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GRAZIA X 林子楠
封面
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為迎接馬年的到來,林子楠為Grazia創(chuàng)作了全新作品《焰》。這件作品并未以具象的馬作為描繪對象,而是將馬匹與火焰這兩個主要元素的“形態(tài)”與“狀態(tài)”相結(jié)合,解構(gòu)并重組成一嶄新的意象。在這幅畫作中,馬被賦予了一種流動的質(zhì)感:其形態(tài)既有火焰向上翻涌的走勢,又有植物花瓣與果實般的自然形態(tài)。多種元素彼此交織,在漸進交融的線條中,構(gòu)建出一個充滿象征意味的結(jié)合。

在這件作品中,“馬”成為了一種精神的載體。畫面的韻律與張力書寫著自由、熱情、不被束縛的姿態(tài)。林子楠通過色彩碰撞與形態(tài)解構(gòu),使馬所代表的精神從一個具象的實體中抽離出來,轉(zhuǎn)而以更激烈、更抽象的方式被觀者所感知,來自街頭的熱情在畫布上如焰火般燃起,持續(xù)生長。
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熒山 Ⅻ Glowing Landscape Ⅻ,2021 - 2023
涂鴉與中國山水畫通常被視為兩種截然不同的繪畫風(fēng)格:前者強調(diào)即時行動,動勢兇猛,帶著街頭藝術(shù)特有的反叛意味,后者則建立在靜心觀察與反復(fù)推敲之上,以畫面承載著東方哲思與更深維度的思考。兩種藝術(shù)一動一靜,相互映照。但在林子楠的創(chuàng)作中,這兩種看似不相融的體系卻都是貫穿他創(chuàng)作的核心線索,涂鴉與山水畫調(diào)和為一體,形成了一種獨屬于他的藝術(shù)語言。
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SONATA II,2025
近年來,林子楠的創(chuàng)作探索進一步向內(nèi)延伸,他將人的身體視為能量的容器,試圖用畫面捕捉東方哲學(xué)的韻律感——那是一種關(guān)于“天—人—自然”的美學(xué)。他持續(xù)從中國山水畫中汲取靈感,將畫中人與空間的相互作用、畫面內(nèi)部微妙的張力流動,匯聚為一種持續(xù)的內(nèi)在力量。這種力量像東方美學(xué)中“氣”的存在——無形卻可感,潛藏于每一次落筆之中。

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SONATA IV,2025
林子楠并不將“東方”與“當(dāng)代”視為對立的選項。他始終從傳統(tǒng)藝術(shù)出發(fā),將其置入更為開放的當(dāng)代語境之中,與不同時代、不同文化背景下形成的視覺體系發(fā)生對話。涂鴉的直接性、波普藝術(shù)的圖像張力、表現(xiàn)主義的情緒強度,皆在他的繪畫實踐中留下痕跡,成為構(gòu)成作品語言的重要部分。
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The Mind's Eye,2025
然而,這種吸收并非風(fēng)格層面的拼貼。林子楠并未試圖復(fù)制某一種既定的藝術(shù)譜系,而是在多重影響的交匯處,重新尋找繪畫的可能性。因此,他的繪畫呈現(xiàn)出鮮明的世界性特質(zhì)。林子楠試圖以繪畫為媒介,將植根于東方的感知方式向外延展,使其在全球化的當(dāng)代藝術(shù)語境中,持續(xù)發(fā)聲。

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