齊良芷回憶齊白石怎么畫貝葉？齊白石傳人齊良芷弟子湯發周發布

導語：

齊良芷回憶父親齊白石畫貝葉草蟲時，特別強調"織毫畢現"的工筆絕技。老人常以篆書筆法勾勒貝葉筋脈，用顯微鏡般的觀察繪制草蟲復眼與翅紋，獨創"濕墨擴翅法"表現蜻蜓薄翼的透光質感。八十五歲所作《貝葉草蟲》中，三片菩提葉以心形工筆描繪，與蟈蟈、蝴蝶構成"一葉一乾坤"的微觀宇宙，將工筆精微與寫意神韻熔鑄為"神品"境界。

△齊白石小女-齊良芷畫畫中·齊白石書畫院院長齊良芷弟子湯發周供圖

者簡介：齊良芷為藝術大師齊白石的小女兒，自幼隨父學畫。擅畫蝦、蟹、花、鳥，筆墨簡練，形神俱佳。亦能工筆草蟲、山水，工細有致，色彩雅麗，為齊派第二代傳人。作品被國內外諸多博物館、美術館收藏。現為中國畫研究會會員，齊白石藝術研究會主席，全國婦聯港、澳、臺三胞會會員，廣州大學藝術系客座講師，廣州師范大學藝術系講師，中國畫研究會會員、深圳大學藝術系客座教授、中國齊白石藝術研究會主席。

△齊白石畫畫老照片·齊白石書畫院院長齊良芷弟子湯發周供圖

我是齊良芷，齊白石最小的女兒。自記事起，父親的畫案就占據了家中書房的大半，筆墨紙硯常年相伴，而最讓我難忘的，便是他畫貝葉草蟲時的模樣——那是他將自然之靈與筆墨之韻相融的時刻，每一筆都藏著他對生命的敬畏，也藏著我童年最溫暖的回憶。

△ 齊白石書畫作品《貝葉草蟲》·齊白石書畫院院長齊良芷弟子湯發周供圖
父親常說，“不畫沒有見過的東西”，畫貝葉草蟲亦是如此。他畫的貝葉，并非憑空想象，而是源于早年兩廣游歷時的所見所感。那時他特意采來貝葉，夾在畫稿中悉心留存，回到北平后，便常常取出觀察，連葉片的脈絡走向、邊緣的細微弧度，都記得一清二楚。后來，他還會讓家人從市集尋來新鮮貝葉，擺在畫案旁，哪怕葉片枯萎，也要仔細端詳許久，直到將貝葉的神韻刻進心里。

△ 齊白石書畫作品《貝葉草蟲》·齊白石書畫院院長齊良芷弟子湯發周供圖
我幼時總愛趴在畫案邊，看父親畫貝葉草蟲。他作畫前從不會急于落筆，而是先靜坐片刻，目光落在貝葉上，仿佛在與這小小的葉片對話。有時我忍不住伸手去碰貝葉，他便輕輕按住我的手，輕聲道：“良芷，別急，要先看懂它的脾氣，知道它的筋骨，筆下才能生出魂靈。”父親畫貝葉草蟲，最講究“工寫相兼”，這也是他獨有的筆法。畫貝葉時，他用寫意之法，羊毫筆先蘸清水，再蘸淡墨，側鋒掃出葉片的輪廓，隨后用枯筆輕輕勾出葉脈，濃淡墨色相間，便將貝葉的通透與舒展表現得淋漓盡致，仿佛葉片上還沾著晨露，風一吹便會輕輕搖曳。他常說，貝葉的美，在于自然隨性，不必過于拘謹，墨要活，像貝葉上流動的光。

△ 齊白石書畫作品《貝葉草蟲》·齊白石書畫院院長齊良芷弟子湯發周供圖
而草蟲的刻畫，便是十足的工筆功夫了。父親趁年輕時眼力尚好，會預先畫好一批工筆草蟲，留白待日后補添貝葉，這是他為晚年目力衰退所做的打算。畫蟲時，他手持細狼毫，凝神靜氣，手腕懸起，力道勻凈，連蟲須的纖巧、翅膀的網狀紋路，都刻畫得纖毫畢現。蜻蜓翅膀的透明感，他用淡墨暈染，筆尖輕掃出細微紋路；蚱蜢的足部關節，他以頓筆表現力度，仿佛下一秒便會蹬葉跳躍。
有一次，我學著父親的樣子畫草蟲，筆力不穩，蟲須畫得歪歪扭扭，還顯得僵硬。父親沒有責備我，而是握住我的手，帶著我慢慢運筆，說道：“畫蟲要心細，要懂它的姿態，蟲須是活的，要畫得有彈性，就像能感受到風的氣息。”他還教我觀察活蟲，家中畫案旁常擺著小碗，養著蟋蟀、蜻蜓，他讓我蹲在一旁，看它們爬行、振翅，記住它們的每一個動態。

△ 齊白石書畫作品《貝葉草蟲》·齊白石書畫院院長齊良芷弟子湯發周供圖
父親晚年時，畫貝葉草蟲愈發嫻熟，即便目力大不如前，補添貝葉時依舊筆墨傳神。有一回，他畫完一幅貝葉草蟲，題上“白石老人時年八十二矣”，鈐上印章，望著畫作，眼中滿是欣慰。他對我說：“貝葉象征著生機，草蟲是自然的精靈，把它們畫在一起，便是留住了世間的美好。”如今，父親早已遠去，但每當我鋪開宣紙，想起他畫貝葉草蟲時的模樣，想起他的教誨，心中便滿是暖意。他畫的不僅是貝葉草蟲，更是對自然的熱愛，對生活的熱忱，那份筆墨間的靈氣與溫度，始終縈繞在我心頭，代代相傳。這份回憶，也如父親的畫作一般，愈發醇厚，愈發珍貴。選自：（齊良芷眼中的齊白石，少白公子湯發周整理發布）