全網圍剿“老小三”，這場鬧劇該結束了

討伐小三成為時代的群體情緒，是女性要在愛情領地上宣誓主權的體現。

可終究怪錯了方向，變成徒勞的戰斗。

“猜三兒”大作戰

最近網上流行一個情侶猜謎游戲。

女孩甩出一張圖，圖上一左一右，兩個年齡、長相存在鮮明差距的女人。

圖源：@要夸夸

然后讓男朋友猜倆人關系。

答案五花八門，什么姐妹、母女、保鏢和客戶、奶奶和孫女......

除了離譜的年齡差，還有夸張的性別錯認。

不少人直接說成男女關系。

有猜夫妻的、父女的，甚至有人說是公公和兒媳。

圖源：小紅書

還有在圖上一眼認出吳京的。

圖源：小紅書

“寧愿相信右邊是人妖，也不愿相信左邊是女的。”

圖源：小紅書

當揭曉這倆人分別是小三和原配時，新一輪的猜謎又開始了。

誰是小三？誰又是原配......

世界終于癲成了我不理解的樣子。

圖上兩個人物出自最近熱播的國產劇《如果奔跑是我的人生》。

左邊是女配楚志娟。右邊是女主角安心。

這部劇有一段出軌戲。

講的是舞蹈老師安心遭遇車禍截肢，丈夫秦峰對她失去愛欲，隨后出軌公司領導楚經理，也就是上圖左邊的女士。

因劇情太過狗血，一些網友把出軌片段單獨截出來后，迅速引爆網絡。

比如秦峰和楚志娟第一次發生婚外情的時間點，是楚志娟剛參加完母親的葬禮。

前一秒還在痛哭流涕追憶母親，后一秒開始饑渴求愛。

圖源：《如果奔跑是我的人生》

另一名場面是秦峰和楚志娟在超市調情。

國產劇的情欲終于從關燈滾床單，進化到對著一排避孕套，問對方喜歡什么味道。

“草莓、香檸、香橙、玻尿酸……你喜歡哪個？”

“我喜歡奶酪味的。”

“奶酪味，怎么不上天呢你。”

當觀眾還在琢磨奶酪味時，秦峰的手已經掐上楚志娟的屁股，緊接著另一個人的出現又強化了此刻的視覺沖擊。

圖源：《如果奔跑是我的人生》

也就是這一幕被秦峰的親媽撞見。

隨后親媽吐槽兒子，“你真是餓了！”成為開年最熱金句。

圖源：《如果奔跑是我的人生》

事實上，這段戲占比不大，1000多分鐘的劇，出軌部分一共不到半小時。

主線劇情講的其實是母女關系。

最感人的一條線，是女主安心截肢后，她的母親，一個貪吃又肥胖的女人，如何三個月減下一百斤，如何用減肥來激勵抑郁的女兒，重新振作起來。

圖源：《如果奔跑是我的人生》

沒想到先出圈的，還是狗血的婚外情橋段。

關于女人的審判

而輿論的焦點，又是一場對女人的圍獵。

尤其是對于第三者的審判。

本來國產劇好不容易出現一個不那么刻板的小三形象。

不年輕，不貌美，還把男人當玩物。

秦峰出軌被發現，要和楚志娟斷絕關系，她毫不糾纏，說完再見扭頭就走。

圖源：《如果奔跑是我的人生》

秦峰帶她去見家長，面對秦峰媽的各種挑剔，她摔門而出，并告訴秦峰，她不會跟他結婚，然后揚長而去。

楚志娟和秦峰分手

相比《三十而已》中的“經典款小三”林有有，楚志娟要立體和復雜得多。

劇作者呈現了她的孤獨和欲望。

她和秦峰，距離的拉近基于一種同病相憐的情愫。她要獨自照顧癱瘓在床的老母親，他要對截肢毀容的老婆不離不棄。

兩人越軌后，秦峰在她眼中，從賢夫變成釋放欲望的工具。

電視劇的結局，楚志娟甩掉秦峰。原著小說寫得更為直白。

“你是個男人，別那么迂腐。領證這件事純屬脫褲子放屁，多此一舉。大家都向前看，想開點。順便說一下，你活兒不錯，我很滿意。今晚你想來，我還歡迎。”

圖源：《如果奔跑是我的宿命》

與傳統的“小三”形象相比，楚志娟并非一個擊潰主角婚姻的工具性人物。

安心和秦峰婚姻破裂的緣由不在于她，而在于秦峰，一個對著截肢毀容的妻子只會暗自作嘔的虛偽賢夫。一個只想滿足自己卻永遠也滿足不了自己的巨嬰。

原著對出軌男還有這樣一段剖析：“當然，如果楚志娟是原配，他就會嫌棄她的土氣和老氣，轉而向往女神安心耀眼的美貌......他更了解自己了，即使安心不出事，十年八年他也會出軌的。”

車禍不是出軌的理由，楚志娟的出現，也只是加速挑開了他真實丑陋的一面。

而第三者的清醒決絕，對一個自私又自大的男人來說，無疑是莫大的諷刺。

遺憾的是，輿論場上，反刻板印象的楚志娟反而受到更嚴重的攻擊。

不少觀眾吐槽“見過小三，沒見過老小三”，“老小三”迅速成為本劇最知名的人物標簽。

在對“老小三”的審判中，又夾雜著大量對中老年女性的年齡與容貌羞辱。

有人翻出一張中老年女性純棉內褲的圖片，說“老三給人感覺穿的是這種內褲”。

“聞見老人味了。”

圖源：抖音

網上“老三”和原配的對比更是滿天飛。

“第一次直觀感受到人口老齡化的嚴重。”

圖源：網絡

圍觀群眾紛紛驚呼“炸裂”，因為原配太美，老三太丑。

換言之，人們默認小三一定是年輕貌美的。

能接受男人出軌，但不能接受出軌對象太老太丑。

對出軌男無限包容的后果，就是對女人無限苛責。

美，你就是妖艷賤貨。

丑，你就是下不去嘴。

戲里分明沒有小三原配的雌競情節，戲外觀眾卻仍沉迷于罵小三無法自拔。

不僅要瘋狂攻擊第三者的丑和老，還要討論這樣一個又老又丑的女人，究竟配不配當小三。

上文提到的“讓男朋友猜三兒”行為，便是這場審判混戰的最典型注腳。

而對待出軌的男人，卻只是嘲諷他的品味太差。

甚至還激發出一種同情和理解——“從此理解許幻山了，至少林有有年輕啊。”

罵小三可以，但是沒用

其實我能夠理解群情激憤罵小三的心理機制，沈奕斐在剖析當代愛情、小三、情感的時候提出一個觀點，當代人尤其痛恨小三，其實體現了一部分女性的主體性。

很多人自動代入了正妻的位置，痛恨的是“自我在這段愛情關系里的獨特性被否定”，小三自帶“關系破壞者”的絕對罪名，所以罵ta有理。

然而廣大女性對小三的口誅筆伐，暗含了某種價值判斷——她們把愛情、婚姻或者親密關系視作“自我實現”的路徑，而小三是這條道路上的阻礙，所以撕小三義不容辭。

罵小三是永恒的流量密碼

殊不知一開始就上錯了賽道，罵小三不會解決親密關系中不忠的問題，因為忽略了核心關鍵點，不忠的另一半。

其實親密關系里出軌負有第一責任的是出軌者，因為他有義務劃立邊界，而他主動選擇了背叛。

斗小三的話語里，仿佛出軌者是一個被動的客體，他一不留神被勾引了、被動搖了，而小三是那個主動的處心積慮的破壞者。

但其實小三存在不知情的情況下被動成為小三的可能性，而出軌者無一例外都是主動破壞了契約關系，所以誰是罪魁禍首昭然若揭。

沈奕斐聊小三

很多正妻與小三斗智斗勇的敘事里，總是免不了比較兩位女性之間的優缺點。

為什么她贏得了男人的心，一定是作對了什么；為什么她輸得一敗涂地，因為那些地方她做得不夠。

今天“老小三”能夠火出圈，正是因為通常對出軌艷情故事的想象是：糟糠之妻生兒育女、操持家務，付出勞動但是年老色衰；而美艷情婦年輕貌美，補足了情緒價值。

而老小三顛覆了刻板印象，所以才有出軌男的媽媽說“你是真餓了，什么都吃”。

然而評論區很多表示這一次電視劇設定還原了現實，現實生活確實存在大量妻子貌美如花，仍然阻止不了丈夫偷吃，而出軌的小三完全不及妻子，甚至年紀還大。

這恰恰證明了比較正妻和小三優缺點毫無意義，因為不忠的男性總會出軌，可以是魅惑的林品如，可以是年輕的林有有，當然也可以是年老的楚志娟。

圖源：小紅書

越研究越會發現斗小三的賽道只有可能陷入虛無。

現實生活中男性出軌概率普遍更高，其原因也不復雜，就是“他可以這么做”。

《情深深雨蒙蒙》

即便出軌了，婚姻制度對有產者的保護，讓男方更有話語權，女性很可能由于母職懲罰等原因無法經濟獨立而很難離開出軌者。

同時受到斗小三等主流觀念影響，男性出軌后，周圍的人可能都把矛頭指向破壞者，而對出軌男輕輕放過“原諒他吧，保證不再犯”，所以不忠的成本很低。

之前“小三勸退師”爆紅網絡，里面有花樣百出的讓小三知難而退、移情別戀的方式，而主動背叛婚姻的丈夫從頭到尾美美隱身，可是小三勸退，還有小四、小五、小六...這是妻子無盡的戰斗。

圖源：新浪微博

假裝看不見丈夫的錯誤，并不能解決核心問題，然而這樣的話語擴大化，會對女性群體造成直接的傷害。

有案例是一群人當街打小三并拖拽上車，結果女孩根本不認識他們，路人也不敢攔著，直接把“打小三”變成了人口拐賣、合理化對女性施暴的幌子，這便是正義化打小三的后果。

新聞：假借“打小三”實施拐賣

即便不那么極端的案例，也是把關系內部的人需要遵守的契約，變成了第三方要去排查、檢舉的責任，導致直接的結果就是女性為了自保，選擇避免跟所有男性產生接觸。

而男性掌握世界絕大部分的核心資源，這阻礙了女性在公共空間的正常交往，也抑制了女性發展。

圖源：沈奕斐聊小三

而對于出軌，真正有效地做法是誠實面對這段親密關系，要么是出軌者不看重雙方的契約，習慣性出軌。

要么是這段關系出現了嚴重的問題，對方不打算正面解決，而是負面破壞。

圖源：沈奕斐聊小三

親密關系不是女性一個人的征程，而是需要兩個人的互相維系和協同努力。

在《閱讀浪漫小說：女性、父權制和通俗文學》里提到“浪漫小說雖然由女性創作、女性消費，但仍是父權制的承諾”。

《閱讀浪漫小說》

它強化了“愛情是女性自我實現的途徑（甚至唯一途徑）”，這在現當代的愛情電視劇里同樣適用。

為什么我們想象中小三絕大多數是女性形象。

為什么影視作品里男性（成為第三者）還是多被塑造成拯救者的形象（而不是破壞者）。

為什么電視劇里展現出軌男會呈現其復雜的人性，甚至有些優點。

為什么電視劇里對女小三的呈現會更加面目可憎...

《泰坦尼克號》男小三Jack

這都是源于“父權制的承諾”，現實生活中男性出軌廣泛存在，甚至正是女性觀眾的伴侶，所以展現他人性的一面，便于觀眾代入。而小三只需要十惡不赦就對了，太多人性反而阻礙了觀眾揚善除惡的快感機制。

很多影視作品只承擔疏解情緒的作用，卻不提供解決問題的出路，女性觀眾在虛構的情節里獲得了情感上的宣泄和滿足，然后繼續回到家庭里，回到令人失望的父權制生活中。

然而我想說的是，愛情或者婚姻絕不是女性自我實現的唯一途徑，這是一場陰謀。

我們應該看向更廣闊的世界，找到真正值得追尋的方向。

別再囿于打小三了，除了精神馬殺雞什么也得不到。