1、《小武》
小武和那個時代脫軌了,友情、愛情、親情、尊嚴都在離他而去。太懂小人物的孤獨了,小武在街巷里游蕩,和朋友鬧翻、被戀人拋棄,他的小偷身份背后是對被認可的渴望。在今天連惻隱之心也沒有了,拋棄小武的事物如今不可動搖,利益成為人們生活的唯一理由,勢利心用光鮮的方式包裝起來,表現(xiàn)好品質(zhì)往往也不過是為了更體面地獲利,為了資源的循環(huán)與再循環(huán)。
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2、《站臺》
沒有見到真的站臺,但追火車、火車汽笛聲、煤炭的運輸線路,統(tǒng)統(tǒng)都是側(cè)面的烘托。站臺意味著離開、離別。途中,有人離開又回來了,給稀松平凡的生活帶來一點異樣的色彩和刺激。大家也在這苦悶無味中尋找一些娛樂、刺激和慰藉。一旦行為越過社會道德的規(guī)范后,年輕人們被處罰被禁錮,這些都是對人的壓抑。
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3、《任逍遙》
小武離開了汾陽,躍過站臺,任逍遙著去搶銀行,連個打火機都沒帶。 處處是各路偉大電影和文化碎片嫁接的痕跡,拼湊起來卻是千禧前后真實的生活,任逍遙最終有悔有痛,手持DV的鏡頭粗糲露骨,濤是現(xiàn)實與化蝶的分界線。
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4、《世界》
全片充滿了消極的氣氛。每個人都在試圖突破自己的生活,可是現(xiàn)實是一把無形的枷鎖困住了一切。賈樟柯在映前視頻里說想呈現(xiàn)經(jīng)濟全球化狀態(tài)下的個體情感,不過感覺這個故事所承載的意義比不上他的野心。不過和俄羅斯人的線寫的還不錯,一種較為普世的、群體性的漂泊。
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5、《天注定》
一直很喜歡賈樟柯的拍攝風(fēng)格。昏暗的天空,灰暗的人性,但日子總在緩緩向前。我跟朋友說這幾個故事似乎是幾個切面,毫無關(guān)聯(lián)。電影放大的是一個個小人物,時代縮小甚至排除在外的也是一個個小人物。未來的路怎么走,只有天知道……
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6、《三峽好人》
具象的自然生態(tài)和抽象的社會生態(tài),仿佛在那個十元特寫的近遠景中得到了縫合;關(guān)乎民族的縱深感,在一次次不經(jīng)意的橫搖中時隱時現(xiàn);家庭關(guān)系名存實亡的因果之問,在兩場尋覓中得到了自然又豐富的解答。喜歡這種樸素卻真摯的對白和表演。小孩幾次突然亂入然后引吭高歌,一下子想到了無時無刻不在唱歌的自己…
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太敢拍了!賈樟柯的6部封神佳作,幾乎全被強制下架!
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