今天，并非昨天的明天——漫談《非傳統(tǒng)浪漫關(guān)系》

文|蔣俊

梁文哲導(dǎo)演、黃青蕉編劇的電影《非傳統(tǒng)浪漫關(guān)系》，英文片名是Wish You Well。通過祝君好與龔璽這一對(duì)“歡喜冤家”相愛相殺、不恨反愛的情感故事，可以看到影片映射出當(dāng)前青年社會(huì)普遍存在的一種現(xiàn)象——物質(zhì)理性主導(dǎo)的婚姻與愛情的博弈論。

影片從離婚開始，非戰(zhàn)非和，非愛非攻。

沒有《假裝沒感覺》《大撒把》式的落寞，也沒有《不見不散》里的假裝沒感覺，更沒有《恐怖分子》里的“請(qǐng)假裝你會(huì)舍不得我”。影片也的確有一種溫情——彼此互不相欠、互不負(fù)責(zé)的由情動(dòng)而生的臨時(shí)夫妻情感。

這種溫情，可甜可咸，相伴不相隨；這種溫情，可婚可離，有愛無責(zé)任；這種溫情，可依可偎，人字的結(jié)構(gòu)卻不必相互支撐。

總之，離婚不是失戀，可以自由也可能失落。逝去的美好時(shí)光，都在說愛有天意；但是，婚姻只能是一日，不可以是永恒。祝君好之所以會(huì)接受龔璽糖戒指的求婚，不是情感博主的職業(yè)慣性，只是因?yàn)槔寺＿@是性別決定的。女性更敏感更感性。導(dǎo)演編劇緊扣這一性別屬性，本能和刻意兼而有之地設(shè)計(jì)了祝君好期盼愛情永恒婚姻一日的《永恒與一日》。也正是源自女性更敏感的性別屬性，給了龔璽偶一為之的“浪漫”成功機(jī)會(huì)，也讓彼此之間的各種不匹配形成敘事起伏與戲劇沖突。

祝君好認(rèn)真的道歉設(shè)計(jì)中的氣球和蛋糕，不僅沒有設(shè)計(jì)成功，反而點(diǎn)燃了理智與情感沖突的爆破筒。為什么要這樣設(shè)計(jì)劇情？編劇說這是一種可見的現(xiàn)實(shí)的紀(jì)錄。這容易給人一種非虛構(gòu)敘事的判斷。

其實(shí)，這部電影是標(biāo)準(zhǔn)的虛構(gòu)故事，導(dǎo)演用自由與孤獨(dú)建構(gòu)了敘事的內(nèi)核。

今天，青年人渴望擁有對(duì)個(gè)體生活與情感的自主權(quán)。這種渴望，其數(shù)值不亞于半世紀(jì)前的青年人渴望獲得婚姻的自由與房產(chǎn)的支配權(quán)。今天的青年情侶尤其是女性伴侶往往不為房子等物質(zhì)發(fā)愁，即使如王鐵梅般離異女性亦可在故事里獲得比較有情調(diào)的里弄家居。當(dāng)然，電影本是夢(mèng)。電影人的夢(mèng)，也可以是大眾的、社會(huì)的，哪怕它是源自非典型現(xiàn)實(shí)。只要觀眾合適了，管它是一天還是永恒。影院里的觀眾從來不計(jì)較夢(mèng)的真實(shí)性與普適性。開心就好。

《非傳統(tǒng)浪漫關(guān)系》的確能夠讓大多數(shù)青年觀眾們很開心，這是他們生活的一種調(diào)性；部分中年觀眾也比較滿意，這符合他們昨天追求過今天未必實(shí)現(xiàn)的一種期盼視野；老年觀眾估計(jì)會(huì)生氣，自由成了不必為他人負(fù)責(zé)只追求個(gè)體安好的一種“自私”。這是時(shí)代賦予這一代的“財(cái)富”。

影片里沒有明說，但普遍可見。祝君好離婚后的家是哪里來的？她的工作不是和王鐵梅一樣有危機(jī)了嗎？經(jīng)濟(jì)上怎么一點(diǎn)壓力沒有。誰在背后給予支持？肯定不是龔璽，龔璽為兩人準(zhǔn)備的小窩也就一室一廳。只能是父母，而祝君好的父母確實(shí)是希望女兒一切都好的。抽離了現(xiàn)實(shí)中的這一面，《非傳統(tǒng)浪漫關(guān)系》就有了特別浪漫的影像關(guān)系。自由與孤獨(dú)就自然而然地到來了。

其實(shí)，從上世紀(jì)九十年代的那些由男性為主導(dǎo)的愛情片，女性就渴望發(fā)聲。《人·鬼·情》《霸王別姬》《大紅燈籠高高掛》中的女性角色就在代言，可惜到21世紀(jì)女性導(dǎo)演大量涌現(xiàn)才更為強(qiáng)烈。從昨天的女性角色（戲里）到今天女性主導(dǎo)影片（戲里戲外），電影的性別主義稍顯過多。這也是《非傳統(tǒng)浪漫關(guān)系》的局限。

邵藝輝在《愛情神話》里借配角之口說出女性只要物質(zhì)有基礎(chǔ)，老公在哪里無所謂，各自安好就是好。這和本片所倡導(dǎo)的自由異曲同工。邵藝輝在《好東西》讓女性角色說了太多話，《非傳統(tǒng)浪漫關(guān)系》也一般無二。

從周莊的雙橋到南京的頤和路，橋上河中泛舟趣味橫生，街邊咖啡館唯美動(dòng)人。影片誠(chéng)如編劇所言，“記錄現(xiàn)在年輕人的情態(tài)”，也通過導(dǎo)演與編劇的設(shè)計(jì)與制作，讓觀眾看到影片里所展示的：愛是自私的，婚姻是責(zé)任。比之于前者，后者太沉重。現(xiàn)在我們不需要為別人負(fù)責(zé)。我們只為自己負(fù)責(zé)。

導(dǎo)演用開放的結(jié)局，以現(xiàn)實(shí)生活的樣態(tài)，模糊了自己的態(tài)度。自由與孤獨(dú)都是現(xiàn)狀，不是問題，也自然沒有答案。

《非傳統(tǒng)浪漫關(guān)系》就是這樣一部用浪漫影像為非傳統(tǒng)浪漫關(guān)系發(fā)聲的影片。它祝君好，更祝自己自由且不孤獨(dú)。這不是一部昨天那種為女性發(fā)聲的性別電影。昨天的明天，并非今天。今天，只屬于今天的青年人。不為稻梁謀的浪漫情感小故事，影院看看，挺好。

撰稿：蔣俊（南京師范大學(xué)文學(xué)院影視系副教授）