期盼已久的春晚節目單終于來了!
今天下午,終于等來了總臺發布的馬年春晚節目單,本來滿懷期待,可放眼望去密密麻麻的歌曲類節目,讓人有點失落,少了期待,因為我喜歡的語言類節目太少了,而歌舞的節目實在太多。
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我最期待的小品只有3個不說,連相聲也被砍掉了,這著實讓人有點意外,不知道大家有沒有同感。
其實,觀眾大都喜歡語言類節目,那種場面宏大,舞臺和燈光制作精美又華麗的歌曲類節目,老百姓真心愛看的不多,感覺花里胡哨,不接地氣。
為何春晚不出一些我們老百姓愛看的節目?為什么我們愛看的,偏偏反而最少,不太喜歡的節目,反而數量卻如此之多,這是值得討論的話題。
為何咱普通老百姓喜歡相聲小品,究其原因,是因為,小品里的家長里短和網路熱梗既能讓老年人看起來不費勁,又容易讓年輕人接受,有梗有料有歡樂。
在闔家歡樂的日子里,全家一起看春晚的小品相聲是一件非常享受的事,它更是全家人能同時抬頭、一起大笑的黏合劑。
那些年,我們看過的春晚,留下了太多經典瞬間和金句,直到現在還被廣為流傳,回想那些年被春晚記住的瞬間,大多是趙本山、宋丹丹、陳佩斯、朱時茂、趙麗蓉等老師的經典臺詞,語言類節目能制造跨越一年的流行語,成為共同記憶,這是歌曲類節目較難達到的。
歌曲類節目,除了那種膾炙人口的歌詞可以被傳唱外,其它的基本會被時間埋沒,再也不被提起。
過去一年辛苦了,除夕晚上,大家更想聽點犀利的大實話,看些對生活善意的模仿與解構,而不是一味宏大敘事的贊美,所以,很多完美到無可挑剔的歌曲和舞蹈,大家并不太喜歡,這也是情理之中的事情。
那么,問題來了?為什么春晚不能多出一些大家愛看的節目。
我們普通人都看得到的問題,春晚節目組當然也是了如指掌,春晚為何總是呈現出這種供需錯位的矛盾現象,當然是有原因的。
回望我們那些年看過的小品,真的是讓人難忘,現在看依然都覺得經典,這當然跟老一輩藝術家的功底是分不開的,但也有時代的必然。
那些年,互聯網尚不發達,咱普通老百姓獲取信息的渠道也是單一的,要么電視,要么報紙,電視播什么你看什么,報紙報道什么你看什么,無論是對節目贊賞還是批評,也沒有評論和發聲的渠道,就算想挑剔,也只能自言自語。
而今,我們獲取信息的渠道越來越多,家事國事天下事,一秒之內傳遍全世界,各類短視頻和語言類的節目,也見過太多,口味開始變得挑剔起來。
無論什么樣的節目都能挑出毛病來,輿論可以因為一句話一個表情讓一個素人一夜成名,同樣,也可以讓一個名人,一夜之間前途盡毀。
所以,春晚無論誰來導演,無論怎么演都沒辦法再復制當年的高光時刻。
我們都知道,藝術來源于生活又高于生活,好的相聲小品需要觀察生活、打磨劇本、反復排練,周期長、風險高。
比如“經典小品”《初見照相館》,每一次都會被拿出來遛遛,所以,小品類創作越來越難,再加上一個好的素材可遇不可求,而歌曲,相對工業化、流程化,風險可控。
相聲和小品一樣,笑料易逝,包袱難織,互聯網上現在涌現出了一大批不知名卻有才的創作者,所以,想要在春晚上出彩真的很難。
互聯網上的創作者,遇到網絡熱梗,直接趁熱打鐵,創作后就可發布,春晚的小品,既要兼顧熱梗,又要兼顧深度和創意,就更難了,但凡有點相似之處就會被戴上抄襲創意的帽子。
更重要的是,安全與尺度的博弈,春晚的舞臺需要照顧全年齡段、全地域的觀眾,諷刺小品容易扎人心。
歌頌小品容易假大空,在追求萬無一失的直播現場,多一首人畜無害、積極向上的大合唱,比上一個可能引發爭議的語言節目,更安全。
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我們更不能忽視的是,春晚不僅僅是給我們自己人看,更是給全世界看,當然要有宏大的場面,舞臺越來越追求視覺奇觀,舞美、燈光、服飾極盡華美。
歌曲更容易配合這種“大場面”,能快速呈現出節日的那種喜慶祥和的氛圍,而語言類節目主要靠“說”和“演”,在這種視覺盛宴中顯得有些樸素。
雖然我自己也在吐近些年的春晚,但也真的很同情春晚導演,太難了!
如果把春晚比作是年夜飯,導演就是主廚,要照顧所有人的口味,有人想吃素,有人想吃葷,有人要吃辣,有人一點辣不能吃,正所謂眾口難調。
而語言類節目是一道大家都愛吃的“硬菜”,但年夜飯的飯桌上也不能光是硬菜,必須配上各種“甜點”(歌曲),甜點很多人也不愛吃,覺得膩,但是,既可以填飽肚子,又烘托氣氛。
這些甜點是可以讓這桌年夜飯看起來更豐盛,更有食欲的,硬菜(語言類節目)太多了,雖然好吃(好看),但依然會顯得乏味(單調)。
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雖然,今年春晚節目單有點讓人失落,少了經典,但也有不少值得期待的新節目,比如,賀歲微電影和微短劇,還是值得期待的。
所以,從這個角度來說,無論節目單如何,春晚最大的意義是,每年的那一晚,它還在播,我們一邊吐槽,一邊看得津津有味。
我們懷念曾經的春晚,若干年以后,這個被我們吐槽的馬年春晚,也會成為下一代人記憶里的“經典”。
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