近日,
上海廣播電視臺真實傳媒
在思南公館
布設了一個“真實會客廳”。
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這是《紀錄片編輯室》三十三年來首次把散落各處的影像、手稿與母帶系統整理之后的集中呈現,也是一次讓紀錄片重新回到生活現場的實踐。在這個由老照片、腳本和影像片段拼起的空間里,海派紀錄片的記憶被再次點亮,“為什么記錄”這個問題,被重新提起。

為什么是思南公館?

“真實會客廳”落地思南公館,并非偶然。上海廣播電視臺真實傳媒副總經理周全表示,思南與紀錄片之間天然契合。因為這里聚集著對城市故事保持敏感的人,而紀錄片創作的本質,就是與人同行。
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電視播出固然重要,但無法完全承載紀錄片的情感密度。“紀錄片需要重新回到生活里。”周全說,一個能夠被觸摸、被討論、被重新感受的現場,是影像真正煥發生命力的地方。思南公館恰好提供了這樣的公共空間,讓影像從電視熒屏里走出來,重新與上海這座城市建立連接。
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為什么是此刻?

1993年2月1日,國內首個以“紀錄片”命名的電視欄目《紀錄片編輯室》在上海電視臺正式開播。到今年2月,正好三十三周年。從《大動遷》《德興坊》到《人間世》《籍籍無名》,海派紀錄片記錄下的,是上海在不同年代的呼吸方式,也是普通人在城市生長中留下的足跡。
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“上海每一個重要的發展階段,都能找到一部海派紀錄片與之對應。”周全說。那些影像曾經在熒屏上掀起過熱烈回響,現在它們依舊能被新的觀眾讀懂。“真實會客廳”讓這種跨時間的共鳴重新產生。

影像的背面,是故事

“真實會客廳”里,一面密密貼滿老照片的“回憶墻”讓人停下腳步:導演們跟著漁船出海、擠在棚戶區狹窄的過道里架機位、頂著暴雨在街巷里搶拍……這些都不是擺拍,而是拍攝紀錄片最真實的日常。
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“客廳”一側的展柜里,陳列著上世紀90年代的betacam母帶、vhs磁帶和寫滿編號的索引卡,一旁則是泛黃的腳本、分鏡手稿和旁白稿。它們沒有刻意煽情,卻讓人意識到:上海的社會變遷,并不是在宏大敘事里發生的,而是一次次真實走訪、一次次與被拍攝對象的對視,被一群紀錄片人用最樸素的方式記錄下來。
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他們的信念,是“真實”

在那個器材簡陋、條件艱苦的年代,紀錄片人最重要的底氣其實只有兩個字——真實。
“堅持真實,只有真實才有力量。”這是《紀錄片編輯室》創辦初期主編章焜華的堅持,如今讀來依然篤定。
時任《紀錄片編輯室》欄目制作人的余永錦表示,他們始終把鏡頭對準具體的人,“我們關注的是人物的命運,人物的小故事”。
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在曾擔任紀實頻道副總監的汪求實看來,故事之所以動人,是因為“有故事就好看,而故事一旦涉及社會、涉及時代,它就會變得深刻”。
前輩宋繼昌則把紀錄片這條道路看得更長遠:“這是一個非常廣闊的天地,值得把自己的生命投入到里面去。”

黃浦,是紀錄片最早的“真實現場”

如果說《紀錄片編輯室》是上海的時代記錄儀,那么黃浦,就是它最鮮活、也最能反映時代浪潮的現實場所。
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無論是《上海斗雞》里外資快餐初入上海時激起的市場涌動,還是《大動遷》中伴隨城市更新而展開的大規模搬遷,這些故事最早、最集中發生的地方,幾乎都在黃浦。
這里街巷密布、商業活躍,是改革開放最早的窗口區,也是城市轉型最先感受到震動的地帶。這些作品記錄的并不只是一個事件,而是黃浦作為“上海邁向現代化前沿陣地”的真實日常。
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因此,“真實會客廳”落地思南公館,不只是空間選擇,更像一次回到源點的回應:紀錄片記錄了黃浦,而今天,黃浦讓紀錄片重新回到生活中。
記者 /王子吟
編輯 / 孫超慧
圖片 / 王子吟
視頻 / 王子吟 上海廣播電視臺
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