《南京照相館》成為暑期檔冠軍,自稱那啥申奧的木子美老師很欣慰。
可以說,沒有《南京照相館》的暑期檔,如西方沒有耶路撒冷。
影片通過超前點映,用超高上座率吊打《長安的荔枝》。
影片公映前一天,燈塔AI預測,這會是暑期檔第一部10億?的新片,預測票房13.8億。7月27日,預測31億,7月31日,預測40億。
8月31日,《南京照相館》的票房是28.9億。
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這個成績相當亮眼,同時它也就意味著,《南京照相館》無法超越去年暑期檔冠軍《抓娃娃》。
和去年暑期檔比較,來證明25年暑期檔表現不錯,這種論調有喪事喜辦的味道了。
24年暑期檔的表現,堪稱暑期檔的黑歷史。打個比方說,倒數第一比成績,并不能讓倒數第二鑄就學霸金身。
2022年至2024年暑期檔總票房分別為91.36億、206.2億、116.4億。
22年是特殊時期,都能賣90億。
25年暑期檔放開好萊塢電影的口子,終于險勝24年暑期檔。
24年暑期檔,陳思誠的《解密》和徐崢的《逆行人生》雙雙失意。
25年暑期檔,陳可辛和姜文可以讓他們倆看看什么叫“tmd失意”。
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《無名之輩2》的饒曉志,《脫韁者也》的曹保平,這些在影迷圈子有代表作的名導,在今年暑期檔都刷新了失意的天花板。
即便和差生24年暑期檔相比,25年暑期檔也并不光彩。
燈塔數據顯示,24年暑期檔共有151部電影,25部電影過億,這些過億電影中,有9部是引進片。引進片在過億電影中占比36%。
其中,暑期檔票房前三名分別是33億?的《抓娃娃》,13億?的《默殺》,7億?的《異形:奪命艦》。
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25年暑期檔,共有140部電影,17部電影過億,其中6部是引進片,過億電影中占比35%。
票房前三名分別是28億?的《南京照相館》、14億?的《浪浪山小妖怪》、8.81億的《捕風追影》。
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從24年151部減少到25年的140部,影片總量減少,降幅高達7.3%。
過億影片數量從去年的25部降到17部,降幅高達32%。這說明市場競爭更加激烈,電影投資風險更大。
大多數觀眾去看《照相館》和《浪浪山》,更多的電影是沒有人看的。
再分享一個扎心的圖片。
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注:圖中提到24年暑期檔有26部破億新片,和燈塔數據略有出入。
25年破億17部,1-5億12部,5-10億3部,10-20億1部,20-30億1部。
25年暑期檔最大的亮點是5-10億有3部,追平2023年。
然而,20億?的大爆款數量,它被23年同檔期原地摩擦。
25年暑期檔還有個明顯的趨勢,老導演和全明星陣容不靈了。
從《醬園弄·懸案》的陳可辛,到《你行!你上》的姜文,再到《東極島》的管虎和費振翔。
這些有爆款作品的中老年導演,已經很難拍出大爆款了。
國內電影圈,能像張藝謀一樣突破年齡瓶頸的爆款導演,太少了。
為此,我專門匯總過這三年,暑期檔國產爆款影片和導演的年齡。
2025年暑期檔:
南京照相館:28.9億,導演申奧(39歲)
浪浪山小妖怪:14.5億,導演於水(47歲)
捕風追影:8.81億,導演楊子(44歲)
長安的荔枝:6.78億,導演大鵬(43歲)
羅小黑戰記2:4.92億,導演木頭(41歲)
戲臺:4.02億,導演陳佩斯(71歲)
東極島:3.84億,導演管虎(57歲)
2024年暑期檔:
抓娃娃:32.5億,導演彭大魔(41歲)、閆非(41歲);
默殺:13.5億,導演柯汶利(38歲);
云邊有個小賣部。票房4.98億,導演張嘉佳44歲;
逆行人生,票房3.47億,導演徐崢52歲;
解密,票房3.3億,導演陳思誠46歲;
2023年暑期檔,進入前十的國產片如下:
孤注一擲:票房35.2億,導演申奧37歲;
消失的她,35.2億,導演崔睿(36歲),劉翔年齡未知;
封神第一部:票房24.8億,導演烏爾善51歲;
八角籠中,票房22億,導演王寶強41歲;
長安三萬里,票房18億,導演謝君偉未知;
熱烈,票房8.9億,導演大鵬41歲;
學爸,票房4.9億,導演蘇亮38歲;
我愛你!,票房4.9億,導演韓延39歲。
關于年齡的計算,我是按照影片上映年份計算的。
從這三年暑期檔能看出,爆款導演的年齡區間是35-45歲。
這個年齡區間的導演,有了一定的創作經驗和相對豐富的人脈資源,同時他們也有與主流觀眾(20-35歲)對話的能力。技術和市場能做到很好的平衡,因此更容易創作出爆款電影。
像接連出兩部大爆款的申奧,他就離不開寧浩的扶持。想當年,在00年代和10年代,寧浩和徐崢在三四十歲的時候,也是國產電影市場表現最好的爆款導演之一。
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低于35歲,通常缺少創作經驗和人脈,因此很難調動足夠的資源。
而高于45歲的大導演,和主流觀眾的對話能力變弱——沒有多少人能成為斯皮爾伯格。即便他們可以憑借當初的輝煌,積攢的資源,做出群星薈萃的大盤子,但風險依舊很高。
看來打工人比當導演難多了。
打工人到了35歲就失業,而導演到了35歲,正是出成績的黃金時代。
話說回來,像陳佩斯拍《戲臺》歷盡波折,因為資本懂得年齡越大,風險越高的道理。
通常來說,高齡導演對市場口味的把控,是低于年輕導演的。
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《戲臺》能大賣和《南京照相館》成為暑期檔冠軍一樣出人意料。
在此疊個甲,爆款和導演年齡只有負相關關系,不存在因果關系。
中國的中老年導演,太需要活到老學到老的精神了。
如果電影只是彰顯自己的美學風格,卻沒有與觀眾的對話能力,那么他們的電影就會缺少觀眾。
像《浪浪山小妖怪》這種電影能成大爆款,有個主要原因是它和觀眾有很高的對話能力。
觀眾看的是故事,也是自己的生活。
希望中國電影能好起來,中國電影人能拍出更多能與觀眾對話的好電影。
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