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黃春華,自幼愛好書畫,青年時就入選地市書畫展。95年作品在中國美術館展出,99年結業中國書協書法培訓中心、書法研修班專業師從李松諸導師。作品多次入選由中國文聯,文化部主辦的展賽,作品被敦煌藝術館、北京通州博物館、中國書法網等單位及個人收藏。作品流傳東南亞、臺灣,擅四體、善榜書、草宗旭、素。行宗二王一路書風。曾榮獲中國硬筆書法家09年13年藝術、創作兩獎項。現為中國硬筆書協會員,中國書畫研究院藝術委員會委員,福建省書法家協會會員,莆田市壺山書畫院副院長。
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筆走龍蛇見風骨 墨潤乾坤顯精神 —— 品黃春華草書
黃春華老師,一位在當代書法界頗具影響力的藝術家,自幼便與書畫結下了不解之緣。童年時期,當其他孩子還在嬉戲玩耍時,黃春華就已經沉浸在書畫的世界里,用稚嫩的筆觸描繪著心中的美好。這種自幼養成的愛好,如同種子一般,在他的心中生根發芽,為他日后的藝術之路奠定了堅實的基礎。
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黃春華老師擅四體、善榜書,草宗旭、素,行宗二王一路書風。他對各種書體都有著深入的研究和獨特的見解,能夠熟練地運用不同書體進行創作,并且在每種書體上都展現出了高超的技藝。他的草書以張旭、懷素為宗,汲取了他們草書的精髓,同時又融入了自己的風格和個性;行書則遵循二王的書風,追求飄逸、流暢的藝術效果,展現出了魏晉風度的韻味。
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黃春華老師在書法領域取得了顯著成就,其草書藝術獨樹一幟,深入分析其草書藝術特色、價值及對草書傳承發展的影響,具有重要的研究目的與意義。通過對其用筆、結構、章法等方面的細致研究,揭示他如何在繼承傳統的基礎上進行創新,形成獨特的藝術風格。例如,探究他在筆法上如何融合張旭、懷素的狂放與二王的飄逸,展現出剛柔并濟的線條質感;分析其結構布局,了解他怎樣在疏密、虛實之間營造出獨特的空間美感;研究其章法安排,探尋他如何通過字與字、行與行之間的呼應與連貫,展現出一氣呵成的氣勢。
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黃春華老師的草書在筆法上對張旭和懷素的繼承是多方面且深入的,這種繼承不僅體現在外在的形式上,更融入到了他對草書藝術的理解和表達之中。在使轉筆法方面,張旭和懷素的草書以其靈動多變、流暢自然的使轉技巧而著稱。黃春華深刻領悟了這一精髓,在他的作品中,使轉筆法運用得恰到好處。例如在他的一幅草書作品中,一個 “龍” 字,筆畫之間的使轉如行云流水,一氣呵成。起筆時,筆鋒順勢而下,在轉折處,通過巧妙的使轉,將筆畫自然地連接起來,形成了一個流暢的曲線,仿佛龍在空中蜿蜒游動,充滿了動感和生命力 。這種使轉筆法的運用,使得線條富有彈性和韻律感,與旭素草書中使轉如環的特點相呼應,展現出了草書獨特的藝術魅力。
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黃春華老師在這方面也借鑒了他們的經驗,在他的草書作品中,藏鋒與露鋒的運用相得益彰。比如在書寫 “風” 字時,起筆處采用藏鋒,含蓄內斂,給人一種沉穩之感;而在筆畫的收筆處,則運用露鋒,鋒芒畢露,增加了筆畫的銳利感和靈動性。這種藏露鋒的巧妙運用,使得筆畫既具有內在的力量,又展現出了外在的靈動之美 ,與旭素草書的筆法特點一脈相承。通過對旭素筆法的繼承,黃春華的草書線條展現出了靈動與力度的完美結合。靈動的線條使作品充滿了生機與活力,仿佛具有生命一般,在紙上自由地舞動;而有力的線條則賦予了作品一種雄渾的氣勢和厚重的質感,使其在飄逸中不失穩健,靈動中蘊含力量。這種對旭素筆法的繼承,為黃春華草書藝術風格的形成奠定了堅實的基礎 。
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黃春華老師的草書藝術特色鮮明,在筆法上,他既繼承了旭素草書靈動多變、剛勁有力的特點,又通過獨特的節奏變化和對線條質感的細膩把握,展現出個人風格。在結構布局方面,注重字內結構的疏密與平衡,以及字間、行間的呼應連貫,營造出和諧統一的整體感。墨法運用上,巧妙地控制墨色的濃淡、干濕、潤燥變化,為作品增添了豐富的節奏感和韻律感 。
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相信在未來的藝術道路上,黃春華老師將繼續深耕筆墨,不斷探索創新,創作出更多無愧于時代、無愧于人民的優秀作品,為中國書法藝術的發展做出更大的貢獻。而我們也能從他的書法藝術中汲取精神力量與藝術智慧,更好地傳承和弘揚中華優秀傳統文化,讓書法藝術這一瑰寶在新時代綻放出更加絢麗的光彩。
(文/田野)
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