(xiàn)；家庭關(guān)系名存實亡的因果之問，在兩場尋覓中得到了自然又豐富的解答。喜歡這種樸素卻真摯的對白和表演。小孩幾次突然亂入然后引吭高歌，一下子想到了無時無刻不在唱歌的自己…

太敢拍了！賈樟柯的6部封神佳作，幾乎全被強制下架！