入門古典音樂怎么入,so easy!(二,從海頓到舒伯特)
在筆者心里,在古典音樂中,有兩個人是值得單開一章的,一是貝多芬,單寫他的原因是他的地位高,音樂值得欣賞,而且需要欣賞的大部頭太多了;另一個是老柴,他的優點是全面、優美,屬于喜歡弦律的婉約派和喜歡大動態的動態派都喜歡的那種,而且他們共同點是:值得喜歡的作品都太多了。關鍵是,俺喜歡,屬于夾帶私貨。
即然說到私貨,就不得不提俺家的NS19音箱了,這是俺家的旗艦音箱,不管是素質和技術上,還是聽感上,都極其優秀。它的低頻下潛可達32Hz-3dB,這個指標對8寸來說已經非常優秀了,關鍵是,這是在非常非常低的失真下取得的。NS19在100Hz時的失真(THD)僅有不到0.4%,是的,這是音箱而不是功放的失真。同時它還有40000Hz的高頻延伸,這是1寸絲膜的極限,目前只有俺家這只單元能達到。它的中頻是自己家的4寸實木振膜的中頻單元,頻響和失真極其出色,在它工作的中頻段(350-3500Hz)可以達到+/-1dB的波動;由于高音分頻點在3500Hz,高音單元的負擔很輕,它終于釋放出了全部的實力,解析力、空氣感和甜度拉滿。背向高音的加入(這對箱子用了4只昂貴的同樣的高音單元,并沒有因為在后面而省料),以及相位上的優秀指標,讓它的聲場表現極其優異,雖然是對落地大箱,但它近場聲場一點不亞于小書架,而你一旦有聽音距離,它又能撐起一個巨大的聲場,同時具有針點一樣精準的成像及縱深表現。在聽大型交響樂隊演奏時,各樂器的定位,舞臺的寬度和深度,如現場一般。它的人聲表現屬于那種即不失真實,又極富感染力的那種。弦樂甜美迷人,富有華麗高貴感,解析力驚人的好,小提琴高把位上的絲絲入扣的同時,音樂家手指在琴板上的動作細節也如同現場一般。目前該音箱現貨僅余一對了,售完為止,未來會不會再生產,未知(大概率不會了)。
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私貨扯完,說正事。貝圣是音樂史上獨一份的存在,這點他和巴赫差不多。為什么沒評到神級,僅僅是因為他生兒育女的水平太差,一個都沒有,而巴赫是20個。玩笑,主要是巴赫開創性的東西太多,比如平均律,比如賦格這些。當然,講產品數量的話,巴赫也更多些。但貝圣的質量極高,能聽、需要聽的作品更多。
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貝圣最需要聽的首先是交響曲,這方面他數量不多,遠不如莫扎特,更比不上海頓,但質量就高太多了。他的第三“英雄”,第四、第五“命運”,第六“田園”,第七、第九“合唱”,都是值得一聽再聽的必讀之作。我原來喜歡他的第九,屬于1個月一次,常聽常新。每次聽完都直感嘆,貝九真的是人類交響曲最高的成就。后面喜歡他的第三,再后是第七,后面連他的第四都喜歡。他的命運實在太有名,第一樂章是個地球人都聽過。田園很多人都喜歡,但我覺得不如其它幾部,有點造作了。由于貝交版本實在太多了,推薦拿這套卡爺在63年的錄音,屬于頂級的錄音加頂級的演譯。雖然可能不是最好的,但聽卡爺是相當保險的。
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除了交響,貝圣最出名的應該是他的D大調小協,四大小協中,貝圣和老柴的是我的最愛。這個當然也是版本眾多,基本上每個知名小提琴家都要錄,隨便選吧。除了D大調小協外,他還有一首浪漫曲,也是小協。實話說,我更喜歡后者,更優美迷人。
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就是這首,屬于有老柴感覺的貝小協,非常好聽:
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貝多芬的鋼琴協奏曲有5首,其中最著名的當然是第五“皇帝”,它之所以得此名,是因為在演出時某法國軍官大叫:這就鋼琴中的皇帝。但以貝圣在鋼協中的地位,只聽一首哪夠,起碼要聽3、4、5才行。對于喜歡大動態的迷來說,全聽才是唯一的正解。甚至,你還要找七八個版本比較比較,那樂趣,比ML還過癮。不過,鋼協對器材要求實在太高了,這是俺為什么前面私貨要聊NS19音箱的原因,它播放鋼琴時,那種琴聲的高貴感,琴腔的共鳴,是最頂級音箱才有的音色。
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貝圣的四重奏作品也不少,雖然理解很難。但我們就是圖個樂,好聽就完事了。所以,別有什么心理負擔,聽就對了。我有他的全套,鮑羅丁四重奏的。常聽常新!不用去管版本,隨便找,敢錄他的四重奏的,都不差。
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當然,除了四重奏以外,貝圣的大提琴奏鳴曲也相當棒,非常適合在半夜一個人聽。屬于人見人愛的那種。下面這個版本是最常見也是最權威的,也是我最喜歡的版本,兩個俄國佬的合作。
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除了這些,貝圣還有很多“單曲”是相當值得一聽的。比如小提琴奏鳴曲“春天”和“克萊采”,最權威的版本又是俄國佬的:
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俄羅斯這個民族在藝術上的造詣是真的高啊!搞不懂為什么歐洲就是不接收俄羅斯,他們明明在西方文明的主體啊。尤其是藝術上成就非常之高,除了在音樂上,還有其它方面,比如芭蕾舞、繪畫等上的成就也一樣高。在數學和物理學方面也同樣(俺學物理的),俄羅斯的數學家和物理學家眾多。他們對西方文明貢獻之大,讓人很難把俄羅斯排除在歐美之外。但在政治上,歐美就偏偏要把他們排除在外。真神奇!
除此外,貝圣還有一首,大公三重奏,也很出名,權威版本也是三個俄國佬合作的。當然,指揮是卡爺。不過就不推薦那張了,隨便找了一張,也擺脫不了俄國佬(阿什肯納齊是俄羅斯的):
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貝圣在音樂上成就之高,之全面,是相當夸張的。但是,歌劇就算了。這玩意兒他不擅長,雖然寫了一部,就是費德里奧,但基本上沒有推薦的價值。除了序外。忘記了,對貝圣的音樂,還有一個權威,就是克倫佩勒,他在EMI的錄音非常的棒,詮釋水平比卡爺高,除了不容易買到外,沒有缺點:
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除了上面這些外,貝圣的鋼琴曲那才真是讓人愛不釋耳,他最出名的是《月光》、《悲愴》以及《熱情》和《黎明》以及《告別》,總共有32首。不管如何,就算你不是鋼琴迷,至少上面幾首是必須要聽的。貝圣在這方面的成就之高,是足以和巴赫相提并論的(巴赫的鋼琴曲號稱舊約全書,而貝圣的號稱新約全書,可以想象它們在音樂中的地位)。最權威的版本又是俄國佬吉列爾斯的:
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這套唱片沒記錯是數字錄音最開始時期錄的,但錄音非常之好。我一直排斥數字錄音,因為早期的數字錄音大多很糟。現在看來,還是錄音師才是關鍵。技術就算不成熟,也能錄出好錄音來。相反,現在技術成熟吧,錄的那都是些啥,跟S一樣。以至于自己找CD,一般都是找60年前的,現在的基本沒法聽。
貝圣的音樂值得一聽再聽,而且非常多的即好聽,又百聽不厭。不過,他的音樂是有些門檻的,一點沒有的比較少。所以,先聽一些,等聽了別人再回過頭來對比著聽,效果應該更好。總之,其它的音樂家你可聽不聽,喜歡或不喜歡都正常,而對貝圣,那是聽得越久,愛得越深。古典音樂少了誰都關系不大,但少了貝多芬,那真的是少了一半!這方面,連巴赫都比不上他。
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