九三文藝晚會：劉敏濤感人，雷佳音壓力大，宋春麗上演教科書演技

9月3日晚，為紀(jì)念抗戰(zhàn)勝利80周年，一場特別的文藝晚會如期而至。

整場晚會沒有過度包裝，也沒有流量明星搶風(fēng)頭，反而靠一群臺詞扎實、演技過硬的演員，讓觀眾在靜靜觀看中淚濕眼眶。

節(jié)目不多，但件件有分量。從中年演員到資深老戲骨，再到逐漸成長的新一代，呈現(xiàn)出一種少有的“穩(wěn)”與“真”。

01

劉敏濤在晚會中出演一位母親。

她的造型樸素，表演節(jié)奏收得很穩(wěn)。沒有用力喊叫，也沒有夸張哭腔，反而每一個眼神都落在點上。

她飾演的角色，要面對親人接連離去的殘酷事實，但又不能倒下，必須成為精神支柱。

臺詞不多，但停頓得非常講究。

她站在舞臺中央時，臉上的細(xì)微表情、眼神中藏著的痛意，以及語調(diào)里若隱若現(xiàn)的顫抖……

都讓觀眾仿佛看到了一位真實的母親，強(qiáng)忍淚水送別最親的人。

演到情緒爆發(fā)點時，她的嗓音帶著明顯的壓抑與悲慟，情緒一層一層壘起來，一句臺詞就能把全場氣氛拉滿。

沒有多余煽情，也沒有配樂刻意烘托，全靠演員自身的表現(xiàn)去帶動情緒。

這場戲結(jié)束后，熱搜上幾乎都是在夸她“細(xì)膩”“真實”“扎心”。確實，該有的感染力，她一樣不少。

02

雷佳音在晚會中扮演的是一個平凡百姓，面對戰(zhàn)爭，既要送別孩子，又要強(qiáng)裝鎮(zhèn)定。

這類角色并不好演，沒有鮮明的劇情沖突，也沒有極端情緒爆發(fā)，只靠情感層層滲透去打動人。

雷佳音留著胡子，穿著舊布衣，整個人帶著疲憊感。說話語速慢，神情收得很緊。

他和一名小演員的對手戲尤其出彩，小演員情緒很快進(jìn)入，他卻穩(wěn)得住節(jié)奏，始終把握住“父親”的角色氛圍。

他的臺詞處理得特別克制，說到關(guān)鍵情節(jié)時略帶頓挫，眼神卻逐漸泛紅。一邊是舍不得，一邊又得表現(xiàn)出“你該走”的堅定，那種拉扯感非常真實。

觀眾能感受到他所飾演的人物內(nèi)心深處的掙扎。沒有一句廢話，也沒有表演痕跡，用最平實的方式，展現(xiàn)了一種“默默承受”的情緒深度。

從細(xì)節(jié)來看，他處理眼神的方式很講究。說完一句話后停一秒，看著小演員的方向，嘴角輕微抽動，這種“含而不發(fā)”的表現(xiàn)手法，極其難得。

03

宋春麗出演一位失去親人的老人，她白發(fā)素衣，坐在昏黃燈光下。整場戲只有她一個人，舞臺上沒有對手演員，甚至沒有一句完整的對白。

但她用一個眼神、一個動作，就構(gòu)建出了整個場景。

她看著面前的空位，開口喊了一句“哥”。停頓三秒，眼神從期待到迷茫再到失落，情緒變化幾乎肉眼可見。

隨后，她緩緩抬起頭，再喊一聲，聲音比前一次更低，情緒更沉，那種由內(nèi)而外的思念、心痛和釋懷，瞬間擊中所有人。

她的臺詞不多，全靠眼神完成情感遞進(jìn)，幾乎沒有任何輔助道具，只憑演技撐起整個段落。

宋春麗年過七旬，演起戲來卻比很多年輕人更有張力、更懂節(jié)奏。她的這場“對話”，毫無疑問是一節(jié)最好的教科書級演技展示。

04

除了老戲骨之外，這次晚會也給了不少年輕演員機(jī)會。

劉昊然、胡先煦、胡歌、羅晉等人登臺朗誦，從氣息到臺詞處理，都顯得頗為扎實。

劉昊然的普通話發(fā)音標(biāo)準(zhǔn)、節(jié)奏緊湊，處理情緒時輕重有別，表達(dá)清晰。胡先煦語感自然，聲音富有層次，整個表現(xiàn)成熟大方。

這些年輕演員雖然經(jīng)驗尚淺，但從臺詞功底和表現(xiàn)力來看，顯然經(jīng)過嚴(yán)格訓(xùn)練。

更難得的是，他們沒有搶風(fēng)頭的姿態(tài)，而是扎扎實實做好了分內(nèi)事。

老中青同臺，不僅讓節(jié)目有層次感，也讓觀眾看到了新生代演員的希望。

舞臺是最公平的地方，誰演得好，觀眾一眼就能看出來。這次的年輕演員雖仍有些青澀，但整體完成度很高，穩(wěn)得住，也放得開。

整場晚會沒有大肆渲染，也沒有形式主義的說教，靠的就是演員自身的表達(dá)、表演和情緒傳遞，讓人安安靜靜地看完，卻久久不能忘懷。

這場晚會能被全網(wǎng)點贊，不僅在于愛國主題引發(fā)了人們的情感共鳴，還在于背后那份沉穩(wěn)、用心和對舞臺的敬重。

老戲骨用沉淀與經(jīng)驗詮釋情感的深度，中堅力量用穩(wěn)重與節(jié)奏打磨表達(dá)的層次，年輕演員也在努力追趕，逐步展現(xiàn)自己的潛力。

人們透過舞臺可以看到，中國文藝未來可期，中華民族未來可期！