10.《孤味》
《孤味》用蝦卷、拜拜、老房子等閩南元素,還原中式家庭的“愛(ài)與隔閡”,母親的強(qiáng)勢(shì)是保護(hù)也是束縛,女兒的叛逆是掙脫也是渴望,前夫的“缺席”背后藏著不被理解的溫柔。導(dǎo)演以溫柔細(xì)膩的筆觸描摹臺(tái)灣家庭中難解的情感糾葛,家的味道,正在于說(shuō)不清的牽絆與放不下的深情中,閩臺(tái)兩岸或許正在共享同一種情感結(jié)構(gòu),都融在了血液里,像是逃離不掉的魔咒。
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9.《老狐貍》
電影想講階層差距的問(wèn)題,以及一個(gè)階層是如何看另一個(gè)階層,老狐貍說(shuō):世界不會(huì)變,我們只能換位置,這是很殘忍的現(xiàn)實(shí),他和小孩子在垃圾場(chǎng)、跑車內(nèi)的兩段戲是神之鏡頭,可以把所有人剖析地如此深刻。導(dǎo)演蕭雅全并未直接批判那個(gè)全民炒股、瘋狂逐利的“黃金時(shí)代”,而是用幾行字幕、陰霾的天空、緩慢滴落的水龍頭,構(gòu)建出一幅壓抑而真實(shí)的社會(huì)圖景。
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8.《關(guān)于我和鬼變成家人的那件事》
死亡,是我們沒(méi)辦法避開(kāi)的話題,我們提起它總是沉重的,但這部電影是用喜劇的方式去詮釋它。娛樂(lè)性真的很強(qiáng),亞洲特有的父子關(guān)系、婚喪嫁娶的描繪,完全邏輯自洽,看到最后,終于明白平權(quán)的必要性,只有平和溝通,彼此理解才能消除誤會(huì),不會(huì)再發(fā)生悲劇。另外,電影在同志議題的探討上已經(jīng)升華了,這樣愛(ài)大過(guò)天的結(jié)局也確實(shí)只有在合法化以后才顯得順理成章。
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7.《周處除三害》
《周處除三害》講述了一個(gè)殺手的末路人生,用殺戮去尋找人生存在的價(jià)值,最后卻發(fā)現(xiàn)起點(diǎn)不過(guò)是個(gè)荒誕的謊言。典故中周處就是除蛟、虎之外的第三害,片尾還非常寫實(shí)地描述了陳桂林死刑執(zhí)行的過(guò)程,這明顯是創(chuàng)作者的警示,不希望大家去模仿陳的行為。立意,以及思想性都是值得稱贊的,禮堂那場(chǎng)戲是普通人的夢(mèng)想,天下那么多你無(wú)能為力的不公與邪惡,此刻你可以隨意的處置。
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6.《本日公休》
這種細(xì)水長(zhǎng)流沒(méi)有說(shuō)教味的電影看起來(lái)真的很舒服,被外公外婆帶大就特別能理解電影中這種淡淡的感覺(jué),平淡的敘事中彌漫著離別的滋味,一個(gè)理發(fā)店,承載著大家從翩翩少年到垂垂老矣里無(wú)盡的酸甜苦辣的記憶。《本日公休》的魅力在于它聚焦微小瞬間,影片中的理發(fā)店不僅是空間,更是時(shí)間的容器——老客人的頭發(fā)從黑到白,子女的成長(zhǎng)軌跡,都在剪刀起落間被記錄。
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5.《目擊者之追兇》
《目擊者之追兇》不僅講述了一個(gè)關(guān)于真相與謊言的故事,更深刻揭示了人性的復(fù)雜與陰暗面。立意很棒,這就是真實(shí)的世界,反轉(zhuǎn)是影片最大亮點(diǎn),且基于人物動(dòng)機(jī)與故事邏輯,全員惡人,非常符合人物的設(shè)定,正義道德很難戰(zhàn)勝最真實(shí)的人性,每個(gè)人都做出了對(duì)于自己來(lái)說(shuō)的最優(yōu)選。導(dǎo)演用了一個(gè)有點(diǎn)可笑的鬼故事作為結(jié)尾,看似雨過(guò)無(wú)痕,卻細(xì)思極恐,讓人后背一涼。
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4.《陽(yáng)光普照》
《陽(yáng)光普照》以犯罪外殼包裹家庭隱痛,明暗交織的敘事如利刃剖解人性,它的深刻之處在于,它并沒(méi)有提供簡(jiǎn)單的解決方案或大團(tuán)圓的結(jié)局,但是這種對(duì)生活復(fù)雜性的忠實(shí)呈現(xiàn),恰恰賦予了電影一種深沉的治愈力量。整個(gè)片子透露出平靜之下的暗流涌動(dòng),他們一家人一直在踉蹌前行,有人在陽(yáng)光之下,有人在陰影之中,要如何保持平衡,最后騎自行車的部分或許是一種答案。
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3.《誰(shuí)先愛(ài)上他的》
很棒的一部片,探討類似形婚有娃后,所帶來(lái)的多邊情感關(guān)系,三個(gè)無(wú)辜的人因?yàn)橐粋€(gè)死去的人而痛苦,而最痛苦的地方在于造成這一切痛苦的人已經(jīng)死了,活著的人只能互相折磨,最后釋懷。《誰(shuí)先愛(ài)上他的》亮點(diǎn)在于討論同妻這一主題時(shí)能不講痛苦哀傷的敘事,偶爾出現(xiàn)的動(dòng)畫效果非常有趣,導(dǎo)演說(shuō),這是一部關(guān)于原諒的電影,希望愛(ài)可以治愈一切原諒。
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2.《血觀音》
關(guān)于人是如何追逐權(quán)力又被權(quán)力異化的故事,《血觀音》以“血觀音”意象剖開(kāi)權(quán)欲深淵,惠英紅等演員演繹的三代女性惡之輪回極具張力,意象隱喻與暗黑敘事堪稱精妙。故事底層是爭(zhēng)奪權(quán)力的政治陰謀,中層是官商勾結(jié)的人性之惡,表層是深陷其中的各種人的欲望與扭曲,掌權(quán)者假情里摻點(diǎn)真心的施舍,便可以吸引別人前仆后繼的送命,那,誰(shuí)還在意那點(diǎn)微不足道的愛(ài)、自由和良心呢?
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1.《大佛普拉斯》
很有戲劇性的一部影片,沒(méi)有什么明確的故事線,像紀(jì)錄片一樣選取人物和片段加以解說(shuō),但是足以傳達(dá)最深切的辛酸與絕望,灰暗的畫面,加上閩南語(yǔ),整體氛圍真的壓抑。《大佛普拉斯》以黑色幽默為外殼,揭露社會(huì)階層分化和人性疏離,太諷刺了,底層人民的世界非黑即白,富人的世界是燈紅酒綠,葉小姐在大佛里邊呆那么久竟然還活著,最后一幕令人發(fā)指。
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近二十年最有口碑的10部臺(tái)灣片,《血觀音》第2,痛失榜一。
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